Спонсорство та політичні цілі Абстрактний експресіонізм - Institut numerique
"> Під спонсорством ми маємо на увазі факт надання допомоги може згодом сприяти просуванню мистецтва та листів через комісії або приватну фінансову допомогу, незалежно від того, чи є спонсор фізичною або юридичною особою, наприклад, компанією. Більш широке значення, це може також стосуватись будь-якої сфери загального інтересу: досліджень, освіти, навколишнього середовища, спорту, солідарності, інновацій тощо. Предмет нашого роздуму буде приділяти більше уваги культурному спонсорству і, зокрема, справі пропаганди т.зв. рух абстрактного експресіонізму в США.
Щоб зрозуміти причини успіху певного мистецького руху в даному історичному сузір’ї, необхідно детально вивчити характеристики меценатства та ідеологічні потреби правлячого класу.
Патронат, як правило, не є нерозділеним подарунком. Меценат очікує вигоди з точки зору іміджу та визнання.
Спонсорство служить для формування іміджу мецената - часто компанії чи бренду - шляхом підтримки цільових художників чи дисциплін.
Патронаж може також тонко втручатися або впливати на те, що впливає на творчість, а не лише на визнаних художників.
Після Другої світової війни промова, що представляла план Маршалла (1) у червні 1947 р. Та заснування Комуністичного Інтернаціоналу у вересні (Комінформ) (2), "офіційно" започаткувала холодну війну, про яку вже було оголошено у знаменитій промові Черчілля. 1946 (3).
Біполярна напруга, яка визначала холодну війну принаймні протягом наступного десятиліття, є обов'язково ідеологічною, оскільки це зіткнення систем цінностей та світових організацій; це також культурно, оскільки дві держави борються між собою за допомогою зображення, звуку, пропаганди, а не зброєю.
Другий світовий конфлікт зробив США економічною, військовою та політичною наддержавою, яка потім відкрила "культурну силу".
Серж Гілбо говорить, що `` безпрецедентний успіх американського авангарду, як на національній, так і на міжнародній арені, базується не лише на естетичних та формальних причинах, але також на причинах, скажімо так, ідеологічних відгомонів ''
Він додає, що абстрактний експресіонізм був не просто нью-йоркським явищем, це був міжнародний вираз.
Це можна пояснити тим, що, зіткнувшись із зростанням нацизму в Німеччині та фашизмом в Італії, багато художників емігрували на американську територію, рятуючись від репресій, які чинили на них ці тоталітарні режими, які насправді лише відкидали певний тип культура: модернізм. Останній, коріння якого є в Європі, увійшов в американську культуру і став складовою частиною культурної ідентичності США.
Падіння Парижа
У листопаді 1940 р. Гарольд Розенберг (4) написав велику статтю про падіння Парижа в партійному огляді, в якому нагадав, що Париж завжди залишатиметься вільним духом прикладом сучасності і що вся інтелігенція "повинна бути мобілізована". - художники, письменники, поети ... тощо - захищати цінності свободи, універсальним символом яких є Париж.
Навесні 1941 року Джон Піл Бішоп (5) писав у статті в Kenyon Review: "Я почну з того, що я щиро переконаний, що майбутнє мистецтва в Америці ... не чекаючи результату ( війни) і навіть не бажаючи її передбачати, вже можна стверджувати, що центр західної культури вже не знаходиться в Європі. "
Далі він пояснює, що проїзд європейців до Нью-Йорка під час війни розморозив мистецьку сцену настільки, що сучасне мистецтво зараз виробляють нью-йоркські художники.
Таким чином, підтримка художників нового покоління в Америці, таких як Джексон Поллок, Кунінг, Ньюман ... тощо, послужила ідеї написання нової Америки, яка мала б звільнити культуру та захистити західний світ, який знаходиться під загрозою зникнення, молодий, сильний, авантюрний і відкритий для світу.
Зіткнувшись із СРСР, який довгий час інвестував у спокусу Європи, Америка Трумэна та Ейзенхауера починає використовувати культурну зброю для цілей зовнішньої політики та навіть ідеологічної війни.
Тож якими засобами їм вдалося залучити та фінансувати ці проекти ?
Том Бранден, колишній агент ЦРУ, свідчить у доповіді Ганса-Рюдігера Мінова, що основними цілями їх місії було об'єднання письменників, музикантів, художників та їх аудиторії, щоб показати, що США та Західна Європа дуже прив'язані до свободи вираження поглядів, а також до інтелектуальних досягнень та відмови нав'язувати інтелектуалам та художникам диктат щодо того, що вони повинні писати, говорити, робити або малювати, як це було в СРСР.
