Семінар LiterNet Андрій Сербан Біографія

Андрій Сербан

Андрій Сербан
Біографія
Видавництво Поліром, 2006

андрій

Прочитайте огляд цієї книги.

Я не знаю, чому я хочу написати книгу, але я відчуваю, як коли працюю над виставою, що я повинен, що мені це потрібно зробити.

Могла бути і інша назва Баланс між двома світами. Хороший друг Басараб Ніколеску знайшов його років тому і деякий час намагався, виявляючи унікальне терпіння, переконати мене написати книгу, навіть запропонувавши контракт із важливим паризьким видавництвом, де він координував колекцію. . Я ще не був повністю готовий писати, але мені здався заголовок смішним і, на другий погляд, навіть відповідним для моєї ситуації. Справді, я відчуваю себе як між двома світами: я прожив більшу частину свого життя, після того, як залишив Румунію, між двома континентами, працював (принаймні протягом останніх двадцяти п’яти років) між театром та оперою, ставив постановку шоу, яке позначило мене в мейнстрім, а також в авангарді, що постійно коливається між традиціями та експериментами, на великих сценах світу або в руїнах та підвалах, у пошуках незвичайного, присвяченого театральним дослідженням, щоб знайти свіжу мову, а потім розширити висновки експерименту для широкої аудиторії.

Я перебуваю між (принаймні) двома світами, жонглюючи між кар'єрою режисера та новою, професором Колумбійського університету в Нью-Йорку, місті, де я жив найдовше після Бухареста, між контрастним сімейним життям і часто в конфлікті з одним як мандрівним художником, між двома планами, між істерикою та тишею, між бажанням покласти край міжнародній кар'єрі, працювати за закритими дверима, в лабораторній атмосфері та спокусою продовжувати залишатися центр громадської уваги. І, оскільки я щодня живу у видимій, безпосередній реальності життя, але також у більш прихованій, можливо, більш тонкій, яку я не можу назвати собою, я справді втрачаюся, коли потрапляю між двома світами.

Вибір заголовка, яким би він не був, не рятує мене від паніки білої сторінки та новизни почуття самотності.

Всі друзі, які заохочують мене писати, говорять мені, що початок - найважчий, але що після цього книга буде написана самостійно. Не маючи професійного досвіду письменника, щоб полегшити відповідальність за професію, для якої я не кваліфікований, я покликав на допомогу двох старих друзів, Ана Марію Нарті та Бітцу (Георгія) Бану, які щедро прийняли бути моїми дорожніми радниками, але вони також брали активну роль, беручи участь у розмовах зі мною, які ми вели разом між Стокгольмом, Парижем та Ла-Пальміром на узбережжі Атлантики. З їх допомогою я відчув конкретний смак письма, порівнянний із смаком прямої фізичної дії, на репетиції в театрі.

Після першого шоку від розмови з ними, настільки необхідного для подолання незручного стану пасивності та сором’язливості стосовно письма, книга, природно, знайшла свою формулу. Як тільки струм був запущений, я набрався мужності. Іноді мої зізнання, стимульовані їхніми питаннями, чергуються з тристороннім діалогом, який, сподіваюся, читачеві виявляється показовим для різних моментів мого навчання режисером, починаючи зі студентських років у Театральному інституті в Бухаресті.

Я в боргу своїм добрим друзям, бо без їхньої підтримки, сповненої прихильності та довіри, я був би заворожений білою сторінкою *.

Частина перша
Балансир між двома світами
(діалог утрьох)

"Легенда" говорить, що ми були в 1944 році, нам ще не було року, коли бомба, яку кинули союзники, впала на подвір'ї школи перед нашим кварталом на вулиці Аргезі (де я пізніше буду учнем початкової школи), до спрацювала зенітна сигналізація. Гілки старого вкоріненого дуба потрапили під дією вибуху на нашу терасу на шостому поверсі.

Коли вікна всієї будівлі розбилися, мій батько промайнув своїм добрим інстинктом взяти мене на руки і з матір’ю в руці повів нас до зенітного притулку в підвалі. Аніка, моя няня, яка доглядала за мною з любов’ю та відданістю, поки я не поїхав до Америки, разом із її приємним чоловіком Нікулае Каліном (обидва горді люди з Фагараша), поспіхом слідувала за нами, приносячи кошик припасів, який завжди був у зручний на випадок нападу. Кажуть, я пробув у притулку двадцять чотири години. Це був мій перший досвід під землею. Можливо, звідти, завдяки знайомству з підвалами, я підсвідомо отримав натхнення, яке виявилося одного разу, коли я сів Медея.

Хоча я, очевидно, не маю чітких візуальних спогадів про закінчення війни, оскільки в 45 році мені було ледве два роки, я намагаюся перекласти інші послідовності, розказані моїми батьками, наприклад, ту, в якій мій батько їздив своїм опелем вночі, з вимкненими фарами, до це не привертає уваги між Бухарестом та фермою Мерет, де його сестра та брат знайшли прихисток у маєтку деяких друзів, які також прийняли нас, щоб ми залишились на деякий час більш захищеними від небезпеки війни. У Мереті я зробив перші кроки, і мені сказали, що це мої перші слова мама, тато, літак - у супроводі вказівного пальця в знак розпізнавання. Якби це було правдою, що це був американський літак, який щойно пролітав, чи було б це передчуттям моєї майбутньої трансмутації через океан?

Батько і прогулянка

Мені було найважче послухати батька, який описував знамениту прогулянку ринком у Клужі, на яку запросив його брат Міхай і яка змінила його життя. Це був один з його улюблених анекдотів, і хоча він розповідав це із великим захопленням своєму братові, мені все одно здається химерною і досить жорстокою історією. Але у мене не вистачило мужності сказати батькові.

