ШАРЛЬ БОДЕЛЕР АБО Мрія про цікаву книгу нікефорних фотографій - PDF Завантажити безкоштовно
1 ШАРЛЬ БОДЕЛЕР АБО Мрія цікавої нікефорної фотографії
2 ШАРЛЬ БОДЕЛЕР АБО МІР ДОПІТНИХ Мрія допитливого Чи знаєте ви, як я, смачний біль І чи кажете: «О! особа! " Я збирався померти. Це було в моїй люблячій душі Бажання змішане з жахом, особливим злом; Дослідження судження поета щодо фотографії Тужлива і жвава надія, без фальшивого гумору. Чим більше випорожнювався фатальний пісочний годинник, тим жорсткішим і смачнішим було моє тортура; Все моє серце відривалось від звичного світу. Я був як дитина, яка прагне видовища, ненавидячи завісу, як ненавидить перешкоду. Нарешті холодна правда виявилася: я помер несподівано, і страшний світанок огорнув Мене. Що! це просто це? Полотно було підняте, а я все ще чекав. STUDIOS ROBESPIERRE MONTREUIL MMXIV
14 ПОЕТ І ФОТОГРАФИ Хронологічний нарис про відвідування Шарлем Бодлером їх майстерні Шарль Бодлер, Автопортрет Музею Орезі/Париж МОНТРЕЙ СТУДІО РОБЕСП'ЄРМ MMXIV
18 НІЦЕФОР, ФОТОГРАФІЯ КНИГА 1 ПЕРША СЕСІЯ В НАДАРІ (СИНОПТИЧНА) Томбо Бодлер, 1896 р. За відсутності листування, збереженого між двома друзями, поетом та фотографом, стосовно цих перших портретів, які з певністю описані лише сорок роками пізніше, коли Фелікс Надар продюсував їх перед Бракемоном та Урусофом, рішення зібрати їх разом на одній сесії було результатом ретельного дослідження та кількох візуальних зауважень. Час психологічної та технічної підготовки, фізико-хімічні обмеження колодії на склі, безкорисливий підхід і за своєю природою некомерційний протиставляють спокусі примножити сеанси. Ті самі причини підтримують використання декількох тарілок під час кожного заняття, варіантів сидячих або стоячих поз, з оздобленням або без нього, і навіть без припущення всіх тих, які стираються перед спробою скласти позитив. Ми збираємо для кожного сеансу в синоптичній таблиці репродукції всіх доказів та негативів, що збереглися та знайдені, а також їх перші інтерпретації у малюванні, живописі, гравіруванні та літографії.
20 NICÉPHORE, ФОТОГРАФІЯ КНИГА ДРУГА СЕСІЯ, НАДАР 2.2 ВАРІАНТ ФЕЛІКС НАДАР, ВИКОРИСТОВАНИЙ FAVIER PARIS, КІНЕЦЬ 1860 ТА СІЧНЯ 1861 р. Випуск Конарда, 1922 р. "Бодлер спереду, стиснуті губи, суворі брови, напружений погляд: Бодлер, обличчя Надар," дати його гнів ", як в тексті з Ракет сказано, що починається з" Світ закінчиться ". »(Жан-Ніколас Ілуз,« Нерваль та Бодлер-деван Надар », 2007). Лише один доказ відомого періоду - цех у майстерні на солоному папері 215х160 мм (колишня колекція Оберле). 1993, Бодлер/Париж, повідомлення 149 та обкладинка каталогу. 1994, Надар, Орсей, іл. 46, примітка 39, сторінка 295 Вперше виставлений та описаний Клодом Пішуа та Жаном-Полем Авісом, Роджер Фав'є інтерпретував його як офорт сімдесятьма роками раніше для ілюстрації твору Бодлера Луїса Конара, Приватна колекція/Париж
22 NICÉPHORE, ФОТОГРАФІЯ КНИГА ДРУГА СЕСІЯ В НАДАРІ (СИНОПТИЧНА) Анрі де Гру, літографія з кальки, до Негативу, що зберігається в бібліотеці Спадщини (Дон Надар) Сучасний друк, виставлений в Jeu de Paume Кінець 1860 або на початку січня 1861, Бодлер відправляє Браккемонда до Кабінету міністрів, де Томас Арнаульде демонструє йому старі сатиричні гравюри, щоб скласти фантастичний фронтиспис, де скелет дерева підтримує отруйні квіти. Але Бодлер відмовляється від цього. Потім Пуле-Малассі замовив у нього портрет Бодлера, але робота Браккемона не відразу задовільнила: «Я переконаний, що портрет Бодлера стане дуже хорошим із ретушшю. »(Лист від січня 1861 р.). Надар ще не закінчив облаштування своїх розкішних приміщень на бульварі Капуцинів, який він орендував у березні 1860 р., Інавгурація якого стане однією з головних подій паризької сцени Тута, як і публікація другого видання Les Fleurs. Злий, після гучного суду над першим. Видавець Пуле-Малассі з гордістю прикрашає свою книгарню медальйоном поета, написаним на одному з портретів цієї фотосесії, який нині асоціюється з лютневим виданням 1861 року.
