Реквієм по мрії на DVD - Безкоштовна доставка

Режисер: Даррен Аронофскі; З Еллен Берстін, Джаредом Лето, Дженніфер Коннеллі та іншими.

Чотири абсолютно невдалих існування: Гаррі - маленький дилер у Брукліні, який завжди в очікуванні наступного пострілу та сповнений надії на великі гроші. Він та його друг Тайрон розтягують героїн. Подруга Гаррі Маріон вродлива, з доброї родини - і до того ж безнадійно залежна. Вона міняє секс на наркотик із дилером Бігом Тімом. З іншого боку, мати Гаррі, здається, отримала хіт: її запрошують як кандидата на її улюблене телешоу. Але через надмірне споживання таблеток вона повністю втрачає контакт з реальністю.
Настільки ж захоплююче, як життя: ... більше

Настільки ж захоплююче, як і життя: міцний, нервовий, але також химерний фільм, який нікого не гарантує байдужим.

Бонусний матеріал

Деталі продукту
Кількість: 2 DVD
Виробник: Highlight Video
Загальний час роботи: 97 хв.
Дата випуску: 28 квітня 2005 р

Світ як таблетка і фантазія: Даррен Аронофскі зняв роман Губерта Селбі "Реквієм мрії" як падіння з пекла через Бруклін

Паранойєю, як кажуть, є віра у прихований порядок за видимим. Даррен Аронофскі керує цим почуттям, яке є майже своєрідним американським проведенням часу. Навіть у його дебютному "Пі" номер з однойменною назвою використовувався як зразок, який утримує Каббалу та фондову біржу. У "Реквіємі за мрією" телебачення та наркотики є люками божевілля, яке змушує світ вступати в новий контекст. Спуститися з камерою в область поза видимим - це завжди спокусливе завдання в кінотеатрі - доки ви не пропустите часу, щоб у якийсь момент знову з'явитися.

У своїй екранізації роману Губерта Селбі Даррен Аронофскі, схоже, не зацікавлений знайти останній вихід, який мав би вести з підземного світу в Бруклін. Він спускається все далі в пекло параної. З іншого боку, можна сказати, що будь-що інше, пов’язане з телебаченням та наркотиками, було б лише однією з тих солодких брехнів, якими кінематограф любить поглинати світ.

"Реквієм за мрією" слідкує за чотирма людьми на шляху до загибелі, що, звичайно, вкрите всілякими обіцянками. Гаррі (Джаред Лето), дівчина Маріон (Дженніфер Коннеллі) і приятель Тайрон (Марлон Уейанс) вживають наркотики, стріляють в героїн і вірять у світле майбутнє під сонцем Флориди; Тим часом мати Гаррі Сара (Еллен Берстин) тим часом світається перед своїм телевізором, дивлячись на дієтичні шоу та беручи обіцянки на слово. Перш за все, це звичайне божевілля під назвою Коні-Айленд, ця пустка заблукалих мрій та дешевих розваг. Вдалині піднімається в небо колишня парашутистська вежа з вправами - іржава залізна квітка, яка нічого доброго не віщує. Там, де колись здавалося, що пляж знаходиться під тротуаром, у Губерта Селбі під набережною можна знайти лише сміття та сміття.

Селбі - один із тих авторів, які зачепилися за нижню частину американської мрії, як п’явки, і простежують її невидимі лінії зв’язку в царстві тіней. Скрізь, куди він дивиться, він бачить залежності, які примушують хаос до фатального порядку. А Аронофський - це та людина, яка робить все це видимим. Віддано він повторює момент, коли героїн блискавично вистрілює у кров: Ви бачите, як тече отрута, чуєте зітхання і дивитесь у розширену зіницю. І відтепер це наче камера також була наркотизована: кольори пульсують, тіні ростуть, перспективи спотворюються, а поверхні загрожують лопнути - один дивиться в гримасу, яка чергується між дурною посмішкою і раптовим жахом. Спочатку це захоплює, але в довгостроковій перспективі трохи втомлює. Ви також можете звикнути до кошмарів.

Як би Аронофський не намагався знайти власний вираз і шукав оригінальну обстановку, так само йому мало вдається уникнути жанроподібних формул фільмів про наркотики. Пара вважає, що вони можуть обдурити свою залежність, розправившись із цією речовиною самі - і врешті-решт, це саме те, що скасовує. Постійна перевага між повноцінними переконаннями та порожніми обіцянками, високими мріями та виттям нещастя працює лише як одна і та ж пісня в довгостроковій перспективі: після пострілу перед пострілом.

Починається з того, що Гаррі намагається перенести телевізор своєї матері - процес, який, очевидно, вже звичний. Для вдови скринька - це пуповина світу, для нього перспектива наступного пострілу. Він кричить і погрожує, вона скиглить і благає, а Аронофський демонструє обидва божевілля, розбиваючи зображення на розділений екран. Ця техніка, яка випала з ласки в сімдесятих роках і нещодавно знову увійшла в моду, дає можливість проникнути у дві перспективи - суперпозицію різних ліній польоту, якою блискуче керували такі режисери, як Брайан Де Пальма та Річард Флейшер. Однак у нас складається враження, що ситуація однакова з обох боків замку і що ніякого обміну не відбувається, і що процес є лише самоціллю.

Можливо, все, що здавалося новим та захоплюючим, коли роман вийшов у світ у 1978 році, - це вже стара шапка. Зокрема, падіння матері з пекла, яка після телефонного дзвінка від телепродюсерської компанії піддається манії стрункості і поступово перетворюється на чудовисько під впливом таблеток, здається дещо застарілим медіа-теоретичним підходом. Рівняння телебачення та наркотиків сьогодні нікого не піднімає. Тож Аронофський переосмислює себе у сімдесятих, ніби вони були прихованим порядком того, що ми сприймаємо як сьогодення. Реквієм по цій мрії звучав давно.