Розшифруйте "Кіно Майкла Кіміно" LeMagduCine
Після подорожі до кінця пекла Майкл Чіміно мав усе, щоб стати новою визначною пам'яткою Голлівуду в повній зміні конфігурації. Італійський критик Джампієро Фраска відмовляється від свого кіно, своїх мотивів, офіційних амбіцій, а також непоступливості та надмірностей, саме тих, що сприятимуть його вигнанню та віддаленню від студій ...
“Незважаючи на те, що його часто називали поряд з деякими найвідомішими іменами в Новому Голлівуді 70-х, Кіміно ніколи насправді не був частиною Скорсезе, Копполи, Де Пальми чи Спілберга. Сам він зізнався, що ніколи не любив кіно. З юнацьких років він віддавав перевагу живопису, літературі та музиці перед фільмами. Він ніколи не вивчав кіно в університеті, на відміну від тих режисерів, але брав уроки мистецтва та архітектури. Він не зарекомендував себе в мильних операх, ніколи не був помічником режисера. "
У кар’єрі Майкла Чиміно є щось незвичне. Він з’являється майже випадково одночасно з Новим Голлівудом. Однак його відрізняє бажання відновити зв’язок із певним класицизмом і за його волею, наслідком, щоб уявляють дієтичний час та нові форми, що з’являються. Джампієро Фраска описує через меню ці елементи, несумісні з кінематографом Майкла Кіміно: наративні блоки складаються і розбиваються на три, час, який розширюється (введення Voyage au bout de l'Enfer, просторово-часові еліпси все більш запаморочення або надмірність першого фрагменту La Porte du paradis - ідеальний приклад), історії, що перевершують жанри (його перший фільм "Ле Канардер" вже схожий на фільм про гангстерів-затримки), здатність збільшувати природу і звести її до власного персонажа, мотив кола (уявна лінія на 180 °, збита в Ле-Канардеурі, кола сили, намальовані в Ле-Сицилієні, внутрішні симетрії подорожі на кінці пекла або багатозначність колеса La Porte du paradis) ...
Мотив кола також стосується фільмографії американського режисера. Таким чином, у «Полянику сонця» «Кіміно здійснює своєрідний зворотний шлях, актуалізований у свідомості ваги років, що минули. Знову в дорозі, через двадцять два роки. Знову ж таки, дует персонажів, у стосунках, які стають дедалі інтимнішими у міру проходження спільної подорожі. Як величезне коло, фігура, дорога Чіміно з часів La Porte du paradis, його кар'єра після великої ротації повертається до вихідної точки ". Отже, між Ле Канардеуром і «Заходом сонця» існує замкнутий цикл, виникають тематичні та офіційні стосунки.
Проклятий режисер ?
Читаючи Джампієро Фраску, ми бачимо цей очевидний факт: Майкл Чіміно - проклятий режисер, і це, зокрема, безпосередньо пов’язано з ним. Більш мегаломанський, ніж амбіційний, швидше параноїчний, ніж вимогливий, чіпляючись за свої ідеї, як мідія за свій камінь, він, зокрема, прославиться своїми затримками та перевитратою бюджету, особливо під час зйомок фільму "La Porte du paradis", що спричинить збитки "Юнайтед" Художники. «Журналіст Лес Гапей, який не отримав дозволу на співбесіду, наймається додатковим працівником на один-два місяці і розкриває те, що, як він стверджував, був свідком: поранення під час стрілянини, мертві коні, кров тварин, що використовувались більше реалізму, понад тридцять плескітів для кожної сцени, з п’ятдесяти балами для вивчення всіх виразних можливостей облич та жестів акторів. "
Гірше, Майкл Кіміно швидко стикається з найгіршими звинуваченнями. Його багатообіцяючий авторський статус, набутий після «Подорожі до кінця пекла», не витримає фінансової прірви La Porte du paradis. «Після« Дверей в небо »візерунок повторювався знову і знову. Піднесеність до виходу фільму, захоплені інтерв'ю французьких газет, ілюзія, що його кар'єра може початися знову, негативні американські відгуки (за кількома рідкісними винятками для L'Année du dragon і The Sunchaser), гостра суперечка про один аспект фільму ( расизм у "Році дракона", історичний ревізіонізм Сицилії, насильство в Домі Заручників, спіритизм Нового часу "Захотника"), невдачі серед громадськості та нові сторони. Маргінальність Чіміно з часом стала своєрідною подвійною ідентичністю з протилежними зворотами: від гордої антисистемної торгової марки для найекстремальніших кіноглядачів вона стає справжнім клеймом для тієї самої системи, яка більше не схильна була вірити в причину, якою вона є. тепер кажуть, що безповоротно загублена. "
До цього треба додати велика кількість перерваних проектів: Зйомки Perfect Strangers перервані, сценарій відмовився від фільму "Життя і мрії Френка Костелло", ім'я відсутнє у титрах "Троянди", хоча він надав сценарій для фільму ... Майкл Кіміно також мав багато проблем зі студіями. Його фільми часто переробляли, не маючи змоги протистояти чи брати в них участь. І це не той зневажливі прес-плітки (особливо за його передбачуваною зміною статі) або його кілька номінацій на премію Razzie що підірве кімінійське прокляття.
Що залишилося від Чиміно
Кіно Майкла Кіміно містить десятки фотограм, біографію режисера та багато коментарів. Джампієро Фраска робить Чіміно акцентом на понятті автора - запозиченому у Нових європейських хвиль. Він любить, сторінка за сторінкою, що перейде нащадкам: одиночні персонажі та суперечать їх оточенню; рентгенографія громад; сьогодення, що інвестує минуле; символи (наприклад, "один постріл" або пляма від вина у Voyage au bout de fer); живописний вплив Вермеєра, Бірштадта, Ренуара або Моне; «внутрішні рими» багатого твору; унікальний спосіб захоплення простору, включаючи інтер’єр, як у La Maison des otages ...