Про смерть Карла Лагерфельда Втілення ідеального модельєра
Хвіст, віяло, сонцезахисні окуляри: модельєр Карл Лагерфельд був майстром самопрезентації - і він був незмінною у французькій моді.
Два тижні тому світ моди отримав передчуття. У фільмі в Instagram модельєр Карл Лагерфельд оголосив, що колишній головний редактор французького Vogue Карін Ройтфельд тепер подбає про креативне управління своїм особистим брендом. Не стільки повідомлення, але перш за все його стан шокував світ моди: він ніколи не говорив таким тендітним голосом, обличчя виглядало запалим, його ніколи не бачили таким.
Якось світ моди думав, що цей дизайнер просто продовжить. Карл Лагерфельд був однією з небагатьох постійних констант у світі моди, який був безперечним керівником модного бренду Chanel з 1983 року і навіть розробляв дизайн для італійського будинку моди Fendi з 1965 року.
Якщо таке може взагалі існувати, Карл Лагерфельд був уособленням ідеального модельєра, якому вдалося завжди трохи випередити свій час до кінця, який віддзеркалював у зовнішньому світі, що дизайнер говорить, виглядає і поводиться саме так і перш за все це має дивувати.
Його завжди впізнавали: його хвіст, віяло та чорні сонцезахисні окуляри були товарними знаками, до яких постійно приєднувались нові: що він схуд на 40 кілограмів 19 років тому, щоб вписатися у вузькі костюми Dior свого колеги Хеди Сліман. Те, що відтепер він пив лише дієтичний кокс, прикрашав руки товстими срібними кільцями, а потім у 2011 році отримав кота Шупет, який з'явився разом з ним у рекламному ролику для невеликих машин і мав власний акаунт у Twitter.
Як не дивно, але Карл Лагерфельд ніколи не видавав себе смішним, ніколи не висміював за те, що зайшов у такі низовини. Його відзначили за це: Отже, він все ще може це зробити, і який чудовий кіт!
Завжди він вказував своїм ближнім людям загостреним язиком, не лише Хайді Клум, яку він прикидався, що не знає, він також не шкодував Ангелу Меркель. Торік він сказав французькому журналу "Le Point", що ненавидить канцлера за її політику щодо біженців, оскільки вона відповідає за те, що 100 нацистів були в парламенті, і що він розглядає можливість відмови від свого німецького громадянства.
Розмова про себе та свій світогляд була настільки основною потребою для нього, що він рано розвивався, щоб давати вдвічі більше вмісту, ніж будь-хто інший, захоплюючим темпом. Газети, журнали та ток-шоу із задоволенням очищали свої сторінки та студії для Карла Лагерфельда. Завжди можна було щось процитувати, і досить було ввести такі ключові слова, як «спортивні штани»: «Той, хто носить спортивні штани, втратив контроль над своїм життям». Або: «Стояти на конвеєрі, це робота. Я займаюся вільним часом із професійним досвідом ". І навіть Клаудія Шиффер, яку він колись переконав пройти за ним по подіуму і зробити його своєю музою, не була позбавлена його насмішок. "Більше ніхто не бачить човників", - дражнив він, лише кілька років потому відсвяткувавши її як зрілу модель.
Лагерфельду першим вдалося створити щось нове зі старих інгредієнтів
Менш ніж через годину після повідомлення про його смерть в мережі з’явилися десятки повідомлень із “15 найкращими цитатами великого художника моди”. Йшлося, звичайно, не лише про кокетливість, а й про контроль - розповсюджуючи всю свою сімейну історію та світ думок на очах усіх, він зробив себе неприступним і зберіг повноваження інтерпретувати своє життя. Потім була його дисципліна, яку багато його колег у світі моди тримають лише зі стиснутими зубами, наркотиками та депресією, аби кинути рушник, коли вигорають, як це було у Іва Сен-Лорана.
З Карлом Лагерфельдом не так. Він був дуже щасливий, коли його бачили, як малювали вручну на своєму столі найновіші зразки, даючи точні вказівки щодо довжини подолу та розміру комірця під час фурнітури, а потім відкрив благодійну церемонію разом зі своєю доброю подругою принцесою Монако Кароліною.
