Соловей та мистецька пісня Набагато більше, ніж просто птах

«У лісі та на Фогельвейді», Вальтер фон Штольцінг оголошує «Нюрнберзьким мастерсінгерам» Ріхарда Вагнера: «Я там теж вчуся співати», - і Бекмессер глузує: «Ви навчились майстерності у зябликів і синиць? Це, мабуть, буде після цього ". Слухаючи репетиційну пісню Юнкер своїм внутрішнім вухом, Ганс Закс із захопленням говорить:" Птах, який співав сьогодні, мав дзьоб, який солодко ріс ". То як щодо співу птахів? - з падінням третини зозулі, що кличе з лісу? Як щодо биття перепелів? Як і при тираляції солов’я, який у «Пасторалі» Бетховена «імітується» флейтою або звучить із гілок «Піні ді Рома» в Отторіно Респігі?

просто

Гете звертається до важливого питання таємної ідентичності природних звуків та пісні у другій частині “Виборних спорідненостей”: “Все ідеальне у своєму роді повинно виходити за межі свого роду, воно повинно стати чимось іншим, незрівнянним. У деяких тонах соловей все ще птах; тоді вона підноситься над своїм класом і, схоже, хоче підказати кожному пернатому, що насправді означає спів ".