Суха ванна у Волзі - ЗВАРО
Режисер Майкл Талхаймер дебютує в Берліні з Яначеком
Її спокій зник, серце важке. Молода жінка в жовтій літній сукні присідає на стільці, стискає руки на колінах і дивиться вгору.
Цього разу це не Гете Гете, яка тут - щоб залишатися в останньому жаргоні «Трава» - «таємно», іншими словами: скелетувалась на свої мовні та змістовні рамки. Це дружина купця Катя Кабанова платить за своє єдине прагнення, любов до немічного Бориса своїм життям і їде на Волгу. Саме про це написано у п’єсі Олександра Островського «Гроза» 1859 року. Який Майкл Талхаймер, холоднокровний мінімаліст серед провідних театральних режисерів, безсумнівно, зміг би зменшити до основного. Без російського фольклоризму та сюжетів, оголений, статичний, як чиста експериментальна композиція.
Цього разу, звичайно - ми знаходимося в Берлінській опері Липи - хтось виконував роботу Талгеймера майже 85 років тому; і непогано. Леош Яначек облагородив Катю між дочкою моравського фермера Йенуфою та неживою співачкою Еліною Макропулос як центральну частину своєї трилогії про жіночі опери. Скорочено з п’яти до трьох актів і зведено до суті: Катя мокра і мертва лише через дев’яносто хвилин.
Деякий час між оперними театрами в Берліні почалися справжні сутички через роботи Яначека. А Талхаймер - це завжди боротьба. Тож Унтер ден Лінден, де ніколи не соромляться за режисерських дебютантів (Деррі, Адлон, Айхінгер!), Був негайно отриманий доступ. Спочатку Талхаймер повинен був дебютувати в музичному театрі в Deutsche Oper разом з "Pelléas et Mélisande" Дебюссі. Після від'їзду Удо Циммермана він більше не хотів. Це був би більш цікавий вибір. Оскільки Майкл Талхаймер не має доповнень до свого почерку "Катя Кабанова", які не знайомі глядачам театру. І в опері формалістично скупий підхід Яначека вже зустрічався в амбіційних провінційних театрах. Крім того, цього разу Талгеймеру навіть музику Яначека надав ритм, інакше суттєва характеристика його творчості: філігрань, нервово пурхаючи, конденсуючись і розряджаючись, тече, як Волга.
Отже, ми розглядаємо стіну, спроектовану Олафом Альтманом, з буржуазними квітковими шпалерами, яка безперервно ковзає в рамку сцени зліва, тоді як Катя майже без зупинок чекає на своєму білому кріслі праворуч. За стіною видно грубу білу кулю, що нависає, як гігантський місяць. Інші люди, одягнені Міхаелою Барт в сьогоднішні коричневі та сірі кольори, піднімаються через вузький силует пагорба на цю картину. Зазвичай вони дивляться один на одного; залишатися в точно збалансованих сузір’ях; фарба вздовж стіни; стикаються з їхніми тінями; притулитися до краю сцени; сісти біля пандуса.
Це трапляється здебільшого не дивно: спереду, як ідилічний контр-образ, щасливо любляча молода пара, праворуч відчайдушно напівзруйновані, яким дозволено хоч один раз пестити один одного. Врешті-решт, стіна все замкнула, Борис виходить крізь шпалерні двері, а розгнівана теща сідає на осиротіле крісло. Тому що Катя потонула з дрон-оркестром з кювету як ремісничий замінник Волги. І отже, вона була єдиною, хто зник у іншому світі - і, отже, через двері.
Lindenoper не зміг музично протидіяти важливості цього мальовничого дебюту, для якого режисери приїжджали зграями у пошуках режисера. Диригент Жюльєн Салемкур змастив і відшліфував лак Яначек у тьмяний соус. Мелані Дієнер інтенсивно, але по-старому, без жодного сяйва співала луки Каті. Буркхард Фріц та Стефан Рюгамер як чоловік Тішон і коханець Борис залишалися блідими та слабкими. Уте Трекель-Буркхардт заземлила твердосердечну Кабанічу на кількох залишках голосу. Тільки захоплений Кудрящем Павола Бресліка був державним оперним рівнем.
Напрочуд екстремальні реакції глядачів, на хорошу, майже звичайну постановку, кружляли і не відчували. Масовий залп, мабуть, був заміною пістолета для іншої війни: для нової чи старої театральної естетики, яка вирує навколо мовних сцен.
Дати: 27, 30 січня, 2, 6, 9, 11 лютого; Картки: (030) 20 35 45 55