Польові дослідження Томаса Майнеке як м’яка обкладинка - безкоштовна поштова оплата за

обкладинка

Чому Річард Гір та Сінді Кроуфорд розмістили в "Таймс" повноцінне оголошення, щоб пояснити, що їх взаємні бажання носять гетеросексуальний характер? Чи справді Патті Сміт була одружена з Робертом Мейплторпом? Чи випадково, що масові заворушення в Стоунволі почалися в 1969 році після похорону Джуді Гарленд? Чи першою людиною, яка померла від СНІДу, так званим «Нульовим пацієнтом», насправді була стюардеса? Чому Рональд Гей відкрив вогонь по гостях у гей-барі в Роанок, штат Вірджинія, у вересні 2000 р. Розповіді Томаса Майнеке базуються на чутках, повідомляє газета ... далі

  • Деталі продукту
  • видання suhrkamp 2474
  • Опублікував Суркамп
  • 2-е вид.
  • Кількість сторінок: 144
  • Дата виходу: серпень 2006 року
  • Німецька
  • Розміри: 9 мм x 108 мм x 177 мм
  • Вага: 134г
  • ISBN-13: 9783518124741
  • ISBN-10: 3518124749
  • Номер товару: 20774390

Може настати осіньМіж домом та Голлівудом: рідко література на німецькій мові була такою глобальною, як сьогодні. Попередній перегляд нових книг

Всі вони повернулись цієї осені - старі та нові дійові особи зі світу німецькомовної літератури. Старі королі, молоді ботаніки, вусаті, зловмисники, вічні найкращі собаки та справжні революціонери. Хоча кілька років тому заблукали в нескінченній петлі, з якої вони більше не можуть вийти зі свого шляху, інші полюють від ідеї до ідеї, від нового винаходу до нового винаходу.

Одним з найбільших новаторів сучасної німецької літератури є підприємець і письменник Ернст-Вільгельм Хендлер (8). З кожною новою книгою він заглиблюється в нову соціальну систему, обводить її засобами літературної традиції та висвітлює, як ніхто інший. Звучить синтетично, але це неймовірно жваво, стійко і розумно. Цього разу це світ літератури, так званий літературний бізнес. Старий, могутній патріархальний видавець, на честь якого названа ціла культура (хто не думає про видавця Суркампа «Непроданий», за останні двадцять років не читав жодного розділу), змушує письменника-фрілансера у своєму видавництві придбати книгу успішного автора до кінця. Він занадто пізно виявляє, що це його власна історія життя, яку в нього викрали, і яку він тепер повинен доповнити для незнайомця під дивним ім'ям. Йдеться про стосунки між життям і літературою, про силу і про нас. Той факт, що видавництво, в якому ця книга з’являється, це видання колись ізгоя сина Унсельда, продовжуватиме розмову про компанію.

Тим часом ми вже можемо впоратися з цим дивовижним експериментом. 400 сторінок роману і лише одна людина. Одного разу вранці Йонас прокидається - і на світі один. Люди, тварини, всі зникли за одну ніч. Ми не знаємо, чому і куди йти. Інопланетяни, таємнича бомба, втеча від усіх них у нікуди? Йонас залишається, і його винахідник, молодий віденський автор Томас Главініч (6), відправляє його в подорож порожнім світом. Жоден роман не може бути нуднішим та втомливішим. Главініч перетворює це на неймовірно поетичний та захоплюючий твір.

Австрієць Крістоф Рансмайр (4), понад десять років тому, надрукувавши свій останній роман "Морбус Кітахара", дозволяє своїм героям подорожувати до останнього усамітнення. Два брати шукають останнє біле, невідкрите місце у світі, літаючу гору, у Східному Тибеті. Вони знаходять його, думають, що знайшли, але повертається лише один із двох. Історія нагадує драму друга та супутника подорожі Рансмайра Рейнгольда Месснера та його брата, які загинули в спільній експедиції за незрозумілих обставин. Рансмайр обрав для своєї книги форму вірша. 350 сторінок вірша, що звучить як жах, але це правильна форма для цієї історії з архаїчного світу сьогодення. Ви швидко це читаєте.

За кілька сотень кілометрів на південний захід мандрівник міг зустріти рішучого репортера Хельге Тіммерберга (2). Майже легенда зі старого "Темпу" та інших часів, він подорожує зі своєю сірою гривою сучасною Індією майже на двісті сторінок і готує нас до величезної кількості індійських книг до цьогорічного книжкового ярмарку. "Художня література чи нехудожня література?" - запитує старий кореспондент, якого він відвідує, коли приїжджає до Делі. "Нехудожня література", - каже він з гордістю, а вона відповідає: о, йому довелося б поспішити, якщо він захотів поїхати до Гімалаїв, паспорти незабаром закриють. Недолік опису реальності: доводиться постійно поспішати.

