Скандал ", блондинки без фільтра - Випуск
Шарліз Терон і Джон Літгоу грають Мегін Келлі та Роджера Ейлза. (Фото Metropolitan FilmExport)
За кермом постановки та акторським складом цієї феміністичної сатири Шарліз Терон ідеально підходить у ролі Мегін Келлі, журналістки, яка за рік до #MeToo розкрила сексуальні домагання Роджера Айлеса, боса ультраконсервативної Фокса Новинний канал.
Ендогенне суперництво
Якщо фільм захоплює, це бачити його створеним як новий об'єкт, взятий за старою традицією "журналістського фільму" (зліва), але оновлений зі зміни точки зору: або позиції режисера - деміург, але головна актриса на контролі знизилася у трьох нападників (Терон, Кідман, Роббі), трьох портретах блондинк, праворуч - лакованій блондинці Fox News -, вилученої на відстані, включаючи дивовижну огидність кіноафіша фіксує клонований аспект, ця імітація фейку між ними, бімбо-кліше, досить дивна. Скандал наслідує іншу змінну, ніж очікування кінефільського судження про відповідність, згідно з естетичним принципом, породженим цим заявленим фемінізмом - принципом актриса-автор.
Тоді фільм набагато більш хитромудрого фемінізму, ніж здається, оскільки це "некритична" спроба, яка піддає сумніву в оповіданні, розміщеному "праворуч" (про вигадки героїв, відновлених), через підкладку сатира, ставлення кожної до власної жіночості "монстра" - феміністських та лівих актрис, які, тим не менше, відповідають діючим естетичним канонам, кредо максимального згладжування та глянцевого представлення, близького до чистої сексистської реклами. Висота (і зацікавленість) Скандалу полягає в тому, що він передбачає, що без Трампа, який є своєрідним екстремальним фаллократичним кошмаром у справжньому водяному знаку реконструйованих зображень, згідно з фільмом, що описує факти, що потрапили в заголовки, це "праворукий" фемінізм (для якого права жінок не заважають гомофобії - права Карлсона/Кідмана -, расизм - прояву Келлі/Терона - або нео-кон-католицькому радикалізму - Кейла/Роббі) не приглушив би і не об'єднався поза нібито ендогенним суперництвом (між жінками), належним чином підживленим (чоловіками).
Таким чином модель - актриса - стала по всій совісті творцем - актрисою-автором: Терон також є продюсером фільму, саме вона ініціювала кастинг, отже, доцільність, після прочитання сценарію (того самого автора, що і "Великий короткометражний", Чарльз Рендольф, але блідий Джей Роуч не має жодного з беззаконних талантів Адама Маккея), зв'язавшись з Ніколь Кідман та Марго Роббі, а також з Джоном Літгоу - і для решти акторського складу потрібно померти (Кейт Маккіннон, Елісон Джанні, Конні Бріттон ...) - як це є, після дезертирства через два тижні від зйомок Annapurna Pictures, хто врятував фільм, знайшовши нових фінансистів (Брон та Lionsgate).
1.0.248820240.jpg Ніколь Кідман зіграла роль "Гретхен Карлсон" у BOMBSHELL.
Ніколь Кідман у ролі Гретхен Карлсон.
Фото Metropolitan FilmExport
Непряме селфі
Жінки, зафільмовані та сформовані чоловіками, починають певним чином повертати їм ввічливість. З ефектом дзеркала монстра. Кідман, єдиний, перероблений косметичною хірургією (Терон завжди займався трансформаторським мистецтвом, протезист), і який ніколи не перестає бажати зникнути під перуками та зачісками композицій, більш фальшивих, ніж його власна штучність, і спеціально обраних Тероном, повертається, як ореол Сюзаннського каменя Претеату, її шедевр. Кідман, це просто, стала персонажем фільму Гаса Ван Санта, остаточно потрапила у вічний лід власного самозакоханого образу та нав’язливого неврозу, нав'язаного суспільством (ЗМІ), яке вона хотіла інтегрувати.
Єдиний герой, повністю пошитий з фантастики, - Марго Роббі, далекої маленької двоюрідної сестри Ширлі Маклейн де ла Гарсонньєр (фільм також близький до натхнення Вільдерса, залежний, критичний), Кайла парадоксально, єдина, у кого товщина певна реальність, природна, без естетичного відновлення і без протезів. На відміну від двох інших, котрі вони "нагадують" свою справжню медіа-особистість (Мегін Келлі для Терона та Гретхен Карлсон для Кідмана), і формуються за зразком, як того вимагає біографія, вистава, в якій протезна химера, якою стає актриса - це затребуваний дереалізований фокус, що закликає. Як непряме селфі із вбудованим фільтром Instagram. Викривлення, спотворення і в крайньому випадку: вірність реальності. Має сучасний стан облич та тіл.
Коли в нашому оточенні ми закохані в швидку пихатість і рефлекторну риторику, ми все ще дискутуємо з порожніми руками, підраховуючи удари бажаної моралі, залежно від того, стильний художник чи простий Пекін, там, в країні жорсткі праві і від #MeToo, вже давно вони не почали "вигадувати" це, розповідати історії, що відображають інакше заявлений жіночий світ, з неопублікованими, трансформованими або мутованими акторами тіла. Критикуючи уявлення, "включені" жінками, актриси, тіла яких по-своєму, свідчать про гіперреалізм, що змішує правила жіночності та нормативної пластичності, тут вони перемагають з іншого боку, як актриси як творці фільму, це логіка в роботі, прекрасний мазохістський тріумф фільму. Скандал полягає в тому, що ця аберрація вигадана від самого себе і бажання пояснити це в найдосконалішому реалізмі - посиленому протезами або хірургічним втручанням. Це три різні документи, ніж ті, що стосуються трьох актрис, які беруть вечірку зі знятим макіяжем та самодокументуванням. У Scandale є така абсолютна щирість великих актрис, які, самі по собі хамелеони, завжди роблять вигляд, що інтерпретують іншу.