Поетичний коментар Plumb ClasaXIIA Wiki Fandom
символіка це літературна течія, що з’явилася у Франції наприкінці XIX століття як реакція проти романтизму та парнасіанства. Шарль Бодлер вважається попередником символізму у Франції через томи віршів "Les fleurs de mal" ("Квіти зла") та "Les Corespondeces" ("Листування").
Символістична поезія висловлює лише поетичні установки чи настрої, характерні для цього літературного потоку: селезінка, занепокоєння, психічна втома, відчай, утиск, невроз, але всі пропонуються, не називаючи.
В Румунія, символізм з’явився під егідою журналу „Literatorul” „Александру Македонського”, який виділявся головним чином як теоретик цієї течії і менше як поет-символіст. Серед важливих представників цієї літературної течії в Румунії: Іон Мінулеску, Димитрі Ангель та Джордж Баковія.
Джордж Баковія, на своє справжнє ім’я Георгій Василіу, він народився у вересні 1881 року в Бакеу. Псевдонім Баковія запозичує його з латинської назви міста Бакяу (Bacovia). Помер у 1957 році.
Вірш Вести відкриває том із такою ж назвою, виданий у 1916 р., що знаменує дебют Баковії у літературному світі.
Поезія є частиною Баковський специфічний ліричний всесвіт, "свинцевої атмосфери, в якій плаває одержимість смертю та розкладанням органічної істоти" (Євген Ловінеску).
Поезія - це поетичне мистецтво, оскільки автор безпосередньо висловлює художніми засобами свою концепцію про стан художника у світі.
Текст вписаний в сучасна символістична лірика за допомогою специфічних елементів, таких як: використання символів, техніка повторень, використання великих літер хроматики, трагічна іпостась ліричного Я.
Драматизм підказує відповідність, яка встановлюється між зовнішнім і внутрішнім світом.
Заголовок поезія складається з одного іменника, що збігається з лейтмотивом поезії. Слово "свинець" повторюється в тексті сім разів, посилається на хімічний елемент і передбачає замкнутий простір, стан тривоги, тиску та неможливість ліричного Я переступити.
Тема текст - це проклятий стан художника у світі, в якому переважають предмети, ворожий, задушливий, гнітючий, який відкидає справжні цінності. З цього світу ніхто не може втекти, і тут немає рятувальних притулків.
Поезія є структурований у двох катренах, організованих на основі синтаксичного паралелізму. Перша строфа відповідає зовнішній реальності, а друга строфа відповідає внутрішній реальності, вони утворюють ідеальний симбіоз.
ліризм це суб'єктивно, виділено численними позначками суб’єктивності: дієслова від першої особи однини («штамп», «я розпочав») та займенники або займенники прикметників від першої особи однини («моя любов»).
Вірш І захоплює елементи замкненого, гнітючого, задушливого просторового каркасу, в якому ліричне Я відчуває себе замкнутою. Дієслово "спав" у першому вірші є метафорою смерті, яка передбачає безперервний кінець, характерний для баковської лірики. Формується семантичне поле всесвіту моргів: «свинцеві труни», «похоронний одяг», «свинцеві квіти», «свинцеві корони». Ці елементи будують штучну обстановку, в якій, повторюючи епітет "ведучий", створюється враження безглуздого існування і без можливості піднесення.
Всі предмети позначені загартовуванням. Ліричне Я присутнє у стані повної самотності: "ми самі", вітер є єдиним елементом, що підказує рух, але викликає холодні наслідки смерті. Дієслово "писк" в останньому вірші посилює почуття роздратування, неврозу, занепокоєння.
Вірш II це під знаком екзистенціальної трагедії, спричиненої смертю афективності: "Моя любов до свинцю знову спала". Епітет "обернувся", посилаючись на почуття, поглиблює відчуття світу, покинутого будь-якою надією, на порятунок, вознесіння. Позначене такою ж самотньою самотністю, ліричне «я» приходить поглянути на себе ззовні як на незнайомця; його крик відчаю - ілюзорна спроба спасіння.
Метафора холоду символізує розчинення матерії, а метафоричний образ ангела із «свинцевими крилами» передбачає відчуття остаточного падіння людини у світ смерті, в якому сходження вже неможливе.
Відчуження, загартовування, ізоляція, самотність, погляд на себе, як на незнайомця, є частиною символістичної естетики.
Джерела виразності та навіювання знаходяться в кожному рівень поетичної мови.
до фонетичний рівень, помічається переважання закритих голосних o, i та u, які дають відчуття внутрішньої порожнечі, а агломерація твердих приголосних b, p, m, n, створює химерну, похмуру звучність.
до морфологічний рівень, переважає недосконалий час, час безперервних, незавершених, нав'язливих дій. Єдине, що відрізняється, дієслова "я почав" і "кричати", позначають драматичну свідомість ліричного "я".
до синтаксичний рівень, речення переважно основні, незалежні, часто координуються "і", що посилює, через агломерацію, відчуття. Також помітна зворотна тема з відкладеною темою: "Свинцеві труни глибоко спали", "Моя любов до свинцю спала назад".
до лексичний рівень, переважають слова із семантичного поля смерті; їх повторення має ефект одноманітності.
до стилістичний рівень, помічається наявність центрального символу “свинець”, пов’язаний з метафорами: “свинцеві квіти”, “свинцеві коронки”, “свинцеві крила” та виразність епітета “моя свинцева любов”.
Вірші мають фіксовану міру в десять складів і обійняту риму. Ці два елементи ще більше сприяють ідеї закриття.
На закінчення, вірш «Ведучий» Джорджа Баковії є поетичним мистецтвом і є частиною сучасної символістичної лірики через використання символів, повторення, написання великих літер хроматизму, навіювання та вираження власної концепції стану художника у ворожому, одноманітному та задушливому світі.
Площа. Тут немає захисних просторів, є лише ворожі, агресивні простори. Він почувається в’язнем скрізь, навіть у власному тілі. Для нього немає «дому».
час. Це нав’язливе, одноманітне, вороже, пожираюче сьогодення, немає захисного часу, коли б я могло сховатися.
Я л. Він почувається покинутим, самотнім, відчуженим, нерозуміним, проклятим. Це невротик, меланхолік, тривожність, негативних, дезагрегованих станів.
ерос. Це часто асоціюється з хворобою та смертю, з почуттям розпаду, втрати в нікчемності. Любов - це привід для неврозу в Баковії.
Природа. Це обстановка, яка посилює неврози, а пори року є джерелами неврозу. Літня спека руйнується, осінь підкреслює відчуття кінця світу, зимовий мороз збуджує метафізичний холод.
кольори. З’являються нав'язливі кольори. Чорний, фіолетовий, сірий, білий та жовтий. Вони не мають звичних значень кольорової символіки, але транскрибують стани смутку, збудження, неврозу, хвороби, зневіри.
музичність. Існують як стилістичні процеси з музичним ефектом, так і літературний мотив музичних інструментів.