23 NICÉPHORE, ФОТОГРАФІЯ КНИГА ТРЕТЬА СЕСІЯ, НА CARJAT 3.1 ÉTIENNE CARJAT MAP PORTRAIT BOULEVARD RUE LAFFITTE, BELLO 1 DEECED 1861 «Хлопець виглядає досить молодим. Волосся коротко підстрижені і махають біля скронь, не приховуючи вуха. Поет у блузці або вільному шинелі з чорним оксамитовим коміром та краваткою з великим бантом. Всім відомий цей портрет з його церковним аспектом і гіркою посмішкою. Портрет, гравірований А. Наргеотом. у верхній частині так званого остаточного видання Мішеля Леві фрера »(ourousof, 1896). Шість відомих пробних періодів, білкових проб, встановлених на картоні у форматі візитних карток, копія яких зберігається в офіційному депозиті в Bnf. 1896, примітка XXVII 1974, n 307, сторінка, примітка 206 Ця візитна картка оголошена в Зразку номера бульвару Етьєна Карджа від 1 грудня Bibliothèque nationale de France/Paris
25 NICÉPHORE, ФОТОГРАФІЯ КНИГА ТРЕТЬОЇ СЕСІЇ, НА КАРЖАТ 3.3 ЕТЬЄНЬ КАРЖАТ БОДЕЛЕР З СХРЕСТОВИМИ РУКАМИ РУФ-ЛАФІТ, ОКОЛО 1 ГРУДНЯ 1861 Того ж дня, варіант тієї ж пози. "Ця велика фотографія належала Анрі Мондору, який тримав її у спадкоємців Малларме". Одиночний білковий відбиток відомого періоду, 250x185 мм, у старому обрамленні. З колишньої колекції Стефана Малларме, яка тоді була Анрі Мондором, передана до бібліотеки Жака Дусе в 1969 році (номер виклику BLJD: MO125, Leg Mondor). 1974, n 306, сторінка, ілюстрація на сторінці 10, примітка 205 Портрет, виставлений та опублікований у 1974 році Літературною бібліотекою Жака Дусе, потім знову у 1993 році в BHVP, під час виставки Бодлер/Париж. Бібліотека Жака Дусе/Париж
26 NICÉPHORE, ФОТОГРАФІЯ, ТРЕТЬА СЕСІЯ, КАРЖАТ 3.4 ЕТЬЄНЕН КАРДЖАТ МРІЙ ДОСНІТКОГО (НЕМАТИЧНОГО) СИЛЬНОГО ЛАФІТУ, ПРО 1 ГРУДНЯ 1861 р. «На шиї у нього був червоний шарф-краватка, на якій висів величезний комір. la Colin та був укладений у велике коричневе пальто, застібнуте на гудзики та плаваюче, як сутана [. ] »(Жуль Валлес, La Rue, 1867). Окремий оригінальний альбомний відбиток того часу, виявлений в «Серед помітних підказок, незважаючи на абсолютну зачистку декору, ми помічаємо для сидячої фігури: ланцюжок кишенькових годинників, елегантний легкий капелюх, шрам на лівій руці закруглений край стільця. А для стоячої фігури - вузол краватки, вільний шинель із широкими складками та таємнича форма перед колінами. Це фотобомбування? Або він спирається на імпровізовану колону, щоб утримати позу? Музей Орсе/Париж
29 NICÉPHORE, ФОТОГРАФІЯ КНИГА ЧЕТВЕРТА СЕСІЯ, НАДАР 4.2 РУКИ FÉLIX NADAR BOUDELAERE В КИШЕНЯХ В БУЛЬВАРІ З КАПУЦІНІВ, 1862 р. «Портрет, сфотографований нам, переданий Надаром. Виготовлений того ж дня, що і попередній, однакових розмірів з однаковим костюмом. Жилет все ще розстібнутий, але Бодлер ховає руки в кишенях штанів. Поглянувши спереду, він здається більш нездужаним і сумним, ніж у попереднє випробування »(ourousof, 1896). Ще одна візитна картка того ж дня, що і попередній номер 4.1, формат 90x60 мм, білковий відбиток того періоду знаходиться в колекціях Музею Орсе (Провенанс: колекція Braive, потім колекція Marie-Thérèse та André Jammes, 1991 рік, придбана Національні музеї за допомогою Фонду спадщини (комітет від 14.03.1991, рада від 20.03.1991, указ від 04.12.1991) або музей, файл 39389) Деякі відомі приклади також у період розширення кабінету формат картки (розпродаж Jammes, 2008 р., лот 136), білок, 141x104 мм 1896, повідомлення XXXIII Служив зразком для Alcide Sauvaire: Notes pour une iconographie, 1896, повідомлення XV 1974, n 304, сторінка, повідомлення 359, іл. Сторінка 148 Цей варіант також тривалий час використовуватиметься у майстерні "Надар" і навіть буде обрізаний Полом Надаром. Музей Орсе/Париж
