ТРАВМОВАНА РЕВОЛЮЦІЯ СТУДЕНТІВ ПАМ’ЯТІ, ЖІНКА СФОРМУВАЛА ДВІ ГРЕЧНІ РОМАНИ ЛЮБОВІ ТА ІСТОРІЇ - Le Soir

Студентська революція, поголена жінка: два грецькі романтичні та історичні романи

гречні

Сучасна грецька література пишна зізнаннями, починаючи від «Спогадів» генерала Макріанніса, нещасного героя Війни за незалежність, і закінчуючи нещадною історією Хроніса Міссіоса, обдуреного активіста («Ти, принаймні, ти раніше помер») через “Лист до Ель Греко” Нікоса Казандзакіса. У той же час, останніми роками фіктивна автобіографія, схоже, відіграла важливу роль у Греції у формуванні совісті, вільної від ідеологічних шлаків. Завдяки посередництву конкретного персонажа, зануреного в ситуацію, яка не залишає поля дії для догматизму, ми, таким чином, бачили, як декілька романістів змушують своїх читачів оцінювати власну двозначність.

Таким справді має бути останнє покликання реалізму: повернути того, хто читає, до свого статусу особливої ​​людини, зіткнувшись із особливістю, про яку він не може судити без необхідності, не відмовляючи собі. Зіткнувшись з Мирсіні Панайоту, молодою жінкою, яка розповідає про себе у "L'Or des fous" Маро Дуки, зіткнувшись з Рарау, невдалою актрисою, якій Павлос Матессі дає голос у "L'Enfant de chienne", будь-яке зовнішнє судження на основі абстрактних сітки можуть руйнуватися лише великим сплеском сміху чи сліз.

НА КРОВОВОМУ ФОНІ

Почнемо з "L'Or des fous", оскільки книга грецькою мовою датується 1979 роком. Я не знаю, чи десь ми в Європі говорили краще, ніж Маро Дука, з протестного покоління, якого ми називаємо "шістдесят" - вісім. »У франкомовних країнах, посилаючись на подію, яку ми вважаємо вирішальною для історії людства. Оскільки пам’ять стає коротшою і коротшою під нашим привілейованим небом, безсумнівно, варто пам’ятати, що в той час, коли паризькі студенти зводили барикади та бомбардували CRS болтами та бруківкою, у Греції панували жорстокі репресії. П'ять років потому тисячі грецьких студентів, закріплених у політехнічній школі, підняли крик зневаженої демократії. Танки елліно-християнської армії придушили повстання.

Ці події частково є фоном для роману Маро Дуки. Закомплексована, винна, Мирсіні хотіла врятувати себе, викупити буржуазне походження, взявши участь разом із робітничим класом, якого обожнювали ліві. Після падіння диктатури вона намагається підвести підсумки, і сумніви нападають на неї. Якими були його справжні спонукання? Відчайдушні пошуки справжньої любові у штучному світі, що руйнується під вагою його брехні, чи не в кінцевому рахунку це була спільна нитка?

В кінці книги Мірсіні отримає доступ до вищих знань, вона навчиться бути самодостатньою, більше не потрапляти в пастку міфології. Оскільки встановлення рахунків, до яких вона буде доставлена, було спрямоване не лише на інших, на її батька, фальшивого інтелектуала, який завжди був трохи смішним, оскільки він загубився між коханками, його мати, жалюгідна, яка вирішила покласти край його днів, його невтішні друзі на сентиментальному рівні, його розсудливі товариші, відрізані від реальності або просто бігуни по місцях. Сама вона судила себе без ввічливості. З холодною іронією, якою вона ділиться з читачем. Саме з цієї жорстокої іронії, часом близької до цинізму, роман черпає все своє філософське багатство. Ми закриваємо книгу з гіркотою: революція справді мертва і похована.

Завдяки високому символічному змісту стиль Маро Дуки, творця безпрецедентних метафор та порівнянь, потужно оновлює грецьку мову, яку Пауль Россетто дуже добре переклав. Сама назва - "Золото божевільного" стосується руди, видобутої в шахті, акціонером якої є батько оповідача, - можна підтримати кілька тлумачень. Критики вбачали в цьому символ моральної корупції грецького правлячого класу або відчуження людей, скомпрометованих системою.

ЗЕМЛЕНИЙ ГОЛОС

З "ДІТИ СУКИ"

Опублікований у Греції три роки тому "L'Enfant de chienne" Па-влоса Матесіса досяг великого успіху. А деякі порівнювали це з "Третім кільцем" Костаса Такціса, який також змусив жінку скромного статусу говорити з дивовижною та смачною стилістичною правдою. Це порівняння не завжди є правильним, доцільно оцінити у належному вимірі соціальний та психологічний дискурс оповідача. Актриса, найчастіше зведена до фігурації, Рарау, як справедливо вказує вставка, знаходить свою найкращу роль у монолозі, смішному та жалюгідному, завжди відкритому для мрій, які вона невтомно розгортає від сторінки до сторінки. Усе трапляється так, ніби для неї завжди йшлося про компенсацію її балаканиною, її хвастощами, впертим мовчанням, яке було в матері.

Тут ми почуємо більше "землистий" голос представника жителів сільської місцевості, який знаходиться у місті, ніж той, більш претензійний, нижчого середнього класу, такий, як він був представлений у "Третьому кільці". Фактом залишається той факт, що в двох романах виявляється однакова ідеологічна плутанина і однакова автентичність: Особисто я рояліст, але мені подобаються ліві пісні, повторює Рарау, якому є про що пошкодувати про "псевдо-визволення" ”, Оскільки це принесло йому травматичний досвід, публічне приниження матері, ображене та поголене“ почесними ”громадянами, мисливцями за колабораціоністами.

Нарешті, домінуючим у «L'Enfant de chienne» є маленька музика емоцій. Музика, яку перекладач Жак Бушар чудово уживає, щоб відтворити у французькому реєстрі.

Маро Дука, "L'Or des fous", переклад Поле Россетто, Французький інститут в Афінах/Actes Sud, 300 с., 918 FF. - Павлос Матесіс, "L'Enfant de chienne", переклад Жака Бушара, 254 с., 1020 F.