Портрет оперної співачки Ельзи Драйзіг Я співаю, дихаючи - культура - Tagesspiegel Mobil
Як ліричне сопрано, вона - падаюча зірка. Зараз Ельза Драйзіг представляє свій перший компакт-диск - і вона буде співати в “Медеї” в Державній опері з неділі. Портрет.
Голос, який негайно змушує вас сісти і помітити. Ельза Дрейзіг має ліричне сопрано із сліпучою світністю і нескінченною кількістю граней. Незважаючи на плаваючу легкість, її голос має життєву силу, що обіцяє велике майбутнє. Дрейзіг є членом ансамблю Берлінської державної опери з сезону 2017/18, де вона виконувала такі головні ролі, як Паміна та Еврідіса. Наступна можливість випробувати її з’явиться дуже скоро: з неділі Ельза Дрейсіг разом із Сонею Йончевою прийме на себе роль Дірсе у «Медеї» Херубіні. З 25 листопада вона співає Діану у фільмі Рамо "Hippolyte et Aricie", з 13 січня вона співатиме Наташу на світовій прем'єрі фільму "Віолеттер Шні" Beat Furrer.
Ельза Дрейзіг вразила в Екс-ан-Провансі влітку 2017 року в «Кармен» Жоржа Бізе як сяюча Мікаела, яка не мала нічого доброго про себе і, в інтерпретації Дмитра Чернякова, стала справжнім конкурентом героїні. Якщо ви запитаєте її про цю концептуально досить громіздку постановку, вона рішуче відстоює концепцію: «Для мене це було ідеально, адже Мікаела може бути дуже нудною, тут вона була надзвичайно маніпулятивною! Я радий, що це була моя перша Мікаела, я навіть не жив так нудно ".
Вона завжди почувалась оперною співачкою
27-річний хлопець має французько-датське коріння і виріс у сім’ї опери. Її мати - оперна співачка, батько - теж, а оперні співаки - також її тітка та двоюрідна сестра. У шість років вона десять років співала в дитячих хорових колективах, метрицях Королівської опери Валлонії та Національної опери Ліона. “Але у 17 років я подумав, що тепер я повинен знайти голос своєї жінки. Моя гортань все ще була високо поставлена. Це було великою роботою, щоб знайти себе також жінкою. Але я завжди співав. Ніколи не йшлося про те, чи я оперний співак. Я був там лише з п’яти років ".
Драйзіг навчалася в Паризькій консерваторії та в Університеті музики і театру імені Фелікса Мендельсона Бартольді в Лейпцигу. У 2015 році вона отримала другу нагороду на конкурсі королеви Соні в Осло та першу нагороду і приз глядачів на конкурсі "Нові голоси" . Потім це сталося швидко: послідовно переможець конкурсу «Operalia», співоче відкриття в «Victoires de la musique Classique», молода артистка року в журналі «Opernwelt». З 2015 по 2017 рік вона була членом оперної студії Державної опери, перш ніж стати постійним членом ансамблю.
Вона ігнорує класичних шанувальників вокалу
Начебто настільки пряма вокальна кар'єра Ельзи Дрейзіг насправді є незвичною для ліричного сопрано: «Я глибоко в думках знав, що я сопрано, але свідомо починав з мецосопрано. Я хотіла знайти свій жіночий голос, тобто увійти в тіло, щоб простежити всю чуттєвість у голосі, а не лише інтелектуальність ". Ширина її репертуару, яка коливається від бароко до сучасності, також вражає для такої молодої співачки. «Мені дійсно є що дати в італійському бельканто та французькому романтизмі. Массне, Доніцетті, раніше Верді. Я дебютував у ролі у "Травіаті" у лютому, і там справді почувався як вдома ".
Вона ігнорує класичних шанувальників вокалу чарівністю власної природності, коли представляє божевільну суміш, наприклад, у абсолютно новому записі "Miroirs", який варіюється від графині Моцарта до Джульєтти Гуно до закінчувальної пісні Саломеї Штрауса. Він представлений у розірваній версії, дозволеній Штраусом, але Salome все ще є грою, яка вимагає драматичної атаки. На запитання про те, як це поєднується з її ліричною вдачею, Дрейзіг впевнено відповідає: «Оскільки тут мова по-французьки, це працює. По-німецьки у вас в голові Біргіт Нільссон або Ніна Штемме. Французької мови немає порівняння ".
Нова музика відіграє велику роль в їх репертуарі
Емоційний зміст і характер фігури для неї важливіші за умовності вокальних сюжетів. “Справа не лише в предметі. Я завжди запитую себе: чи це частина для мене як для людини, як для жінки? Є партії, які я не хочу співати, як Мімі, бо розумію, що можу загубитися в цій музиці. Веризм зараз для мене занадто небезпечний, небезпечніший за Штрауса, тому що я можу співати Штрауса, як Ліріко Спінто ". Одним з її вокальних взірців є Біргіт Нільссон, недосяжна примадонна надзвичайно драматичного:" Вона ніколи не розширювала, у неї завжди був цей маленький Труба! І я думаю, що туди піде і мій голос. Зараз я намагаюся бути ліричним сопрано, це здорово для голосу і відповідає моєму віку. Я хочу співати так, як я дихаю. Не з надто великою вагою, не з надто високим регістром, я хочу співати всім своїм інструментом. Сподіваюся, я піду в клас Спінто (голос між ліричним та драматичним, редактор), бо з точки зору енергії я хлопець із Спінто ".
докладніше на цю тему
“Гензель і Гретель” у Державній опері Загублені в казковому лісі
Нова музика відіграє головну роль у незвично різноманітному репертуарі Драйзіга: «Це дуже важливо, ти можеш співпрацювати з композитором, це щось особливе. На початку світової прем’єри ви нічого не знаєте! Все все ще порожнє, і ви повинні будувати все з себе, потроху. Але ви також опиняєтесь із музикою ".