Сфінкс; де Голль; іглу
ПОДІЛИТИСЯ СТАТТІЮ НА:
Якщо Будинок Європи на площі Вікторії є прикладом вставки в існуючий фронт, будівля Шарля де Голля виконує роль "вертикального акценту".
Текст: Сільвія Гугу
Фото: banerban Bonciocat, Володимир Арсен, Zzing Lee
У той час як перший послаблює непрозорість фасаду через екстравертну присутність, другий інтерпретує фразу «запилений» «вертикальний орієнтир» через несподіване бачення замкнутої кутової будівлі із завуальованою завісою, яка скромно приховує віртуальну вежу. Де Голль створює постмодерністську гру образів та концепцій, яка ставить під сумнів багато міфів бухарестської архітектури.
Кажуть, що однією з причин захоплення архітектури є те, що їй вдається, як це не парадоксально, бути більш розвиненою, ніж суспільство, яке її виробляє. Це трапляється не завжди, але це можливе явище.
Будівля Шарля де Голля, якщо мені можуть дозволити висловити особисту думку безпосередньо, мені дуже подобається, оскільки вона ілюструє цей парадокс. Існує щонайменше три принципи, якими керується цей об’єкт і які наразі немислимі для споживчого суспільства як напрямки інвестування:
Перш за все, дискомфорт - дискомфорт почуття допиту при переході порога будинку, як перед Фіванським сфінксом. Зазвичай ми живемо з одностайною вірою в те, що гроші корисні для того, щоб забезпечити нам більше добробуту та комфорту, зробити все простіше і допомогти нам придбати душевний спокій, максимально стираючи незручні знаки запитання.
У Де Голль вкладається величезний бюджет, щоб генерувати прямо навпаки. Користувача допитують від входу, де він проходить під завісою завіси, як під дамоклів мечем. Дістатися до стійки реєстрації можна лише одним способом, а саме до центрального передсердя, виступ якого на підлозі є своєрідним рентгенівським столом, скляна підлога освітлена знизу. Стіни також зроблені зі скла з підсвічуванням, на якому були роздавлені слова (або "рентгенограми слів", сказав архітектор Влад Арсен). У цілому атріум, крім того, що він витрачає сотні метрів поверхні, розробленої задля концепції (що серйозно порушує закони спекуляції нерухомістю), є простором подразнюючої прозорості, що змушує вас почуватись винними за свою непрозорість, для всіх речі, приховані або відкладені, для маски, яка добре підходить до фігури вранці, разом із вузлом на краватці; для тіней на вилицях і для шару туші, нарешті, і для дитинства брехня.
Два панорамні ліфти, також виготовлені зі скла, підірвали останню можливість притулку: скляні стіни розкривають транзакції, переговори, неприємне становище директора, що спав у кріслі, і флірт секретаря на месенджері. Маскуючий Panoptikon, ви сказали б, керуючись простотою нанесення етикеток у будь-яку ситуацію. Однак ідея забезпечення визначеності не є частиною сценарію забудови, і ми дійшли до другої причини будинку - неоднозначності. За словами архітектора Володимира Арсена, він має можливість грати, з міської точки зору, роль вежі. Однак Бухарест - це не місто, де вежа знаходиться вдома, саме тому Де Голль видавляє форму ділянки, слідуючи рецепту кутової будівлі, надаючи місту те, що було йому знайоме, як спосіб лікування такого землі. Натомість всередині будинок коментує пряму і тонку вежу, переможну модерністську вежу, підняту над парком, виставляючи її як віртуальну присутність, присутність через відсутність: атріум.
Де Голль пропонує в якості компенсації за допити та спостереження зсередини чудове відновлення однієї з найкрасивіших низхідних перспектив Бухареста, ставлячи щасливий кінець ініціативної подорожі людини, яка пройшла рентген та моменти винного самоаналізу в будівлі. Ідеальна геометрія зірки з Тріумфальної арки, рукави вулиць, де безшумно кружляють сотні автомобілів, штатні підрозділи, парк, озеро, все очищене від недоліків, шуму та пилу, пропонують очам ідеальний Бухарест. Безпрецедентний жест: хто досі говорив про ідеальний Бухарест? Хто б міг подумати, що існує ідеальний Бухарест у його нинішньому вигляді, якщо ви підніметеся на шістнадцятий поверх будинку? Це може бути загадкою Сфінкса.