Румунка допомагає експертам ідентифікувати підроблені картини та шедеври
Використовуючи рентгенологію, стереомікроскопію та інфрачервоне випромінювання, дослідники Інституту експертів вишуканих мистецтв у Женеві шукають приховані таємниці картин на ринку. Згідно з їх дослідженнями, близько 50% робіт, доступних у світі, є підробками.
У своїй лабораторії в Женеві Валерія Чокан аналізує за допомогою інфрачервоного пристрою картину, яку приписують французькому живописцеві Фернану Леже, у пошуках можливих ознак підробки.
„Інфрачервона рефлектографія дозволяє візуалізувати шари картини та виділяти основні малюнки. У цьому випадку ми бачимо сітку ", - пояснює Валерія Чокан, спеціаліст з візуалізації, який працює в лабораторіях, що належать FAEI.
"Загалом, цей малюнок говорить нам, що це скоріше копія. Але іноді це може бути масштабування, зроблене самим художником, тому ми повинні бути обережними ", - додала вона.
Стереомікроскопія, інфрачервона рефлектографія, рентгенографія ... наука тепер має сучасні засоби виявлення фальшивомонетників та виявлення справжнього стану збереженості твору мистецтва.
У Женеві лабораторія FAEI використовує ці технології для виявлення фальшивих картин, але іноді також виявляє шедеври. І робить це в повній конфіденційності, як того вимагає принцип поваги до приватного життя в Швейцарії.
"Коли ви купуєте квартиру, вам автоматично пропонують досвід. Донедавна витвори мистецтва купували за 10 мільйонів євро з недостатньою документацією ", - говорить Ян Вальтер, координатор лабораторії.
У XXI столітті все змінилося досить сильно, і щороку художні твори на 60 мільярдів доларів міняли власників. Відтепер їх автентифікація комітетами та іншими сімейними фондами все більше базується на наукових результатах.
Нові гравці ринку - будь то фінансові установи, страховики та багаті колекціонери з Азії та арабських країн - більше не хочуть вкладати свої гроші, не будучи впевненими в своїх інвестиціях.
Вартість експертизи може здатися високою - від 500 до 15 000 євро за твір мистецтва, але вона залишається помірною порівняно з часткою художників.
На швидко зростаючому ринку ціна творів мистецтва підсилює апетит фальшивомонетників.
Як зазначало ФБР, злочинність на ринку мистецтв стала справжньою "міжнародною напастю".
За оцінками експертів, майже половина творів, що перебувають в обігу, - це підробки. Це важко перевірити, але це зовсім не дивує Яна Вальтера: від 70% до 90% робіт, які він аналізує, виявляються хибними.
Оголене тіло французького художника Альберта Марке здавалося справжнім, доки відображення в лабораторії FAEI не виявили зображення шинного трактора, захованого під шаром фарби. Однак ці транспортні засоби з’явилися лише в 1930-х роках, набагато пізніше року, в якому виконувались оригінальні роботи - 1912 року.
Лабораторія FAEI розташована в сильно охоронюваному районі портових франків - просторі, вільному від митних зборів та ПДВ, - де торговці та колекціонери зберігають понад 1 мільйон творів мистецтва, включаючи картини Пабло Пікассо, Вінсента Ван Гога, Клода Моне та, можливо, навіть Леонардо да Вінчі.
Кіліан Анхаузер, керівник лабораторії FAEI, також аналізує картину Фернана Леже, яка датується 1954 роком. Завдяки рентгенофлуоресцентному аналізу він виявляє, що пігменти, використані для цієї картини, не відповідають тим, які він використовував у зазвичай французький живописець у 1950-х.
Але швейцарський експерт воліє не давати остаточного висновку. Його ідея: взяти з картини крихітний фрагмент, щоб датирувати папір. Радіовуглецевий метод дозволяє визначити, чи виготовлявся папір, що використовувався для роботи, із дерев, зрубаних до або після ядерних випробувань, проведених у 1950-х роках.
Якщо стаття датується 1955 роком, роком смерті художника, тоді діагноз буде підтверджений.
Одне можна сказати точно: "Науковий аналіз надає значення творам мистецтва", - говорить Ян Вальтер.
Крім того, наукова автентифікація "приносить цінність (картині, н.р.), оскільки дозволяє розповісти історію: ви можете знайти основний малюнок, а рентген покаже, як працював той художник", - додав він.
Насправді картини все більше й більше кружляють у світі, беручи участь у ярмарках, виставках та обмінах між музеями, а страховики стали пильнішими. В даний час вони систематично звертаються до наукових експертів для "виявлення" стану робіт до і після цих поїздок.
Крім того, поширення скандалів, спричинених підробками в мистецькому світі в останні роки - справа Белтраккі в Німеччині, скандал Нодлера в Нью-Йорку, змусило аукціонні будинки та промисловість бути більш обережними і, отже, апелювати. все частіше до наукової експертизи.
Залишається з’ясувати, чи мають майбутнє такі традиційні експерти, як Андреа Гофман - реставратор та історик мистецтва в Женеві. "90% того, що ви бачите на картині, можна побачити на власні очі, а це означає мати досвід", - каже вона.
Валерія Чокан навчалася в Університеті Перуджі в Італії, де здобула ступінь доктора наук з техніки збереження та реставрації культурної спадщини. Працював у лабораторії Університету Перуджі, Національній галереї в Лондоні, Британському музеї в Лондоні та Музейному центрі досліджень та реставрації в Парижі.