Приниження Філіпа Рота поштова оплата при замовленні

Переклад: Gunsteren, Dirk van

Для Саймона Акслера справа йде вниз. У шістдесят років він, один з найкращих театральних акторів, втратив усяку довіру. Коли дружина залишає його, він нарешті повертається спиною до сцени і починає, здавалося б, неможливі стосунки з дочкою-лесбіянкою друга дитинства. Але те, що спочатку виглядає як підбадьорлива втіха, виявляється втечею від реальності. У своєму романі Філіп Рот з безпомилковою терміновістю та іронією розповідає про долю старіючого актора. Під час подорожі Саймона до кінця ночі той, хто в США, оголив ... більше

Деталі продукту
Опублікував Гансер
Оригінальна назва: The Humbling
Стаття № видавництва: 505/23493
Кількість сторінок: 137
Дата випуску: 8 березня 2010 р
Німецька
Розміри: 220 мм х 150 мм х 18 мм
Вага: 310г
ISBN-13: 9783446234932
ISBN-10: 3446234934
Номер товару: 27976317

Носове чайка

"Приниження", новий роман Філіпа Рота, читається частинами, ніби спонсорований "Віагрою". Але тоді твір виявляється трагедією античної сили.

Альберт Остермайер

І якби я пробув тут ще двадцять років: я завжди був би чужорідним тілом у країні; це нічого не змінить. . . Що я можу зробити, як не терпіти це. Сподобалось це чи ні. . . Я трагічне існування. "Ні, це не те, що говорить Саймон Акслер, головний герой нового роману Філіпа Рота" Приниження ", а Сорінс, менеджер з чеховської" Чайки ". Це була б роль, спеціально розроблена для Акслера, старіючий головний актор і кінозірка. Але Акслер зіграв, він вже не може управляти своїм маєтком. Він стоїть на дошках, що означають для нього світ, але світ для нього вже нічого не означає, тому що у нього є похмілля, похмілля Він хоче повіситись, убитись, покласти в рот стовбур своєї гвинтівки, що повторюється, із якого повторювані слова вже не виходять, як слід, а лише «повітря», задушені склади, пропущені зв’язки до життя: "Людина, яка хотіла жити, зіграла людину, яка хотіла померти".

Колись він зіграв усіх зі стіною, тепер він до неї спиною і не може знайти вихід, а не наступного виступу. Світловий сигнал не дає йому світла, фари його сценичного неба вибухають, він падає в темряву, немає короткого замикання, немає остаточного вибуху, немає серцевої недостатності на відкритій сцені, ні, це згасання, одне до прірви і в неї Грати в темряві. Акслера не турбує старість, а скоріше трагічна ідея, що він більше не може грати виставу, бо забув: "Його талант був мертвий".

У письменника це відоме як блок письменника, у Акслера - блокування вільної ноги, і тому його стояча нога теж згинається, і він уже не людина, бо більше не може грати, оскільки він втратив свій інстинкт і, таким чином, пограбував свої почуття, для нього вже нічого не має сенсу, він просто безголово бродив по сцені, як згодом через своє життя. Тому він вирішує: він хоче вилучити свою роль з книги життя. Кинутий усіма, Акслер розглядає "гвинтівку як продовження дружини", сидить на дошках на своєму горищі і не може натиснути на курок. Навіть це. Що він повинен робити, так захоплений життям та смертю? Він потрапив у психіатричну клініку. Стає краще, він знову спить, йде до живописної групи. Допомагає живопис. Він зустрічає там жінку, Сібель. Вона розповідає йому свою історію - і справжня історія починає набирати силу розповіді.