30 Ця портретна сесія забезпечила колекцію Nadar протягом декількох років і надихнула Мане на його чудову гравюру. Докази, якими він скористався, збереглися в альбомах BnF. НІЦЕФОР, ЧЕТВЕРТА СЕСІЯ ФОТОГРАФІЯ, 1862 В НАДАРІ (СИНОПТИЧНА)
34 НІЦЕФОР, ШОСТА СЕСІЯ ФОТОГРАФІЯ, НЕЙТ В БРЮССЕЛІ (СИНОПТИЧНИЙ) Ці два портрети присвячені одній людині: Огюсту Пуле-Малассі - єдиній істоті, мрія якої полегшила смуток поета в Бельгії. Це речення говорить нам, що вони швидше датуються серединою або закінченням перебування Бодлера, яке тривало з 24 квітня 1864 р. До 2 липня 1866 р. І навіть, мабуть, після важкого падіння в березні. сесія.
37 РЕКОНСТИТУЦІЯ Підозрювані, відновлення сцени, повідомлення та звички персонажів Le Rêve d un curieux, інверсія цінностей MONTREUIL STUDIOS ROBESPIERRE MMXIV
42 СУЧАСНА АУДИТОРІЯ 1859 р. І ПРИЙОМ ФОТОГРАФІЇ З одного салону в інший, хронологія поєдинку між двома друзями Феліком Надаром та Шарлем Бодлером МОНТРЕЙ СТУДІЇ РОБЕСП'ЄРМ ММХIV
59 ДРУКОВАНІ І ЗАПИСАНІ ДЖЕРЕЛА Ле Томбо де Шарль Бодлер, Париж, 1896 р. Жером Тело, Les inventions littéraires de la photographie. Париж, PUF, Бібліографія - допоміжна наука про історію, дуже хаотична. Оскільки книги оцифровуються, доступ до паперових копій пекло зменшується, а бібліографічна номенклатура в кінці статті тепер означає послідовність ключових слів, пропонованих пошуковим системам для доступу до основних інституційних, приватних або комерційних порталів, що пропонують оцифровані тексти. У нашому періодичному зошиті ми спробуємо зробити цей список останніх сторінок привабливим, відтворюючи, коли це можливо, обкладинки деяких творів, з якими ми працювали та використовували. Клод Пішуа та Жан-Поль Евіс, Словник Бодлера, Дю Леро, Клод Пішуа та Жан-Поль Евіс, Бодлер Париж, Видання Паризьких музеїв Quai Volataire, Передмова Іва Боннефуа. Каталог розпродажу Поля Арнольде, Париж, книги, рукописи, документи та літературні предмети з колекції П'єра Леруа, Каталог розпродажів, Sotheby s, Париж, 27 червня 2007 р.
60 Мішель Брейв, Епоха фотографії, Брюссель, видання знань, Жан Адемар та Алікс Шевальє, виставка Надар, Національна бібліотека, Передмова Е. Деннері. Jean Adhémar, Carjat, Gazette des Beaux-Arts, Paris Sylviane Heftler, Etienne Carjat, Exhibition of Carnavalet Museum, Предисловие Філіп Неагу. Франсуа Хайльбрун, Марія Моріс Гамбург, Філіп Неагу та Сільві Обен, Надар, роки творчості: RMN, Стефанія де Сен-Марк, Надар, Біографії н.р. Мистецтво, n 175/2012-1, INHA, Париж, Ів Боннефуа, Початок і кінець снігу, Париж, Mercure de France, 1991
61 "Дуже молодий, мої очі, наповнені намальованими або гравірованими зображеннями, ніколи не могли задовольнити себе, і я вірю, що світи могли б закінчитися, імпавідум закінчився б до того, як я став іконоборцем". Шарль Бодлер, "La Reine des facultés", Салон 1859 р. Завершений 16 травня 2014 р., 155 років рівно після відправлення Клерджона в підземний світ від Шарля Бодлера до Фелікса Надара, на пресах МПО, chemin des Amours au Poiré на Life, цей другий випуск Nicéphore був надрукований у 900 примірниках, 400 з яких були зарезервовані для передплатників, теперішніх чи майбутніх, та 100 для авторів статей.