Слухання Рахманінова з ліричним піднесенням - WELT
З Рахманіновим це може бути трохи більш млявим - це головне упередження. Російський композитор, який не користується доброю репутацією, також може розробити свій особливий танець на нежирному рівні жиру. Жир і жир не обов’язково повинні спричиняти желе. Як і у випадку з Сергієм Р., Міша зустрічається з Майським: останнє - не обов’язково випадок стрункості віолончелі та цнотливого, концентрованого тону. Але в благородній елегійній і прекрасній сонаті віолончелі соль-мінор Рахманінова оп. 19, російський віртуоз зі схильністю до одягу Міяке майже самозаперечення. Отже, його багатий лук у поєднанні з приємною сонатою не обов'язково виявляється калорійною бомбою, від якої важко насолодитися: значний вміст майже виставляється в перспективі або, принаймні, розумно доповнюється розумно зарезервованим доступом до цього твору, який хитро збалансований між концертним залом та інтимним віртуозним жестом.
На срібному диску піперника, під назвою "Elégie", постарілий Серхіо Тьємпо на старті фортепіано для Міші Майського із сонатою та різноманітними делікатесами, які він адаптував від благородного виробника звуку Рахманінов. Цю ж роботу також можна знайти на компакт-диску Virgin у більш оригінальному, жвавому та цікавому поєднанні. Там зібралися французький Готьє Капукон та венесуелка Габріела Монтеро, як абсолютно досвідчені камерні музиканти, так і схожі за вдачею - безтурботні, але з керованим, ліричним драйвом. Це справді чітко збалансоване музикування разом, віолончель ніколи не просуває свій шлях вперед, і піаніст Рахманінов також вступає у свої права. Соната соль мінор поєднується тут з більш суворою, продуманою сонатою Сергія Прокоф’єва в одному складі, що дуже підходить для обох гравців. Вокаліз та 18-та варіація рапсодії Паганіні Рахманінова, яку транскрибували самі музиканти, звичайно, справді чуттєвий. Імпровізаційний інстинкт Монтеро та точна синхронізація Капукона з шовковисто-плавним тоном ідеально доповнюють одне одного.
Старший брат Готьє Рено - скрипаль у новому записі подвійного концерту Брамса з молодіжним оркестром Малера під керівництвом Мун-Вун Чунга. Готьє Капукон надихає своїм захоплюючим жестом у першому русі, обидва, здається, гармонійно зливаються в Анданте, але потім дозволяють йому знову проходити гладко у фіналі. Це чудово доповнює кларнет-квінтет Брамса з квартетом Капукон, який дедалі більше робить свій слід, та спритний кларнетист Пол Мейєр. бру