Як Томас Майнеке (13), якого ви зазвичай зустрічаєте з протоколом справи під пахвою, на шляху від однієї "відбою" до наступної. У новому обсязі оповідань він найдивовижніше відобразив і переказав "історичні переломні моменти сексуальних культур". І перш за все, Майнеке, який захоплюється гендером та теорією, знаходить у цих історіях про Енді Уорхола, Річарда Гіра та Сінді Кроуфорд розповідну радість, яка базується на теорії, але навряд чи може похвалитися теорією, як це було давно.

Ох, глянсовий світ, гей-гламур, але це не світ швейцарського автора Пітера Стамма (18). Спокій у його книгах легендарний. В його останньому знову особливо тихо. Тим часом він майже зібрав щось на зразок збору навколо себе та своїх книг. Але також багато ворогів, які стверджують, що за всією мовчанкою та всіма скляними людьми немає ніякої таємниці, але: нічого. Але ми знаємо правду, що є поезія.

І цей колишній поет мовчання обрав терориста головним героєм свого нового роману. Крістоф Пітерс (7) описує життя невдалого німецького смертника в Єгипті в 1993 році. Пітерс (на жаль, невидимий на нашій картині), який називає себе вишуканим "католицьким фундаменталістом", багато сміє, намагаючись зрозуміти мотиви молодого терориста робити. У розмові з послом Німеччини, який намагався отримати його помилування, який колись був симпатиком RAF, Петерс розробив феноменологію терору, яку він переконливо і захоплююче розповідав протягом тривалих періодів, і яку він потім придумав фразоподібно і продуманий у вирішальних моментах.

Політична авторка і вічна письменниця Катрін Реггла (1) (тобто Кетрін Реггла) описує своє захоплення катастрофами у двох нарисах. "Так воно і є. Мене зачаровують катастрофи ... Просто тому, що я виріс із фантазмом ядерної катастрофи і почуваюся в цьому жанрі як вдома". Жанром є фільми про катастрофи, і Реггла описує цей досвід катастрофи як міський досвід, пише вона, дивлячись на Балдуїнські пагорби Лос-Анджелеса. І уявляє сучасне місто як місце "соціальних реалій, суперечностей - тобто місця літератури і, отже, у двох відношеннях місця мого існування".

Протилежність тому, що Флоріан Іллі (14) визнає місцем туги за уявним або справжнім "домодерном" у своєму рідному місті Шліц. Точка зникнення зі світу гібридів та вічного прискорення. "Світ мчить вперед, але на стіні поруч із кахельною піччю в Schwarzen Grund 17 час від часу йде назад. Це одна з причин, чому цей будинок має такий магнітний притягання, який можна відчути навіть на супутникових знімках".

І ця людина, швидше за все, зараз загляне у майбутній світ. Якоб Аржуні (16), який колись винайшов великого детектива Каянкаю і подарував нам найкрасивіший оборотний роман із "Чарівним Гофманом". Його нова книга - це наукова фантастика 2064 року. Світ стіною ділиться на багатих і бідних, і панує страх перед терором і повним наглядом. Дуже добре задуманий і дуже добре продуманий.

Австрієць Вольф Хаас (21) також мав культовий успіх із героєм злочину, але після свого останнього роману "Бреннер" він заявив, що зараз це закінчилося. Він хотів зробити щось зовсім інше. Всі казали: це буде важко. Те, що він так ускладнить своїх читачів, - це несподіванка. Замість того, щоб писати роман, у нього леді на ім'я "Literaturbeilage" бере інтерв'ю у романіста на ім'я Хаас на більш ніж двох сотнях сторінок, про роман, про який ми дізнаємось (дуже гарний) сюжет лише підказками. Не можна насправді прочитати це, і так би хотілося, щоб хтось врятував його від цього, ну: "ідея".

Старий майстер пам’яті Вальтер Кемповскі (на малюнку немає) є більш традиційним. Він знову розповідає історію Східної Пруссії, історію втечі, історію закінчення війни. Всі знову з’являються у старому Гуті Георгенхофі, есесівці, тікачі євреї, примусові робітники, нічого не підозрюючі діти та добра, стара родина, яка підраховує та чистить срібні ложки перед останнім жахом.

Так, і наш Нобелівський лауреат мав трохи життєвих подробиць, якими він звик знову підтримувати компанію, з книгою, яка у своїй нескінченно звивистій суєті приховує більше, ніж розкриває. Але великими словами. Але це далеко не остання таємниця Гюнтера Грасса (15). Або ви вже знаєте, де він був 11 вересня? Так.

У першу річницю терактів герой нового роману Томаса Хетча (20) був у Нью-Йорку. Він розшукує сліди єврейського емігранта, про якого хоче написати біографію, і в пошуках втрачає дружину. У пошуках неї він поглиблюється все глибше і глибше в країну, у глибину та в міфічний світ американського кіно. Це також пошук себе, власного походження, і те, що німецький автор шукає це у 2006 році не лише в німецькій історії, а й у світі образів Голлівуду, дуже радує. Але подорож - це також подорож у сферу, що тоне. Америка - пізній Рим. Президент Буш - клакер останнього занепаду.

