Що таке фонографний циліндр; Воскова глина
Історичний
Фонограф є найстарішим носієм для запису та відтворення звукової інформації. В оригінальній версії, запатентованій Томасом Альвою Едісоном наприкінці 1877 року, він складається з обертового циліндричного корпусу, на якому в якості носія звуку намальована олов’яна фольга. Циліндричний корпус встановлений на різьбовому валу, який проходить через свою вісь обертання і приводиться в рух кривошипом. Повертаючи кривошип, він поступово зміщується справа наліво - дивлячись спереду. Мембрана у твердому кільцеподібному тримачі служить пристроєм для запису на олов'яну фольгу та відтворення звукової доріжки.
Невеликий штифт, що закінчується закругленим наконечником, встановлений в центрі мембрани. Цей штифт розміщується на олов'яній фользі з легким тиском для запису, так що він тисне коливання мембрани, що утворюються в результаті звукової події, для запису безпосередньо на поверхню м'якого металу, що обертається повз неї.
Вид збоку фонографа з олов'яної фольги на тій самій сторінці "У царині винаходів".
В результаті виходить звукова доріжка у вигляді рифленої канавки в напрямку вгору і вниз. Коли ручка знову вставлена в звукову доріжку, фонограф з олов’яної фольги відтворює свою звукову інформацію при повороті кривошипа - але дуже тихо, у плачевній якості, з повторюваним клацанням у місці кріплення олов’яної фольги та з сильними коливаннями швидкості обертання внаслідок ручного приводу. Після його зняття з циліндричного опорного корпусу попередньо записану олов’яну фольгу більше не можна використовувати, оскільки вона ще не є стабільним змінним роликом, оскільки вона була розроблена лише в наступні роки.
Врешті-решт: винахід фонографа з олов’яної фольги було початком, і погляд, який вважався залізним законом природи, що звуки ніколи не можуть бути записані та відтворені, був спростований. Однак лише наприкінці 1890-х років фонограф став надійним масовим продуктом, доступним для багатьох, і компанії, що займаються ранньою звуковою індустрією, почали створювати репертуар готових записів.
Подальший розвиток фонографа від фонографа з олов’яної фольги до засобу масової інформації, до якого все частіше залучались інші винахідники та майстри Едісона, тут детально відтворюватися не буде. Це було б непотрібне повторення інформації, яку дуже легко знайти в Інтернеті, хоча і не завжди точно. З іншого боку, має сенс коротко окреслити стан розвитку середовища приблизно в 1900 році. Тому що це той період, коли фонограф став засобом масової інформації і який також був його розквітом, який тривав лише кілька років.
Стандартним форматом для нових записів фонографа був твердий порожнистий восковий циліндр, розроблений Едісоном, із зовнішнім діаметром приблизно 5,5 см і переважно 10,5 см в довжину з конічним внутрішнім отвором. Його можна дуже легко обміняти, відшліфувати та відтворити. Ви можете придбати попередньо записані котушки та «заготовки» для самостійного запису. Замість того, щоб втиснути саундтрек у процесі витіснення матеріалу, як у випадку з фонографом з олов’яної фольги, його врізають у восковий циліндр гострим краєм сапфіра. Цю зміну, яка була дуже важливою для якості записів, Едісон прийняв від своїх конкурентів Чічестера Белла та Чарльза Самнера Тейнтера.
Покращений фонограф Едісона з електричним приводом (класу M або класу E) у своїй ранній версії приблизно в 1888 році. Це був перший фонограф для запису та відтворення стандартних циліндрів. Ілюстрація з: Генріх Самтер: "Імперія винаходів", Берлін 1901, с. 264.
Перші комерційно доступні готові записи на воскових валиках були унікальними, записаними безпосередньо десятками одночасно працюючих фонографів. У 1890-х роках все ширше застосовуються пантографічні копіювальні машини, які робили обмежену кількість механічних копій зниженої якості з окремих прямих записів. Помилки копіювання у вигляді зависань, пропущених пазів та сильних спотворень траплялися знову і знову. Якщо основні ролики були зношені, нові копії повинні були бути записані та скопійовані, якщо існував додатковий попит на подібні записи.
Залежно від обраної швидкості, записи мали час відтворення від 2 до 3 хвилин до 1902 року.
М'який восковий фонографний циліндр у стандартному форматі, встановлений Едісоном у 1888 році, приблизно в 1898 році.
