Треба взяти, як Людмилу Гурченко, Наталію Селезньову та іншу героїню Радянського Союзу
Така велика кількість глянцевих журналів, як зараз, не кажучи вже про модні блоги, які не належать радянським жінкам. Замість мережі невірних подружок змогли отримати доступ до «Берези» та дізнатись про нові тенденції, модниця не злетіла, а пішла в кінотеатр. Екранні героїні (як, наприклад, актриса «поза межею») були не лише кумирами, але й справжніми іконами стилю. Асортимент фабрики «Більшовик» міг задовольнити лише непрофесійний покупець, але оскільки студії в СРСР процвітали, а кравецька професія була настільки ж вигідною, як і стоматолог.
Однак у жінок, які відхвативали бачили вирізаний індійський шовк або кримплену, постало резонне запитання: «Що шити зараз?» Для натхнення модниця часто ходила в кінотеатр, але також особливо захоплювалась поспіхом зарісовивали екран з ескізами, особливо сподобалися фотографії. SPLETNIK.RU пропонує собі кілька нарядів, публіка чітко відреагувала "дуже добре!"
Любов Орлова у фільмі “Весна” (1947)
Комедійний фільм Григорію Александрову довелося підбадьорити глядачів у важкі повоєнні роки. На екрані в обох ролях (наукова Ірина Нікітіна та актриса Віри Вальмовий Дах) з'явилася домашня примадонна радянського кіно 30-40-х років Любов Орлова.
Актриса і до цього була справжнім зразком для наслідування та лідером спокусливого гламуру, який можна знайти лише в далеких капіталістичних країнах, де є джаз, ананаси та шампанське - замішувала його муза Григорія Александрова, натхненна Марлен Дітріх. Але епоха шуб і блискучих вечірніх суконь закінчилася - після війни стало зрозуміло, що нічого не станеться, включаючи моду.
Жінки ззаду і воювали спереду не тільки виконували традиційно чоловічі завдання, але й брали на себе багато чоловічого гардеробу - спочатку для зручності, звичайно, адже стояти біля машини в плед-сукні було сумнівною ідеєю. Але в якийсь момент подаруйте деякі речі в типовому чоловічому стилі, а не в мирний час.
Поєднання просторого піджака з сукнею та жіночим шарфом - типовий приклад повоєнної моди. Незважаючи на новий час, Любов Орлова, як і раніше, знову стала іконою стилю для тисяч жінок.
Людмила Гурщенко у фільмі «Карнавальна ніч» (1956)
Разом із цим фільмом у житті глядача не лише хіти за п’ять хвилин і один із найкращих різдвяних фільмів, але й стиль нового вигляду. Вже відгремевший на вулицях Парижа та інших столиць моди Silhouette, винайдений Крістіаном Діоромом, зачарував радянських жінок.
Через три роки ви можете побачити роботи майстра в прямому ефірі: в 1959 році в Москву привезли моделі та сукні французького кутюр'є. Отож, поки це мало надихати аналоги, які пробували героїню у фільмі Людмила Гурченко леночка крилова.
Силует, звужений талією і широкою спідницею, виглядав на дебютанті настільки ефектно, що після цієї плівки і сталевих чуток про неймовірну стрункість Гурченко - сказали, що ваша талія всього 47 сантиметрів! Хоча швачки, безпосередньо з актрисою, говорили, що насправді вона довша на десять сантиметрів, хоча такими налаштуваннями захоплювалися.
Наталія Селезньова у фільмі «Іван Васильович відмовився від професії» (1973)
Читаючи західні фільми, ми часто зустрічаємо згадки про відомих модних брендів, а актори з'являються на знімках у речах з нинішніх колекцій злітно-посадкової смуги, над створенням гардеробів радянських зірок кіно здебільшого все ще працювали майстри пошивочних майстерень “ Мосфільм ”. Фільм Леоніда Гайдая став винятком із цього правила.
Так, над одягом однієї з героїнь, дружини винахідника Шурика у розстрілі Наталії Селезньової, працював модельєр В’ячеслав Зайсєв. На момент зйомок йому було 35 років, і він писав про нього в неопублікованій в СРСР колекції робочого одягу Paris Match, а зустрічі з ним шукали французькі законодавці моди П'єр Карден і Марк Боан.
Для образу телезірки Вулиці Стефана Тимофієвого звичайного одягу радянських громадян, звичайно, було недостатньо - потрібна була фігурна підхідка. Зрештою, нарядам Селезньова позаздрила б і в Парижі.
Чисто-білий пошитий костюм з довгим піджаком, рожева сукня з контрастною обробкою та дзвіночками з рукавами, яскрава міні-сукня в стилі 60-х - кожна поява почуття приналежності на екрані була захопленням для модниць. До речі, білі босоніжки на стійкому каблуці ви можете впевнено взяти на руки і зараз.