Гельмут Крауссер (12) (1964 року народження, як і Хетче та Аржуні) також дозволяє своєму оповідачу писати замовлену біографію. Помираючий промисловець розповідає йому історію любові свого життя. Вічно пропущене кохання, звичайно, яке сором’язливо розпочалося в притулку для повітряних нальотів під час повітряного нальоту. Тоді його кохану депортують від нього шляхом депортації, і він буде шукати її все життя, завжди знаходити її ненадовго, лише щоб остаточно втратити її назавжди. Ми блукаємо німецькою історією, студентським рухом, RAF, втікаємо до НДР і назад. Хто сказав, що сучасна німецька література хоче занадто мало, наважується занадто мало?

Всі дурниці! Наприклад, прочитайте новий роман Бернда Шредера (9). Це також історія століття. Історія самозванця, академіка, блискучого творця історій та можливого вбивці Карла Хау. Той, хто підкрав свій шлюб з Ліною Молітор, втік з нею до Америки і - можливо, вбив свою свекруху через кілька років. За це він був засуджений до смертної кари, а згодом помилуваний до довічного ув'язнення і написав два сенсаційні бестселери про свою долю у Веймарській республіці - яка книга, яка історія!

Як Феліцитас Хоппе (19), великий мовознавець, світовий мандрівник у контейнері, але завжди свіжо випрасований. Як вона не розповідає історію Йоганні фон Орлеанс у своїй новій книзі, як перевертає її та переказує, переказує, вражена справжніми протоколами свого судового розгляду, як використовує її як сходинку у новий світ і дозволяє застрілитися далеко в один Всесвіт Йогани - дивуватися.

Так само, як і Всесвіт Штрауса, світ Бото Штрауса (17), який насправді є нашим, але мешканців якого він рентгенівським окулярами. Їх туга, їх самотність, горді та смішні думки. Штраус якось сказав, що насправді він завжди писав лише одну книгу. Але цей з кожним новим релізом стає лише кращим.

Світ мудрої жінки Дармштадта Габріеле Воман (10) повинен бути висвітлений менш яскраво. Розкриваються секрети повільно старіючих мешканців їхнього світу історій. І їхній гумор теж. Вони прожили разом так довго, що одвічне питання «одружитися чи ні» стало останнім жартом. Діти кажуть про своїх попередників: "Мої батьки тупо бояться, що одного прекрасного дня вони стануть найстаршим поколінням". А батьки кажуть: "Зараз забагато вмирає".

Ось чому сказано: любіть те, що все ще робить можливим. Як старий герой Мартіна Уолсера (5), який наприкінці свого життя піддається справжній залежності від тіла і майже вбитий своєю жадібністю до жінок: "Він розчарований. Він сподівався, що в старості зросте якась готовність до смерті". Але він помилявся. Тільки готовність жити. Остання жадоба до життя.

Тридцять дев'ятирічна Аннет Пент (11) також пише про вік і час, що вже точно не обіцяє героїзму. Коли не залишається пам’яті, коли панує деменція. Світ будинку престарілих, останнього прощання. Однак нескінченно важко витягти літературну драму з цього світу остаточного мовчання.

Яка прекрасна картина, яку виявив швейцарський автор Томас Хюрліманн (3) про наполегливість життя проти смерті. Марі рік за роком отримує від чоловіка сорок троянд. Вічний ритуал проти старіння. Сорок назавжди. І навколишній світ, їхній світ сходження на вищі урядові установи, занепадає. Людина гниє. Сорок троянд приходять щороку. Приємно і свіжо, як завжди. У якийсь момент вони з’являються лише як знущання. Як жорстока картина власного занепаду. Марі: "Ми кинули виклик часу. Ми намагалися приховати його. І ось, Макс, зараз він демонструє нам свою силу!"

Примітка Перлентаучера щодо огляду F.A.Z.

Томас Майнеке грає у "обманну гру з особистістю" і хитро поєднує документацію та розповідь у своєму "польовому дослідженні", каже Леоні Уайлд. У своїх оповіданнях, які він написав як внесок у виставку на тему "Гендер, життя та бажання в мистецтві з 1960 року", автор використовує чутки та газетні репортажі зі світу зірок США, щоб розповісти про них. Рецензент похвалив його, не маючи жодної "глибокої психологічної спритності рук". Майнеке пропонує "плітки для людей, що знають гендерну теорію, які хочуть полегшити свої дискусії анекдотами, які залишаються в науковому співтоваристві". Уайлд хвалить "розумне попурі", яке Майнеке розфасував у кумедний і невибагливий спосіб. Своїми провокаційними текстами автор переосмислив «політкоректність» у розважальній формі, що може не сподобатися лише читачам, яким бракує здатності до самоіронії.