На додаток до воскових балонів стандартного формату, у Франції з 1893 року є балони, виготовлені з целюлоїду, вироблені годинниковим майстром Анрі Ліоре, у своїх власних форматах, які можна відтворювати лише на "Phonographes Système Lioret" або "Lioretgraph". Для виготовлення своїх роликів Ліоре розробив і запатентував процес відтворення гальванічного покриття ще в 1893 році. Його целюлоїдні циліндри, а також пристрої відтворення були багато в чому інноваційними, але надзвичайно дорогими. Незважаючи на свою міцність і, принаймні в перші роки, очевидну перевагу над механічно скопійованими восковими балонами, вони залишались нішевим продуктом для кількох багатих людей. Той факт, що більшість вокальних творів були записані без інструментального супроводу співаками другого ансамблю або працівниками його майстер-класів, а Ліоре лише пропонував досить обмежений репертуар, міг сприяти складному продажу. Але сюди ввійшли деякі найдавніші записи оперних арій в історії звукозапису.
Валик Lioret No. 3, близько 1897 року.
Целюлоїдні ролики також випускав американець Томас Б. Ламберт з 1899 р., А пізніше й інші виробники, зокрема Едісон з 1912 р.
Незадовго до рубежу століть було здійснено низку спроб встановити на ринку нові формати циліндрів, щоб трохи розширити межі, встановлені стандартним форматом, щодо обсягу, якості звуку, довговічності та часу відтворення. Компанія Columbia Phonograph Company, найлютіший конкурент Едісона з середини 1880-х років, вивела на ринок циліндр "Гранд" наприкінці 1898 року. Порівняно зі стандартним форматом, це було більше ніж удвічі більше діаметра і, отже, також відповідно більша швидкість поверхні під час гри. Едісон пішов за цим прикладом, прийнявши цей формат під назвою «Концерт». При однаковій швидкості обертання та тривалості відтворення барабани Grand/Concert досягли помітного поліпшення якості та гучності звуку порівняно зі стандартними барабанами того часу.
Валик Grand/Concert/Stentor з м'якого воску невідомого французького виробника, близько 1900 року.
Після 1900 р. Переважно французькі виробники продавали під назвами "Céleste" (діаметр більше ніж удвічі більший і приблизно вдвічі довший за стандартний формат), "Ideal", "Inter" (в Англії "Салон") і "Phénix" вивів на ринок нові формати. Великий рулон у Франції називали "Стентором". З усіх нових розмірів вартий уваги розподіл мали лише ці, а тим більше середній ролик Inter, представлений Pathé. Обидва грають не довше, ніж стандартний барабан. На сьогоднішній день все ще легко та недорого придбати ролики Inter, тоді як інші пропонуються набагато рідше. Перш за все, величезні, надзвичайно громіздкі циліндри "Céleste" та формат "Ideal", представлений Lioret, є одними із справжніх раритетів ранньої звукової індустрії.
Валик Pathé у форматі Inter, приблизно в 1903 році. Навряд чи менше, ніж ролик Inter, але все ще власний розмір у джунглях роликових форматів: циліндр Phénix з м'якого воску, близько 1902 року.
У США певну роль відіграли нові розміри "Busy Bee" (стандартний ролик із трохи збільшеним внутрішнім отвором) та "XX Century" (стандартний ролик, представлений Колумбією та видовжений у півтора рази).
Часто дуже крихкі, важкі та дорогі ролики великого формату незабаром стали технічним анахронізмом. Тому що вже в лютому 1902 року Едісон запровадив новий процес виготовлення всіх нових записів, за допомогою якого він значно покращив якість звуку та об'єм циліндрів у стандартному форматі: процес "лиття золота", розроблений у 1898 році. Через початкові труднощі у виробництві більшої кількості спочатку Едісон застосовував цей метод виготовлення лише для внутрішнього копіювання основних рулонів. Литі валки встановлюють новий стандарт швидкості обертання 160 об/хв. Це покращило якість звуку порівняно з попередниками, які, як правило, працювали трохи повільніше, але обмежували час відтворення трохи більше двох хвилин.
Ранній фільм Едісона, близько 1904 року.
На початку довільно великої кількості повністю однакових литих рулонів тепер існував лише один головний запис, який потрібно було нарізати м’яким воском. Звукорежисери та музиканти змогли сконцентрувати всю свою увагу та вишуканість на їх якості та гучності. Після ретельного очищення вакуумним осадженням парів золота записаний головний валик був покритий надзвичайно делікатним золотим покриттям. Це осіло на поверхні ролика і, таким чином, передало надзвичайно точне негативне зображення звукозапису, врізаного в ролик з внутрішньої сторони. Потім позолочений валик поміщали в гальванічну ванну, поки товстий шар міді не осідав на електропровідної поверхні золота. Тепер оригінальний ролик був вилучений, а решта металевої труби точно встановлена в стійку металеву втулку. Це зробило його придатним для лиття. Наповнивши його рідким воском, він використовувався для виготовлення додаткових балонів, які після затвердіння, видалення та очищення використовувались як основні валики для виробництва нових ливарних форм. Ці форми другого покоління використовувались для виготовлення остаточних рулонів для продажу.
