Після La Haine, що французькі фільми говорять про передмістя
від Marine Desnoue розміщений 5 з половиною років тому
Афропанк Париж 2015
Ла Хейн, цій соціальній та блискучій камінці, пожираючій і розжареній, 20 років. Саме після 6 квітня 1993 року та смерті Макоме М'Буволе, охолодженого Магнумом у поліцейському відділенні в 18 окрузі Парижа, Матьє Кассовіц, ця заможна пляшка культури хіп-хопу, проростив ідею фільму, який став культовим. У ній сказано все ультра-відполірованим чорно-білим кольором про лазівки, остракізм, шаленість і лють передмістя. Відтоді жанр став широко зношеним; близько шістдесяти художніх фільмів, у свою чергу, змальовували наші французькі міста з більшим чи меншим талантом. Що вони нам говорять? Нехай їх бачення, стиль і повідомлення перегукуються з шедевром Кассо?
Приміська криза
6 жовтня 1990 року Томас Клаудіо був збитий на мотоциклі поліцейською машиною, яка намагалася його зупинити. Його смерть, несправедлива і нестерпна, викликала повстання і спричинила заворушення у Волкс-ан-Веліні, через десять років після першого великого міського насильства у Франції в Cité des Minguettes у Венісьє (липень 1981 р.). Поліція та мешканці борються, торговий центр розграбований та підпалений. Порушення у Волкс-ан-Веліні вперше ставлять "проблему передмістя", що постане як головне соціальне питання. Вони пробуджують політичну свідомість, котра ставить під сумнів соціальну та просторову геттоїзацію, але в свою чергу веде до медіа-дискурсу, який драматизує, дезінформує та об'єднує. Унаслідок заворушень у Кліші-су-Буа в 2005 році та в Вільє-ле-Белі в 2007 році тема незахищеності ще більше подряпала землю. Громадськість, не завжди ясновидима, стривожена і стигматизована. Медіа-апарат описує місто як символічне місце, заряджене всіма благами, соціальними, економічними та ідентичними, що кристалізує всі страхи. Хоча вони вже страждають від ізоляції, расизму або безробіття, наші передмістя все більше втрачають свої позиції, маргіналізуються і стають більш радикальними.
Найближчими спадкоємцями Ла-Хейна є ті, хто прагнув захопити, переказати цю "приміську кризу", це глибоке та їдке суспільне зло. Вже через місяць після виходу фільму Кассовіца екрани "Інвентаризація", також зняті чорно-білими, і Раї швидко приземляються. Там, де Ла Хейн "задовольнявся" висловленням кислотних заяв, Етат де Льє чітко заявляє про себе як про політизований прореволюційний фільм. Художній фільм, наповнений посиланнями на Маркса і Леніна, по-гірському соціальною хронікою вражає міліцію та буржуазію. Серед основних моментів фільму - кліп Base Enemy, де репер у капюшоні та в оточенні збройної кліки плює на "клас експлуататорів", "сучасних рабовласників", "капіталістів" і закликає до "боротьби проти буржуазії », повстання пролетаріату. Раї, соціальна драма, забарвлена гумором, вводить проблему ідентичності - проблеми цих дітей іммігрантів, пройнятих традиційною патріархальною культурою. Перш за все, це показує, як Джамель, цей пацифіст і розумний старший брат, який намагається вийти з нього, перейде на бік насильства і роздується в рядах учасників бешкетів після того, як поліція застрелить його брата.
У 1997 році Ma 6-T буде крак-ером, другий нарис Жана-Франсуа Ріше, директора Державного ігрового комплексу, малює гіпер-насильницьке передмістя під фальшивими документальними фільмами та стимулює соціальний бунт. Повідомлення чітке, міста киплять, під напругою, готові вибухнути. Курок: промахи поліції. "Ніщо і ніхто не зможе придушити повстання/Ви посіяли зерно ненависті, значить, пожинаєте його".
Ці фільми, що розшифровують нездужання та нездужання передмістя, майже всі вказують пальцем на провал установ - поліції, школи, АНПЕ, тюрми чи бізнесу - ці перешкоди на шляху успіху головних героїв, обмежуючи їхній доступ до стандартизованого світу, до - за міськими стінами.
Пародія на школяра
На час художнього фільму передмістя вже не пахнуть сіркою. Цей "бандит", на якому ЗМІ люблять стріляти червоними кулями, стає навіть симпатичним. Необхідні комедії, дужки, вдих у залп фільмів, документальних фільмів та темних і тривожних повідомлень.
Іслам
Вразлива, гаряча, пристрасна тема, яку сьоме мистецтво повинно пояснити та використати, щоб не дозволити ЗМІ монополізувати слово, обов'язково упереджене.
Дівчачий бік
Жінки, яких режисери, як правило, представляють, незважаючи на певний надлишок люті, більш обнадійливими, ніжними, чуйними та відкритими, ніж їхні супутники чоловічої статі.
Передмістя на задньому плані
Нарешті, є ці фільми, зняті в передмістях, а не в передмістях, які заморожують часточки життя в камері або ставлять цілком вигадані історії, у всіх випадках далекі від купоросних суспільних портретів.
L’esquive, Ze film, All that shites або Маленькі брати беруть місто як тло, не намагаючись розплутати його вузли. Історія відбувається в іншому місці, емансипується з чисто приміського центру. Місто присутнє, лише присутнє, не всюдисуще і задушливе, воно є стихією, опорою для розповіді. У L’esquive, взірці такого роду, Абделлатіф Кечіче міг говорити про соціальні переломи, несправедливість, релігію чи правопорушення. Він вважав за краще фіксувати любовні ігри, смачні діалоги, ці постійні переговори між мовою Маріво (група старшокласників репетирує виставу) та мовою тертера. Існує ця сцена, коли поліцейські грають велику зброю, але фільм, як правило, позбавлений будь-яких політичних коментарів.
А ще є карамелізовані бойовики з американським соусом, такі як La Mental або Banlieue 13, ці підроблені, кричущі фільми з великими струнами, ці химерні та голлівудські серіали B, які не беруть передмістя за декор, щоб дати вулиці кредит до їх бандитської естетики. Banlieue 13, носій жанру, що розривається сутичками та трюками, фантазує місто на закріпленій території, анархістському та небезпечному, і помпезному Нью-Йорку 1997, Ong-Bak and Scarface. Чиста розвага.
Поки приміські фільми переробляють вражаючу кількість кліше, вони демонтують інші. Для цього вони необхідні, створюють мости з "зовні" міста. У будь-якому випадку можна сказати одне, у Ла-Хейн ще попереду світле майбутнє. Жанр носить тонкий тон, але жоден із передбачуваних спадкоємців фільму Кассовіца не може порівняти. Стерильний спалах, без потомства, гідного імені. До ненависті 2 ?