TIMBRE, музика, перехідні процеси - Encyclopædia Universalis

Психічна карта

процеси

Розширте пошук у Universalis

Перехідні процеси

Музичний звук не встановлюється і згасає миттєво. Ми називаємо "перехідними процесами" розвиваються акустичні явища, присутні під час встановлення та згасання звуків. Тривалість цих перехідних явищ, а також порядок появи та згасання різних компонентів звуків (гармонік та часткових) значною мірою обумовлюють тембр. Як тільки з'явилася магнітна смуга, було легко показати, що перехідні процеси в значній мірі обумовлюють тембр. Дійсно, достатньо прочитати музичну стрічку на фортепіано назад, щоб сплутати тембр фортепіано з тембром акордеону; достатньо відрізати атаки скрипки, щоб більше не впізнавати інструмент; достатньо штучно "надути" згасання акорду фортепіано, щоб думати, що це органний акорд !

Як бачимо, поняття тембру охоплює дуже складну комбінацію багатьох змінних. Слід також навести зміни тембру через приміщення, де грає на інструменті: така і така скрипка виглядає «сухою», «тонкою» в маленькій, дуже вологій кімнаті і «чудово звучить» з «м’яким» тоном і "багатий", у такій кімнаті, що відбивається. Ще раз слід підкреслити роль індивідуального вуха в оцінці тонусу. "Молоде" вухо, за статистикою, добре сприймає високі та високі ноти, які старше або патологічне вухо сприймає погано: для когось такий і такий інструмент є "агресивним"; для інших це "гаряче" і "кругле".

Дуже загальним чином, якщо тембр певного інструменту залежить від характеру збудження та фізичних особливостей звукового тіла, музикант може більш-менш впливати на тембр під час гри. у музиканта «гарненький звук», у іншого «потворний тон». Слід також зазначити, що оцінка якості тембру значною мірою є функцією музичної обумовленості, якій піддавався слухач: такий індійський музикант не може нести тембру [. ]

  • Émile LEIPP: почесний керівник досліджень в C.N.R.S., викладач акустики в Паризькій національній музичній консерваторії

Класифікація

Інші посилання

"TIMBRE, musique" також охоплює:

АТМОСФЕРИ (Г. Лігеті)

  • Написано
  • Джульєтта ГАРГІЖУЄ
  • • 284 слова

22 жовтня 1961 року відбулася прем'єра "Атмосфери" на фестивалі в Донауешінгені. Ця робота Дьєрдя Лігеті становить свідоцтво про народження так званої статичної музики, що знаменує глибоку мутацію - але не скасування - самої сутності серіалізму та постсеріалізму, розрив: "Моя музика, - каже Лігеті - створює враження постійного струму, який не має ні початку, ні кінця. Його характер […] Детальніше

АУДИТОРІЯ - Психоакустика

  • Написано
  • Marie-Claire BOOT,
  • Крістель СОРІН
  • • 4469 слова
  • • 3 ЗМІ

У розділі "Штамп": […] Ми можемо відрізнити ноту, яку грають на фортепіано, від тієї ж ноти, що звучить на трубі або на скрипці. Перцептивний атрибут, який дозволяє нам розрізняти звуки, що мають однакову висоту та однакову гучність, - тембр. На відміну від гучності та висоти, які в цілому можна розглядати як одновимірні атрибути сприйняття, тембр є багатовимірним […] Детальніше

КОЛІРУВАННЯ, музика

  • Написано
  • Антуан ГАРДЖІ
  • • 1057 слова

У главі "Оркестровий колорит": [...] З початку XIX століття нові вимоги композиторів (наприклад, Людвіга ван Бетховена щодо фортепіано) сприяли прогресу в інструментальному створенні, що уможливило народження нової оркестрової мови. Увага композиторів зосереджена на тембрі, еквівалентному кольору, який є одним із засобів виразності, якому сприяє […] Читати далі

ВЕЛИКИЙ ДОГОВОР ПРО СУЧАСНУ ІНСТРУМЕНТАЦІЮ ТА ОРКЕСТРАЦІЮ, Гектор Берліоз

  • Написано
  • Джульєтта ГАРГІЖУЄ
  • • 1755 слова

У розділі "Берліоз, музикант майбутнього": […] Навіть якщо Берліоз насправді не дає рецепту, щоб стати хорошим оркестрантом, його трактат все ж містить багато розумних та оригінальних вказівок. Він впевнено визначив велику кількість нових правил у мистецтві складання тембрів, що зробило його першим експериментальним музикантом. Чому експериментальний? Перш за все тому, що Берліоз мав багато інтуїції […] Читати далі