Таким чином, завдяки цій вишуканій стратегії Сполучені Штати прагнуть створити образ, який ілюструє свою позицію сили, навіть образ нового світового лідера. Мета - показати креативність та духовну, художню та культурну життєздатність "американського" капіталістичного суспільства проти сірості Радянського Союзу та його супутників.
Фонд Форда, Рокфеллер, служив пристроєм для здійснення актів патронату в галузі соціальних наук, економіки та мистецтв.
Фонд Форда, створений в 1936 році Анрі та Едселем Фордом, який заповів йому значну частину свого стану (3 мільйони доларів у акціях Форда) після їх смерті в 1940-х рр. Метою, зазначеною в статуті фонду, було "отримувати та управляти кошти на наукові, освітні та благодійні цілі для суспільного блага ». З самого початку в його управлінську команду входили керівники банків або колишні вищі військові, а також науковці, які із задоволенням передають ідеї фонду академічним колам та суспільству в США, як у Європі.
Одним із способів впливу Фонду Форда на суспільство (як Фонд Рокфеллера) є напрямок наукових досліджень, особливо в соціальних науках (соціологія, історія, географія).
Слід також зазначити, що серед керівників Фонду Форда, як частина американської інтелігенції, вважалося, що мистецтво не є невинним, а сильно пронизане політикою.
Мистецтво стає засобом пропаганди. Фінансування мистецьких проектів, що йдуть у цьому напрямку, є необхідністю для домінуючого політичного класу в країні, політичний акт, заснований на стратегії, яка, серед іншого, має на меті покласти край прогресу комуністичної ідеології.
Хоча абстрактний експресіонізм є сильним засобом ідеологічної боротьби, деякі члени уряду США не бачать зацікавленості у його фінансуванні. Наприклад, республіканці жорстоко напали на цю течію і звинуватили його в тому, що він комуніст.
Тож уряд звертається до незалежних організацій, таких як C.I.A, яка для досягнення цих цілей звертається до приватного сектору.
У 1952 р. Музей сучасного мистецтва організував у співпраці з C.I.A міжнародну програму для поширення абстрактного експресіонізму у всьому світі.
Конгрес вільної культури, який був антикомуністичним культурним об'єднанням, заснованим у 1950 році з доміцилятом у Парижі, фінансувався ЦІА за допомогою таких фондів, як Фонд Форда.
Скандал 1967 р. Відкриває цю істину, і конгрес змінив свою назву, перетворившись на Міжнародну асоціацію за свободу культури.
За словами П'єра-Іва Соньє, „Фонд Форда є одним із учасників інтелектуальних холодних війн, тим, що відкрито протистоїть західному та радянському блокам, і тим, хто, більш обережно, має на увазі проникнення американських цінностей В тому, що не існує. Ще не було "старої Європи".
Нарешті, ми можемо побачити, що кінцевою метою такого роду спонсорства на той час було спрямовувати розвиток рухів та соціальні зміни, відводячи їх від вимог комуністичних або соціальних тенденцій.
Книги та статті:
- Серж Гільбо, коментар Нью-Йорк вкрав ідею сучасного мистецтва, літератури Хашет, видання Жаклін Шамбон, 1996
- Бодрійяр Жан, споживче товариство. Париж, Галлімард, 1954
- Брейден Томас, я радий, що C.I.A аморальний, суботній вечірній пост, 1967, с. 10-14.
- Наталі Хайніх, сучасне мистецтво, яке зазнає неприйняття, Плюрієль, видання Жаклін Шамбон, 1997
- Крістіан Рубі, нарис Л’ентусма про настрої в політиці, Хатьє, 1997
- Френсіс Стонор Сондерс, ЦРУ, покровитель абстрактного експресіонізму, незалежний.
1: англійською мовою Європейська програма відновлення: ERP; був американським планом допомоги у відбудові Європи після Другої світової війни.
2: Централізована організація міжнародного комуністичного руху в період з 1947 по 1956 рік. Він є певним чином наступником Комінтерну
3: Виступ Вінстона Черчілля в Університеті Цюріха 19 вересня 1946 року часто цитується у зв'язку із закликом до конституції "Сполучених Штатів Європи"
4: Гарольд Розенберг, американський письменник, філософ та мистецтвознавець, 1906 року народження та помер у 1978 році.
5: Джон Піл Бішоп - американський поет і письменник.