Серія музика і театр
Ігор Левіт: "Там, де я колись грав у верхній частині тіла, коли опускався, то тон зараз походить від стегна".
Великий чувак! - З «природної нескромності», тож Ігор Левіт, чесно кажучи, вибрав останні чотири сонати Бетховена для свого дебюту на компакт-диску з Sony. Це означає: соната фортепіано вниз! Це справді чудово. І це можна пояснити лише сумішшю нешкідливості та розповідного божевілля, труднощів та надмірної чутливості, що робить цього художника цікавим. І дуже похвалили. Подвійний компакт-диск вийде восени. Ігор Левіт дав собі ім’я давно.
Великий чувак! - З «природної нескромності», тож Ігор Левіт, чесно кажучи, вибрав останні чотири сонати Бетховена для свого дебюту на компакт-диску з Sony. Це означає: соната фортепіано вниз! Це справді чудово. І це можна пояснити лише сумішшю нешкідливості та розповідного божевілля, сили та надмірної чутливості, що робить цього художника цікавим. І дуже похвалили. Подвійний компакт-диск вийде восени. Ігор Левіт дав собі ім’я давно.
Цим він завдячує ісландському вулкану Ейяфяллайокукль. Коли це сталося в березні 2010 року і багато разів перекривало повітряний рух на міжнародних рейсах, Левіт був у Китаї. Він не вийшов. А інші не заходили. Оскільки це створило чутливий негативний тиск у концертній системі китайського містечка Цзинань у Шаньдуні, Китай, Левіт сказав собі: "Коли я вже там, я також можу дати більше концертів". Він сортував ноти і дав загалом дев'ять концертів. Одним махом.
Тоді Левіт тоді не був одиноким у Китаї. І тут починається навчальна частина історії. З Німеччини за ним пішов впливовий та блискучий журналіст, який також застряг у дорожньому русі. І не міг втекти. Тепер вона відвідувала один концерт за іншим Левіта. Вона його вже знала з фестивалю класичної музики в Бад-Кіссінгені. Їх позитивне враження підтвердилося в Китаї. Таким чином, вона написала похвальний гімн ще в Німеччині, який містив слова, які часто цитуються з тих пір: «Цей молодий чоловік не тільки має те, що потрібно для того, щоб стати одним із великих піаністів цього століття. Це вже ".
Такий рейтинг, який дають важливі журналісти (як у цьому випадку Елеоноре Бюнінг), тепер легко може створити або принаймні зміцнити кар’єру. Колеги-критики стікалися, щоб побачити нове диво. Такі промоутери, як фахівець з класичної музики з Мюнстера Тілл Шонеберг, використовували цю статтю в анонсах концертів і тим самим пришвидшили старт кар'єри музиканта, який досі не мав жодного запису. Потужне концертне агентство схопило його. Важливий PR-агент взяв його до своїх грудей. І ось ми тут.
Наразі в окулярах Гарольда Ллойда, сміючись і безтурботно, сьогодні виповнюється 25 років. І виглядає старшим і зрілішим, ніж обіцяє це вікове твердження. Його походження з прекрасного Нижнього Новгорода (колишнього Горького), де Ока та Волга вітають ніч, визначають його як справжнього росіянина. Частини родини там не залишили, коли вони виїхали з Росії до Німеччини в 1995 році. Ви вже мали візу в Австралію. Тренування Ігоря та його сестри, яка також грала на фортепіано, говорили за: Ганновер. Бабуся була вчителькою німецької мови. На той час, під час уряду Коля, багато єврейських сімей емігрували до німецьких федеральних земель.
Бабуся Левіта навіть приїхала роком раніше і передала онукові доказ таланту відомому, нещодавно померлому вчителю фортепіано та піаністу Володимиру Крайнєву. Він оформив запрошення. «У мене було відчуття, що у мене немає жодного російськомовного друга, - каже Левіт, озираючись назад. Далі було нетипове емігрантське життя в Німеччині. Вдома в родині розмовляли російською. Але один писав німецькою мовою.