МУЗИЧНА ІНТЕРПРЕТАЦІЯ

  • Написано
  • Ален ПАРІС,
  • Жаклін ПІЛОН
  • • 7430 слова
  • • 10 ЗМІ

У розділі "Відновлення та відпочинок": […] “Розуміння намірів композитора означає передачу їх відповідно до того розуміння, яке ми маємо про них. ]. Найбільш вражаючі вистави твору не завжди є тими, які історично є найбільш "правильними". Вам доведеться грати в найвищій, найвизначнішій, зворушливій, загадковій, зібраній, жартівливій, витонченій формі - але ця моральна вимога […] Читати далі

ЛЕВІНАС МІХАЛ (1949-)

  • Написано
  • Джульєтта ГАРГІЖУЄ
  • • 2 429 слова

У розділі "Алхімік звуку": [...] Народився 18 квітня 1949 року в Парижі, Міхаел Левінас - син філософа Еммануеля Левінаса - навчався в Національній музичній консерваторії в Парижі, де магістром композиції був Олів'є Мессіен, Івона Лефебюре, Владо Перлемютер та Івонна Лоріод як викладачі фортепіано. Його кар'єра також відзначена його зустрічами з Карлхайнцем Штокгаузеном, Дьєрді Лігеті та Яннісом Ксеном […] Читати далі

LIGETI GYÖRGY

  • Написано
  • Даніель КОЕН-ЛЕВІНАС
  • • 2641 слова
  • • 1 ЗМІ

У розділі "Лігеті і тембр: виразний субстрат": […] З «Атмосфер» (1961), прогрес і еволюція музичної думки Лігеті слідували внутрішній логіці, напрочуд вірній одинокому молодому чоловікові, який отримав відбиток і незгладиме повідомлення про сильну концентрацію Бартокіана. Твори, написані після 1960 року, є майже усіма важливими віхами сучасної музики: «Волуміна, лий орган» (1962) […] Читати далі

MESSIAEN OLIVIER

  • Написано
  • Ніколь ЛАХАРТР
  • • 3 052 слова
  • • 3 ЗМІ

У розділі "Штампи": […] Коли Мессіан читає музичну партитуру, він бачить кольори, пов’язані зі звуками та рухами відповідно до їх резонансу; він іноді відзначає кольори в своїх партитурах, і він використовує штампи як колорист, щоб надати акорду точний колір, висвітлити ритмічний або мелодійний канон, перекласти особливу фактуру пташиної пісні. Смак марки, що використовується як колір […] Детальніше

МУЗИКА (ТРАДИЦІЇ) - Чорноафриканська музика

  • Написано
  • Чарльз ДЮВЕЛ
  • • 9 316 слова

У главі "Музичні інструменти та першість складного тембру": […] Кількість типів музичних інструментів, визначених на сьогодні в Африці, є значною. Є насамперед багато способів, за допомогою яких людське тіло, природні елементи, предмети всіх видів можуть бути використані в якості музичних інструментів: плескання в долоні, зіткнення та ударні удари, резонуючий живіт (музична дуга); ритмічне обмолочання води; барабанними паличками, нанесеними на […] Читати далі

СУЧАСНА МУЗИКА - Еволюція музики з 1945 року

  • Написано
  • Мішель ЧІОН,
  • Джульєтта ГАРГІЖУЄ
  • • 5037 слова
  • • 17 ЗМІ

У розділі "Сприйняття та нова музика": [...] Можна виділити дві основні тенденції еволюції музики з початку ХХ століття: ту, яка надає перевагу співвідношенню між звуками - проілюстрованими, наприклад, серійними композиторами, - і те, що додається до опрацювання самого звуку, яке полягає, на думку Жана-Клода Ріссе, у "ліпленні звуку, що діє при народженні звукових процесів, [. […] Детальніше

Приєднайся до нас

Підпишіться на наш бюлетень щотижня та отримуйте електронну книгу на ваш вибір у подарунок !