До тих пір портрет Рота актора, який випадає з ролі, виглядає дивним чином прочитаним. Цитати та посилання підбираються настільки ретельно, щоб це помітили. На відміну від інших професій в космосі Рота, на відміну від виробників рукавичок та кошерних м'ясників, це виглядає так, ніби це було сказано погано заповнене. На щастя, це незабаром вже не має значення, коли Рот залишає свою посадову інструкцію і набиває своїх персонажів, як метеликів, із звичайною невблаганністю, що все ще метушиться небом у своїх думках, поки вони вже прибиті до своєї долі, а ти позаду Глаз дивиться на малюнки своєї душі, красу перед твердістю, спогад про можливість щастя, яке лише приходить, а потім зникає все жорстокіше. З цими персонажами те саме, що і з деякими невиліковно хворими людьми, які перед смертю на мить збирають усі сили.

Акслер також бореться зі своїм зворотним шляхом. Можливо, тому, що в клініці це схоже на дивний спектакль, який пов'язує всі самогубства в історії літератури по колу: "Кожен з них був охоплений розміром його спроби самогубства і соромом того, що вижив. Що ти справді міг це зробити Це було захоплююче для всіх них, це була їх улюблена тема, вони були як хлопці, які говорять про спорт ". Принаймні, Акслер не один у своєму горе, не ізольований у своєму страху. Всі навколо нього хотіли вбити себе, кожен зазнав невдачі, як його останні виступи: "Самогубство - це та роль, яку ти пишеш для себе", - заявив Акслер перед новою аудиторією. Поки вони сидять там у своєму колі пекла, вони нежиті: не мертві, але й знову не живі. Вони мали свою зовнішність, свою прихильність, але вони зіпсували це, як сказав би Акслер. Акслер слухає їхні історії, і його особливо зворушує одна, сумна, травматична історія Сибельс ван Бурен.

Сайбель - дружина багатого, могутнього чоловіка, який живе класичним американським приміським існуванням. Одного разу вона повертається зі шляху до супермаркету, бо забула гаманець і виявляє чоловіка перед донькою без трусів: "Мій багатий і могутній чоловік стояв на колінах на підлозі, засунувши голову між її ніг". Її раптова поява не дратує його: "Він стояв там спокійно і сказав, що вона скаржилася на свербіж ... І він запевнив мене, що все добре. Нічого не було видно, ні подряпин, ні почервоніння, ні роздратування. . З нею все добре. «Чудово, - сказав я, - я забув свій гаманець». І замість того, щоб дістати рушницю з підвалу і викачати її повним свинцем, я взяв гаманець, який був на кухні, сказав: "До швидкої зустрічі" і відвіз до супермаркету ".

Навряд чи такому письменникові, як Рот, вдається спостерігати і описувати такі долі, ніби під палаючим дзеркалом, відганяти трагедію і трагедію з найбільш банальних буднів, виявляти найгірше як найбільш випадкове, а найбільш випадкове - як найгірше. Він є розповіддю про Евріпіда. У нього є сьоме почуття для знесилення, для висоти падіння поверхні. Під його рентгенівським зором вона виявляє безсонні прірви. Він невблаганний, але не гіркий, а тим більше гіркий. Це не тримає, зазначає, не відпускає, але відпускає. Вони з Чеховим склали б чудову пару хороший коп-поганий коп. Вони обидва мають слух для нечуваного та око для сліпих плям у біографіях.

Нарешті Акслер виходить із клініки, і нова історія починається з несподіваної події: Пегін, дочка двох тепер невдалих друзів-акторів із старих часів, відвідує його. Вперше Акслер побачила Пегін "крихітною дитиною в лікарні на грудях матері". Після цього, через кілька років, він знову побачив її як "усміхнену, сором'язливу десятирічну дівчинку з милим обличчям, яка залізла на його дерева і швидко заплила у своєму ставку". І зараз вона відвідує його, і перед ним стоїть "гнучка, повногруда жінка сорока років", яка щойно пережила травматичний розрив: її подруга Прісцилла, яка дедалі більше відходила від неї, оголосила їй, що "вона розпочала гормональне лікування, яке призведе до зростання бороди і зробить її голос глибшим. Вона хотіла, щоб її груди видалили і зробили чоловіком ".

