Текст 12 201617 - Веб-сайт Ada-Studios!
У гості в "NAH DRAN розширено: зміна поглядів" (10/11 червня 2018 р.) Були студентами практичного семінару театральних студій «Як писати (критично) про танцювальні вистави?»/ФУ Берлін. Тут ми публікуємо "запрошені тексти":
Передмова керівника семінару Анна Волкленд
зміна поглядів - Зміни в перспективі - обіцяв останній випуск NAH DRAN продовжений. Саме такі зрушення, іноді в деталях, іноді фундаментальні зрушення в перспективі, фокусі сприйняття та оцінці того, що спостерігається, можуть бути досліджені в «гостьових» текстах, опублікованих тут вперше і один раз студентами театрального практичного семінару «Як (критично) написати про танцювальні виступи? ".
Семінар, що відбувся у трьох блоках вихідних у Берлінському університеті, який закінчився на початку червня, аж ніяк не був задуманим для кращого курсу журналістики в танцювальних оглядах, скоріше про особливі виклики публічно-рефлексивного написання про вистави, не пов'язані з текстом (можна також скажімо: танець), сформулювати власні вимоги до танцювально-критичного письма, запитати себе, чому взагалі слід писати про танець, що таке часто обговорювана криза журналістської критики танцю та які відповіді можна знайти. І нарешті, танці дивились разом кожні вихідні та переглядали їх у різних формах.
Автори вивчають театрознавство (B.A.) як основний або другорядний, а філософію, журналістику чи англійську філологію як перший або другий предмет. Ніхто не мав досвіду писати про танці чи писати відгуки, всі вони вперше були гостями в студії Ада. Зрештою, кожен із них писав власний текст протягом 5 днів на додаток до семінарів, домашніх завдань та інших зобов’язань.
Велика подяка Габі Беєр та Олександрі Хенніг за можливість публікувати публікації та велика подяка студентам за чудову цікавість та велику відданість семінару!
Анна Волкланд (керівник семінару)
Розірваний від комфорту Лінуса Пука
Амбівалентний вечір серйозних питань Ізабель Шастенє
І. Манон Батько та Міріам Зібенштет: Взаємодія твердої породи
II. Шай Фаран: Чи ми колись вирішимо?
Айя Штейгманн і Шай Фаран просуваються порожньою зараз сценою під мрійливі звуки. Танцюваний тут стиль Гага мені здається плавним і елегантним, водночас абсурдним і схожим на робота. Двоє виконавців успішно поєднують ці суперечності у своєму м’язовому тілі і дотягують їх до меж, про які я ніколи не думав навіть думати. Ті нечисленні імпульси, які поділяють мене одночасно, дивують і задовольняють мене одночасно, адже, хоча музика через деякий час змінюється від ельфійних співів до ритмічної клубної музики, рухи залишаються м’якими. Фаран і Штейгманн згинають свої тіла у фігури, іноді від внутрішнього імпульсу, іноді ніби тягнуться ззовні. Я бачу зв’язок із самонав'язуваною проблемою рішень та системами та мотивами, з якими ми їх приймаємо, але лише тому, що я знаю про них. Незважаючи на вражаючі вміння танцюристів та їх чудові послідовності рухів, у пам’яті залишається лише враження від захоплюючої хореографії. Мені хотілося б різноманітності, яку дозволяє ця тема, і чіткішої драматургії для всіх, хто не володіє мовою гага.
III. Нашіка Недреал: Незрозумілий Нуар
Очевидне не завжди видно Кароліні Карвальо Соуза Кардозу
10 червня 2017. Вечір суботи. NAH DRAN розширено: зміна поглядів. Мій перший візит до студій ада. Я розчарований! Кімната навіть менша, ніж я собі уявляв. Атмосфера здається розслабленою, але зацікавленою, різноманітною, але інтимною. Мені цікаво, тексти оголошень відкрили кілька великих, глибоких тем. У «Взаємодії твердих скель» Манон Батько звертається до спілкування та взаємодії між людьми за допомогою ритмічних моделей, Шай Фаран запитує у своєму дуеті «Чи ми колись вирішимо. ", Яка сила нас найсильніше веде до прийняття рішень, і, нарешті," Нашека Недсреал "пропонує" Невідомий нуар "такі теми, як рівність і свобода в контексті" чорного тіла в переважно білих просторах ".
З’являються перші два виконавці. На білій, оголеній сцені є камені та маленькі металеві кульки, у кутку видно дві металеві пластини, а посередині величезні алюмінієві фольги (принаймні мені це про це нагадало). Manon Parent та Miriam Siebenstädt носять шоломи, наколінники та налокітники. Виступ не супроводжується музикою, через взаємодію з предметами на сцені -
обгортання гігантської алюмінієвої фольги, катання кульок, витягування металевих пластин - створюються звуки, що задають ритм виступу. Вистава створює в мені відчуття невпевненості та обережності через усвідомлені, хитливі, навмисні рухи, але також (і головним чином) через міміку виконавців. Я не міг відчути явних почуттів чи настроїв, тому вони здавалися мені неохочими і - часом навіть відчайдушними - мені. У цьому першому творі я стикаюся з двома вразливими, тендітними та ніжними тілами, які навіть повинні використовувати захисний матеріал.
Наступний дует виходить на сцену. Цього разу він порожній. Фізичність танцюристів вражає. Чітко видно чудову фізичну силу; Я відразу помічаю широкі плечі та м’язисті руки. Шай Фаран починає танцювати під класичну музику. Вона органічно та плавно рухається у стилі Гага. Ваші рухи іноді жваві, іноді спокійні, але завжди напружені. Поруч із нею підходить Айя Штейгман. Виконавці демонструють вражаючі фізичні здібності, і вони наповнюють кімнату своїми рухами. Кожен танцює власну хореографію, яка має єдиний принцип; кожен рухається поодинці, але мені здається, що вони танцюють разом. Наведені тут цифри протилежні показникам першого виступу. Два потужних, стійких, здібних тіла вражають мене.
Після невеликої перерви виходить останній трек: "Невідомий нуар" Нашіки Недреал.
1 + 2 = 3? Чи покаже Нашіка Недреал мені композицію з перших двох показаних тіл? Чи може ніжне тіло справити таке потужне враження? Очевидно так! Принаймні до мене.
Поблизу DRAN розширення: зміна поглядів - це назва гри. Зміна точки зору. Щодо споглядання тіла, можна говорити про зміну точки зору сьогодні ввечері. Спочатку вразливість, потім життєва сила і, зрештою, обидва.
NAH DRAN розширено: зміна поглядів. На мою думку? досягнута мета.
Вечір із трьома рівнями Грети Хаберер
Відносини між космосом та людьми: близькість, розширення та роздуми Фредеріка Кіршнера