При розмірі оригінального основного валка потрібно було враховувати значну усадку воску під час затвердіння та подальшого охолодження, що дозволило в першу чергу видалити охолоджений ливарний рулон із нерозділеної ливарної форми. Ступінь усадки варіювалась залежно від складу вибраного воску. Залежно від ступеня усадки, ведучий і субмастерський ролики та їх звукові доріжки повинні були бути трохи більшими, ніж точно визначені розміри бажаного кінцевого результату.
Оскільки тонова канавка готових литих рулонів використовується лише для гри, не будучи порізаною, Едісон зміг використовувати тверді та міцні воскові суміші для товарів, що доставляються.
У процесі кастингу Едісон зміг з лютого 1902 р. - а незабаром після нього і такі компанії, як Columbia, Edison Bell і Pathé - швидко поставити на ринок велику кількість подібних високоякісних звукозаписів. Литі рулони Едісона, як правило, мають набагато кращу якість, ніж у інших виробників, і записи того ж періоду. Вони також явно перевершують барабани Lioret, виготовлені з целулоїду, за звуком, але без максимального часу відтворення розміру No, представленого наприкінці 1898 року. 4, що називається "Eurêka", можна дістатись більше ніж за чотири хвилини.
Ролики "Eurêka", вироблені Анрі Ліоре, мають приблизно такий самий розмір, як і стандартні ролики. Однак вони відрізняються багатьма деталями: За невеликими винятками, їх внутрішня форма циліндрична, а це означає, що вони не поміщаються на конусному носії стовбура звичайного фонографа, розробленого Едісоном. Щільність канавки значно менша, але вона може варіюватися від випадку до випадку, а швидкість обертання значно нижча, ніж у більшості стандартних роликів. Повністю відмінні від таких, ролики "Eurêka" складаються з міцної внутрішньої трубки з латуні або алюмінію, на яку наноситься целюлоїдний шар товщиною близько 2 мм для підтримки тональної канавки.
Компанія Victor Talking Machine та пов'язані з нею європейські грамофонні компанії також запровадили в 1902 році систему майстрів-субмастер-субмастер для виробництва великих тиражів платівок. Серед іншого, це було наслідком несподіваного успіху продажів записів Енріко Карузо "Грамофон і друкарська машинка", опублікованих у 1902 році. Цього року конкуренція між роликом та форматом пластини була приблизно рівною з технічної точки зору, при цьому ролик мав невелику перевагу. Однак завдяки формату запис не обмежувався коротким часом відтворення. Ця фундаментальна перевага в поєднанні з іншими перевагами, з поступовим поліпшенням якості звуку та численними помилковими оцінками виробників фонографів, особливо Едісона, означала, що їх економічний успіх незабаром перевершив успіх формату барабана, який довгий час все ще перевершував звучання.
Коли Едісон представив ролик "Amberol", виготовлений з особливо твердого воску, з часом гри близько чотирьох хвилин (із зовнішніми розмірами стандартного ролика), показники продажів платівок давно залишили дані про ролики далеко позаду.
Зовні важко відрізнити від стандартного литого ролика, ролик Amberol має подвійну щільність канавок порівняно з цим. Щоб відтворити новий формат, старі фонографи повинні були бути оснащені додатковою передачею та новою звуковою коробкою.
Особлива чутливість Амберолів до поломок і зносу спочатку протидіяла будь-якому ринковому успіху. Лише в кінці 1912 року - приблизно через 19 років після того, як Анрі Ліорет представив перші целюлоїдні ролики - Едісон вивів на ринок дуже міцний 4-хвилинний ролик "Blue Amberol" із зношуваним шаром із синього целюлоїду. Він випускався у величезних кількостях до 1929 року, але продавався лише в США. У Європі рекорд вже майже повністю взяв верх над циліндром до Першої світової війни, а в США він довгий час домінував на ринку.
На сьогоднішній день, блакитний ролик Amberol - найпростіший тип роликів для отримання, багато в чому завдяки його довговічності. Коли виробництво було припинено, історія фонографа як музичного носія звуку закінчилася.
Синій ролик Amberol часів Першої світової війни.