Коли Акслер веде Пегіна до свого будинку і свого життя, він падає. Його болісні болі в спині псують його рухи. Він спотикається і його життя спотикається, починається глибоке падіння, навіть якщо спочатку він думає, що його нарешті спіймають. Те, що зараз відбувається, читається, дивлячись здалеку, як ксилографічний сценарій порнофільму або фантазія чоловіка: старіння кінозірки перевертає лесбіянку у своєму заміському будинку, затягує її в своє ліжко, робить інтелектуала своїм лібідолулу, купує її дорогий одяг, який він потім знову знімає, бо вони проводять дні в ліжку та в найбільш авантюрних позах, незважаючи на біль у спині. Нічого вони не намагаються, поки, нарешті, не стають дезорієнтованими всі сексуальні орієнтації, всі гендерні ролі обертаються і змінюються. Акслер знову грає і навіть посилює гру з іншим учасником. А ще є хвороблива, ревнива колишня Пегін, яка йде за нею, погрожує їй, телефонує батькам, крадеться по дому і нарешті вірить, що Акслер теж хоче спати з нею і повернути її.

Насправді це було б нестерпно, наративний конвеєр із клішеваних жіночих фігур, які, як би дорого вони не були одягнені та вдягнені словами, нагадують надутих ляльок, а не диференційованих персонажів, ніби старий мріяв, що все можливо, як нічого не працює, ніби все це спонсорувала «Віагра». Але все зовсім інакше, ніж на перший погляд, або як воно повинно виглядати, коли ви підсумовуєте нематеріальне. Тому що з одного боку "Приниження" - це сумна історія про марення та марення любові, мрія старого Ліра, коли він голим крокує лісом. З іншого боку, Рот не тільки демонструє нерівну пару закоханих оголеними, але й фальшиву мораль. Особливо у реакції батьків Pegeens, для яких ця нова любовна інтрига з дочкою є ще більшим шоком, ніж їх вихід раніше. І вони роблять все, щоб відмовити свою дитину, яка все ще психічно залежить від них, від Акслера, який досяг всього, чого вони не досягли. І як ти управляєш усім цим? Здійснюючи покупки, звичайно. Так, секс продається, але для моралі також потрібна кредитна картка. Романи Рота - це ехолоти Америки.

Але що є вирішальним у цій історії, нитки якої все більше і більше скручуються у мотузку, достатньо міцну для шиї, - це розповідне ставлення Рота. Тому що те, що з’являється в цій книзі, яка часом здається поетично відшліфованим порно, викликає глибоке роздратування: невимовне горе, від якого ведеться історія, тинітний тон відчаю, лейтмотив неминучості нещастя перед щастям у руках, на шкірі і на губах. Як результат, Рот ніколи не є порнографічним. Ні, абсолютно давньою силою є те, як неминуче він любить і сподівається на свою загибель. Як тільки він вдаряється об землю, він піднімається все вище і вище, щоб остаточно впасти ще нижче. Він думає про те, щоб повернутися на сцену і навіть піднімається до надії, що Пегін хоче від нього дитини. Акслера можна обстежити, щоб з’ясувати ризики, пов’язані з його віком, і повністю забуває про свою реальну життєву небезпеку: бути кинутим з несподіванки. Він підозрював про це, але так само, як він втратив свій інстинкт як актор, він також втратив його як коханець.

Найголовніше у виробництві - це те, що воно добре закінчується. Коли Чехов передбачив кінець, він лаконічно заявив: "Я вмираю" і попросив келих шампанського, "давно не пив шампанського". Можна розкрити лише стільки: висновок і тут правильний. Цей процес можна і буде зустрічати оплесками.

Поет, драматург і письменник Альберт Остермайер, 1967 року народження, проживає в Мюнхені. Зовсім недавно він опублікував роман "Зефір" і том віршів "Хто хоче бачити".

Філіп Рот: "Приниження". Роман. Від американського Дірка ван Гюнстерена. Hanser Verlag, Мюнхен, 2010. 137 с., Тверда обкладинка, 15,90 [Євро].