Симфонічний оркестр Баварського радіо тріумфує в журналі "Антверпен Крешендо"
З невеликим нетерпінням ми чекали надто рідкісного прибуття в наші регіони Симфонічного оркестру Баварського радіо в прекрасному залі королеви Єлизавети в Антверпені в програмі, в якій було все для того, щоб оцінити престижну мюнхенську фалангу під керівництвом її музичного керівника Маріс Янсонс, безумовно, одного з найкращих диригентів години.
Але любителів музики чекав неприємний сюрприз, оскільки програма оголосила, що диригент змушений був скасувати останні три концерти свого європейського туру за станом здоров'я і що його замінить Даніель Хардінг, який також трохи змінив заявлену програму, замінивши Чотири симфонічні інтермедії "Інтермецо" Річарда Штрауса, спочатку заплановані Тодтенфейєр (1888) Малера, симфонічний твір, який стане першим рухом Другої симфонії композитора.
Ми знаємо, що цей репертуар не має таємниць для цієї формації, і Гардінг провів його з вражаючим авторитетом, навіть якщо звуковий блиск ультрадисциплінованого оркестру, виняткової якості та, мабуть, безмежної та обертової сили. Тут на повній швидкості значно переважав ледве зворушена інтерпретація. (Але тут ми можемо справедливо посилатися на останню хвилину зміни програми і кількість повторень, безумовно, зменшилася.)
Тому що в Останні чотири Lieder Річардом Штраусом, чудово захищеним суверенною Діаною Дамрау, пропонуючи інтерпретацію світлого і зворушливого ліризму без зачіпки та великодушності, Гардінг виявився дуже прекрасним партнером, сплітаючи при співпраці чудових мюнхенських музикантів найкращі коштовності для сопрано та досягнення справжньої поезії в постлюдії зворушливого Ім Абендро який закінчує цикл.
Гардінг підтвердив свою чудову вдачу в Четверта симфонія Брамса, де, брешучи свою репутацію посухи, він підійшов до партитури, з першого руху, що виникав як з одного потоку, з справжнім володінням структурою цього багатого і складного твору, а також дуже красивою роботою на звуковій тканині та інтелектуальне посилення багатства оркестровки (прекрасна робота над духовими інструментами та середні голоси струн) у мужеській інтерпретації, але без жорстокості.
Здатний розраховувати на блискучу підставку з рогами та вишукано поетичні духові інструменти (кларнет, фагот), британський диригент з великим успіхом гальба Анданте модерато, знову підійшов сюди з серйозністю, але без посухи. Після святкового дебюту Allegro Giocoso (у якому є все, що є у Scherzo, крім імені), Хардінг смакував за справедливою вартістю цей момент розслаблення перед фіналом, запропонованим у вищій інтерпретації, навіть якщо Passacaille був не мав тут натяків на катаклізм кінця світу, чутих під іншими жезлами.
Фотографії: Джуліан Харгрівз
Антверпен, зал королеви Єлизавети, 3 листопада 2019 р.