AMN: Як фантастично, що твій батько все-таки став відомим фотографом, хоча він так пізно присвятив себе фотографії.! Я стежив за ним через виставки, де його роботи займали цілі зали.

Його талант і візуальна чутливість, якщо їм не дозволяли розвиватися в скульптурі, проте підтверджувались, хоча і пізно, завдяки фотографії, про що свідчать виняткові альбоми, які він залишив, численні міжнародні виставки, на яких він вигравав нагороди, функція Президент Асоціації румунських художників фотографії, яку він займав багато років, а також кар'єра фотожурналіста видавництва "Меридіан", яку багато хто оцінив. Візуальний талант, якщо він у мене є, я, безумовно, успадкував його від нього.

AMN: Я зустрів його у видавництві Meridiane ще до того, як зустрів вас. Ми дуже швидко подружились. Він був справжнім джентльменом. Він робив майже виключно чорно-білі фотографії, дуже чіткі у грі ліній, тіней та вогнів. Я маю честь, що деякі найкрасивіші портрети моєї юності зроблені ним самим.

ГБ: Для мене відкриття фотографії як мистецтва пов’язане з ним, із фотографією, яку ви мені показали: на даху будинку в Добруджі стояли два гарбузи, а хвіст одного з них стирчав із дощового жолоба і, здавалося, дивився на будинок, як невибагливий шпигун. Природа «олюднена", це стало поетичним. Саме тоді мені відкрились сили фотографії.

Ця фотографія отримала назву "Невизнакова" і була оцінена багатьма міжнародними журі, отримавши кілька нагород.

Мати та міжетнічні ускладнення

Дзеркало, ляльки та тосканіні

У дитинстві я відчув своєрідне неприйняття світу і знайшов притулок у уявному, не знаючи, що це уподобання є ознакою моєї подальшої кар’єри і що гра з ляльками - це насправді перша можливість тренуватися в режисурі. Я грав, тягнучи за ниточки (бо всі мої ляльки отримали струни, якщо їх не було з конструкції, бо я хотів, щоб вони звисали зверху, щоб ними можна було маневрувати). Пізніше я прочитав Гордона Крейга, який в Убер-маріонетка говорить, що насправді ідеальним актором є актор маріонеток. Парадоксально, але лялька може мати більше душі, ніж актор, який іноді буває занадто марнославним, занадто повним свого суб’єктивізму. Лялька виразніша, щедріша та об’єктивніша. Читаючи Крейга, я розмірковував про свою дитячу гру з ляльками. Це був, можливо, інстинктивний зв’язок?

На розраду, замість того, щоб робити домашнє завдання, я вважав за краще сидіти один перед дзеркалом годинами підряд і "прямо": хоч мене тимчасово голили в голову, я мав зухвалість вірити собі Тосканіні. Або Сільвестрі, або Гогу Георгеску, якого я знав, бо він дружив з моїми батьками. Завдяки йому я отримав передплату на концерти в Афінеї, куди зачарований ходив кожну неділю, після церкви. Співи богослужіння, які з такою витонченістю промовляв священик Казаку в баптистській церкві, в поєднанні зі складними звуковими структурами симфоній Бетховена, наклали на мене сильний слід і розвинули мою чутливість до музики. Всі ці враження допомогли мені пізніше в театрі, і не лише в оперній кар'єрі. Вдома мій батько щодня слухав записи з Тосканіні та Фуртвенглером. Коли я був один, я ставив свої записи на повну гучність і перед дзеркалом став Тосканіні. Я віддав перевагу Фуртвенглеру, хоча я нікого з них не бачив, але, слухаючи їх, я уявляв Тосканіні пристрасно і з диявольськими рухами, тоді як я дивився на Фуртвенглера більш замкнутим і стриманим. Я вибрав пристрасть і екстравагантність, і, в дзеркалі, диригував навіть краще і побожніше, ніж Тосканіні.

"Непереборний атракціон"

Думаю, я пішов до театру не лише, щоб уникнути сірої реальності життя, а й тому, що мав мрію. Я, як будь-яка дитина, шукала надзвичайного, чудодійного. У мене в дитинстві був неспокій, хвилювання, від якої я не врятувався до сьогодні. Але також інтуїція, що по той бік завіси є щось зовсім інше від усього, що я знав, що існувало навколо мене. Однак я не зрозумів тему вистави щось зачарував мене. Хоча мені тоді було неможливо це визначити щось, як тільки штора була піднята, я ніби впав у транс, а в кінці шоу, все ще під гіпнозом, я не хотів відриватися від стільця в залі без обіцянки, що повернусь.
"Андрій захворів після сцени, він є непереборний залучені. "Я чув, як моя мати коментує. Ні слова непереборний Я його не розумів, але, звичайно, думав я, це теж повинно означати "щось".!

Одного разу, це був 1956 рік, я дізнався про угорську революцію і про те, як вона була задушена в моїй крові. Я зібрав свою банду три мушкетери, однокласники (Раду, Влад і Тудор - я був Д'Артаньян), і ми негайно вирішили провести акцію протесту. Ми уявили собі сцену пантоміми, як у виставі, яку Гамлет готував для короля, і ми піднялися до мого будинку, щоб знайти необхідний реквізит і кілька простирадл, з наміром вийти на бульвар до Ла Скали і зробити вуличний театр. . Нашу тверду віру в те, що нам вдасться зупинити руйнування російських танків у Будапешті, так само твердо розбила моя грецька бабуся Ефталія, яка з факелом у руці зайшла у передпокій, перекривши нам шлях. Захоплені вдома (яка удача не міліціонерам, а сміливій бабусі), ми втішили себе, слухаючи радіо на ультракороткій хвилі тривожну новину про триваючу угорську трагедію.

  • В даний час 3,57/5
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5