У віці трьох років маленький Ігор перші уроки гри на фортепіано мав у своєї матері Олени Левіт, оперної репетиторки. Їх вчитель Берта Маранц вчилася у Генріха Нойгауза, вчителя Святослава Ріхтера та Еміля Гілельса. І вона сховала Нойгауза від поліції у своїй квартирі, коли Нойгауза підозрювали у співпраці з німцями під час війни в 1941 році.
Біографічно та стосовно піаністської школи, з якої опосередковано вийшов Левіт, німецький та російський вплив переплітаються таким чином, що сам Левіт навряд чи може чітко бачити. "Дипломатична відповідь на те, чи є в моїй грі щось російське:" можливо ", - сказав Левіт. "Чесна відповідь така: я не знаю". - «Три роки тому я сказав би: я німець», - продовжує Левіт. Якщо врахувати культурні впливи в російській школі (які були переважно впливами німецької філософії Канта, Гегеля та Шопенгауера), то все це може виявитись псевдопроблемою. Покоління Ріхтерів, Гіллелів та Крайневих, навпаки, все ще виховувалося в Росії. Навіть якщо з багатьма німецькими культурними цінностями.
У грі Ігор Левітц йдеться про структурну обізнаність, про заповідності та про спроможність гри, в якій можна впасти не менше, ніж думка про сентиментальність - або романтизм. Немає шару рубато. Немає емоційного рятувальника. Але піаніст, відкалібрований на силу волі та навички на далекі відстані. Хто обрав стійкими варіаціями Бетховена «Діабеллі» своїм авторським твором.
«Я розпочав Бетховена ззаду, - каже Левіт. Коли йому було 15, його ганноверський вчитель Карл-Хайнц Кеммерлінг дав йому покійного Бетховена. "Missa Solemnis також мала важливе значення". Контакт із Лайошем Роваткаєм (викладачем Андреаса Штайєра) набув впливу. «Мій Духовний ректор!» - каже Левіт, який, мабуть, пройшов великий тур серед професорів ганноверського фортепіано. Він і сьогодні контактує з Матті Раекалліо. Так само і з Берндом Гецке. Він складав іспит за творами Фрескобальді. А також відпрацьовані години у Ганса Лейграфа в Зальцбурзі. "Просто було занадто дорого з Ганновера".
Зайве говорити, що сольна кар’єра Левіта розпочалася в ранньому віці чотирьох років. "Я грав і співав, і у мене є" Багателла "Бетовена до-мінор". Дебют оркестру відбувся у віці шести років з фортепіанним концертом Генделя у його рідному місті Горькому. «Якщо ви розмістите це на YouTube, ви це зробите зі мною!» Він сміється.
Він не носить окуляри Гарольда Ллойда під час виступу. "Одного разу я впустив свої старі окуляри на клавіатуру на потрійному концерті Бетховена". Це навіть видало звук. З тих пір він здавався «сліпим» або зі злегка обмеженим зором. "Я занадто марний для контактних лінз", - каже Левіт, який зізнається, що може читати ноти без окулярів - і що аудиторія не обов'язково повинна чітко бачити.
Ще одне: "Я схуд на 32 кілограми", - каже Левіт. Через півтора року. Завдяки плаванню, їзді на велосипеді, фітнесі, катанні на роликових ковзанах. Навіть настільний теніс. Навіть коробки! Але він волів залишити це, коли професійні ризики як піаніста були показані йому більш докладно. «Це все змінило!» - сказав Левіт про схуднення. «У сидінні. У відчутті. Усвідомлюючи напад ". Тому що напад, так Левіт, залежить від місця.
"Там, де я раніше грав у верхній частині тіла, коли спускався, звук тепер доноситься від стегна". Спина: розслаблена. Він також не відчуває ніяких зусиль на шиї. Радикальна дієта Ігоря Левіта також дає пояснення, чому в історії фортепіано було так мало піаністів із зайвою вагою. - Бо хто б там був? Лазар Берман, звичайно. (Один виняток.) І Єфім Бронфман зараз. До речі, проблеми з вагою з фортепіанними віртуозами здебільшого були в контексті менших животиків, які були спритно заховані в хвостах. Таємниця живота піаніста розгадана! А Левіт грає Бетховена жилавого, енергійного і стрункого. ■