Його талант справді був таланом старого майстра. Він міг намалювати силуети лише кількома мазками, і таким чином нанести точне уявлення про предмет одягу на папері. Але насправді від нього немає знакових предметів одягу. Його найбільша робота в житті, крім створення власного вигаданого персонажа, полягає в тому, що він був першим дизайнером, який повернув будинок моди з нікчемності і зумів зберегти його таким протягом десятиліть. Коли він зайняв Шанель, тезка Коко Шанель була мертва вже більше десяти років, колекції були старомодними і давно вийшли з моди.
Те, що сьогодні є частиною посадової інструкції кожного дизайнера, а саме: мати справу з архівом будинку, а потім створювати щось нове зі старих інгредієнтів, було першим досягненням Карла Лагерфельда. Навіть сьогодні не існує модного шоу від Chanel, на якому не було б маленької твідової куртки, перлового намиста, логотипу, складеного з двох схрещених C-образів та наборів-близнюків. Але на моделях також є дошки для серфінгу, бумбокси або, як нещодавно, дуже шикарні демонстраційні плакати з феміністичними гаслами. Доречно, що Лагерфельд був першим дизайнером у 2004 році, який вирушив у низину швидкої моди і разом із дискаунтером Hennes & Mauritz випустив колекцію, яка була розпродана протягом декількох хвилин. Він також підготував для цього правильний слоган, який пояснював його поведінку, на яку тоді нарікали дизайнери: "Люди дешеві, одяг, навпаки, дорогий або недорогий".
Карл Лагерфельд мав довічний контракт із Шанель
Карл Лагерфельд залишався беззаперечним: навколо нього боси в розкішних будинках хотіли регулярно наповнюватися новими дизайнерськими надіями - і мати можливість звітувати про наступну нову річ, про розрив з традицією, щоб трохи задихатися серед модних жертв викликати.
У Шанель нічого з цього не було потрібно. Карл Лагерфельд, який мав контракт на все життя, подбав про це сам, демонструючи бомбастичні модні покази, в яких колись він відтворив демонстрацію на французьких вулицях з топ-моделями, цілий супермаркет з полицями, повними макаронів, кави та всього іншого, що потрібно для розкішного життя. або Ейфелеву вежу. Зовсім недавно він привіз пляж до паризького Великого палацу з білим піском, хвилею, дерев'яними доріжками та темно-синім морем.
Можливо, це було свідченням того, що він прагнув миру. Але для Карла Лагерфельда це могло існувати лише у фонах, побудованих для нього. Для справжнього відходу для нього не могло бути й мови - те, що він там тримав його в живих. І це була не лише його робота для Шанель. Він не просто робив книги з Гердом Штейдлом, він видавав їх із собою у власному видавництві, і це десятками.
Іноді це були його фотографії своєї вілли на півдні Франції, іноді він малював, Клаудія Шиффер влаштовувала мелодраматично разом із Бредом Кренігом, його улюбленою моделлю чоловічої статі, або публікувала його баклами, які він писав для газети "Die Welt". І він мав власний бренд, але це завжди здавалося трохи недобрим, ніби потенціал цього імені не можна було ігнорувати і його просто потрібно було продати на ринок.
Його мати відправила до Парижа
Його безпосередність походила від матері. «Пам’ятай, тобі шість років, а мені ні, тому намагайся поговорити зі мною чи тихо». Елізабет Лагерфельд, одружена з виробником молочних консервів, хотіла вести життя великої леді і, таким чином, мала великий вплив на її сина. Вона відправила його до Парижа в 1952 році. Через два роки він виграв конкурс міжнародного секретаріату вовни з дизайном пальто - разом з Івом Сен-Лораном. Це було основою для конкуренції протягом усього життя.
Він не любив старіти. Одного разу він сказав, що бажає померти на роботі, як Коко Шанель. Саме з цієї причини новина про те, що він не з'явився на своєму останньому показі мод високої моди, була ще одним передчуттям того, що Карлу Лагерфельду не доведеться довго жити. Зараз його найближча та довгострокова співробітниця Віржині Віард продовжить свою роботу, оголосила Шанель у вівторок.
І його смерть трагічна і для Німеччини, оскільки це було доказом того, що німці також здатні до модної творчості, яка навіть перевершує французів. Зі смертю Іва Сен-Лорана пізніше, він став останньою іконою французької моди.