Дізнайтеся у модної героїні екрану та про те, як оживити образні аксесуари. І така майстерність у радянській моді була дуже популярна. Коли текстильна промисловість переважно пропонувала основні кольори, довіра надходила до брошок та перлів, щоб хоча б надати образу індивідуальності. І Сіна також знала в цьому сенсі: хоча її вбрання гарне і навіть від великих брошок у вигляді гілок та інших біжутерій вона не відмовляється.
Барбара Брильська у фільмі «Іронія долі або з легкою парою» (1975)
Приклад Барбари Бриської, точніше одяг її персонажа Наді Шевельової, ще раз доводить, що все має свій час і все ледве чекає, щоб за ніч стало культовим, хоча до цього ніхто на вас не дивився.
Світло-коричнева сукня, в якій героїня вітає Новий рік, вже "знята" у фільмі "Небезпечний поворот", який вийшов у кінотеатри трьома роками раніше. Там актриса Антоніна Чураніна була одягнена - і тоді це була сукня макси.
Другий наряд шансу створила художник по костюмах Ольга Кручиніна, яка працює над обома картинами. На записах Ельдар Рязанов одягнув сукню, а пан взяв іншу стрічку в тон. Легендарна колекція, присвячена Іву Сен-Лорану, Африка, була представлена в 1968 році з точки зору кольору та крою.
Був додатковий шарм і той факт, що головна актриса Барбара Брильська була польською актрисою. Хоча Польща на той час була включена до складу Радянського Союзу, для радянських модниць вони були справжніми західними зірками: з чарівністю та голлівудським шиком.
Заздрість глядачів викликала і солідна хутряна шапка (насправді далеко не кожен радянський вчитель міг собі це дозволити), і французькі парфуми, які Наде подарувала Іпполіту. Героїня Бриська та в інших епізодах в тренді: Шевельєва носить модні дзвіночки з стегна, а також щаслива власниця поліетиленового пакета - в Радянському Союзі він був синонімом it-bag.
Аліса Фрейндліх у фільмі «Службовий роман» (1977)
70-ті роки в історії СРСР були одними з найбільш стабільних десятиліть, які, до речі, справедливо називають, і періодом застою: проривів, звичайно, ні, але великих соціальних потрясінь теж. Це не могло бути ясним чином для фільмів того часу: вбрання радянських кінозірок цього часу формують яскраві кольори та принти - все відповідає світовим тенденціям.
Трансфігурація героїні Аліси Фрейндліх у фільмі Ельдара Рязанова, натхненна багатьма радянськими жінками: глядачі хотіли не лише таких нарядів, як Людмила Прокоф'євна (звичайно, друга частина стрічки), популярних і стрижки та укладання.
Синьо-біле плаття в клітинку, що втілює новий образ героїні, цього разу має бути абсолютним: принт, великий відкладний комір і масивні гудзики - лінія для цього негайно займе в пам’ять.
До речі, примітно, що, змінюючи стиль одягу, Людмила не змінює вашого бажання. Її новий вигляд складається з відтінків тих самих основних кольорів, які героїня одягала раніше (і, мабуть, почувалась у них дуже комфортно): коричневого та синьо-блакитного. Що ще раз доводить, що ти можеш змінитися, ти не можеш змінитися, ти можеш.
Віра Алентова у фільмі "Москва не вірить сльозам" (1980)
У фільмі глядач спостерігав за життям героїнь протягом двох десятиліть, отже, і картинки на екрані - справжня модна ретроспектива. Але якщо капронова блузка 50-х років могла викликати лише ностальгічну посмішку, то тут твідовий костюм із трьох частин, героїня Віри Алентової, який уже був одягнений у жінку, викликав набагато більший інтерес у глядачів.
На той час жіночі брючні костюми ще не були в ході, і були отримані високоякісні тканини - сумарний дефіцит вже накривала країна. Врешті-решт наряд був загорнутий у кілька пар чоловічих штанів.
Цікаво виявити, що в 80-ті роки жіночий брючний костюм, який користується особливою популярністю завдяки Джорджо Армані і стає знаком сили одягати сильних і незалежних жінок. Наша Катя Тихомірова була, можна сказати, на передовій тренду - не дивно, що глядачі в США проникли, а фільм отримав "Оскар".
Єлена Проклова у фільмі "Будь моєю людиною" (1981)
Зараз ми закінчуємо нашу добірку найбільш зворушливого моменту: сімейний вигляд (коли мати і дочка, або батько, і син носять однаковий одяг, зараз дуже популярні. Фотографії, правда, і правда милі - те, що ви можете отримати для збору лайків в Instagram!
Але Олена Проклова у фільмі "Будь моїм чоловіком" була задовго до сучасного модного блогера: в одному з епізодів його героїня та її син носять однакову (і дуже оригінальну) сорочку.
Звичайно, цей список далеко не повний - ми також пропонуємо вам нагадати вам про ваші улюблені вбрання з радянських фільмів. І, можливо, у вас є самошитий одяг, як героїні екранного меню?