Таїна Тухкунен, Завтра на екрані буде ще один день Півдня та його героїнь
Журнал американських досліджень. Журнал американських досліджень
Тухкунен, Тайна, Завтра буде інший день: Південь та його героїні на екрані, Пертуа, Руж Профон, 2013, 351 сторінка, ISBN 978-2915083545, 24,70 євро.
Записи індексу
За заголовком:
Повний текст
1 Складається із семи розділів, вступу, висновку та бібліографії. Завтра буде іншим днем: Південь та його героїні на екрані, як вказує його підзаголовок, перекреслені подвійною амбіцією: вивчити уявлення про Південь та жінку персонажі, які населяють його в американському кіно та в деяких сучасних серіалах. Насправді, швидко розумієш, що це справді один і той же об’єкт дослідження, фільми систематично встановлюють метонімічний зв’язок між героїнями та регіоном. Метою є чітко допомогти визначити жанр "південний", термін, запропонований Ларрі Лангманом та Девідом Ебнером (2001), у родоводі якого підписується Тайна Тухкунен (13).
4 Читання книги стає тим більш вражаючим, що ми спостерігаємо, завдяки роботі автора та її попередників, створення жанру фільму у його прагматичному вимірі критиками та науковцями, що стосується жіночого фільму згідно з Рік Альтман. Окрім персонажів, Тайна Тухкунен визначає та аналізує ряд "семантичних" ознак - сходи (139, 163-64), пароплав (182-89), болото (217-20), поїзд (86)., 264-69) - та “синтаксичні” - звичайно, північ-південь, білий/чорний, стосунки між чоловіком/жінкою та минулі/теперішні, а також стосунки мати-дочка (178-79) або батько-дочка. (248 ) важливим у цих фільмах, які значною мірою присвячені побутовій та сімейній сфері. Автор також розкриває політичні характеристики "кінотеатру, що суперечить іміджу демократичної Америки" (251), і однією з яскравих особливостей якого є "засудження кількох людей", а не "звинувачення його в більш широкій соціальній структурі". (80). Захоплюючий аналіз білого сміття, який з часом підтримує расові та соціальні занепокоєння (250, 255), хитро відповідає коментарям Керол Клевер про стосунки між рудою шкірою та червоношкірою шкірою.
5 Створення такого жанру, як мені здається, ставить принаймні два запитання. По-перше, хіба літературна спадщина (романи про плантації та південну готику, написані жителями півдня) певною мірою не заохочує розрізняти регіональний кінотеатр (південне кіно) та жанр (Голлівуд)? Дійсно, мало хто з режисерів, які створили південні південники (крім Гріффіта та Полларда, зокрема). Мені здається важливим питання, коли йдеться про сумнів у "побудованому" вимірі, і часто стереотипне, як показує Тайна Тухкунен, цього Півдня. По-друге, які такі межі? Переважаюче місце жіночих персонажів і літературна спадщина, набагато більш послідовне на півдні, ніж на заході (329-30), свідчить про те, що південь є піджанром мелодрами. Тоді ми приєднаємося до автора, для якого жанр не обмежений, на відміну від сказаного Ебнером та Лангманом, до його регіонального виміру (13). У будь-якому випадку, ми з нетерпінням чекаємо наступних етапів конституції такого роду, до яких Тайна Тухкунен, ймовірно, буде продовжувати сприяти.