Труднощі атрибуціонізму в художніх творах
У нашій статті "Роздуми про експертизу щодо виставки в галереї Дюшемен" ми вказали, що Жак Фокарт не погодився з приписуванням Жеріку Староіталійська музею Гавр. Оскільки ми не уточнювали цього питання далі, Жак Фукарт запропонував розмістити в мережі статтю, яку він опублікував на цю тему в 2013 році, у Суміші на честь мистецтва П'єра Грегорі, управління та держави, Париж, видання Eska, 2013.
Оскільки ми багато говорили в його час про це питання Староіталійська (див. статті), нам видалося цікавим передати цей дуже аргументований текст нашим читачам.
Проблеми атрибуції - квести, зустрічні запити, перевірки - певним чином відповідають історії мистецтва: жодні твори мистецтва без посвідчення особи, можна сказати, все, що забезпечує їх необхідну індивідуальність, запорука духовного як економічна цінність (за умови анонімності ...). Але зміни в атрибуції не завжди є законними. Особливо, коли залучаються засоби масової інформації: кожного відкриття може не бути! Не всі перерозподіли є обов'язково хорошими ... Ми візьмемо за приклад дзвінкий перерозподіл, який нещодавно стверджував, що робить простого Шнеца (1787-1870) неперевершеним і лесливим Жеріко (1791-1824). У цьому випадку мудрість здається гарною дотримуватись раз на першому приписі, навіть якщо або саме тому, що воно традиційне, а що більше - менш блискуче. Зрештою, чи є вадою те, що Шнец від Шнеца ?
За цих умов, якщо Ла Казе зміг нагодувати, щось безсумнівно в його очах неймовірне, сумніви в його Староіталійська, він мав би всі можливості відкритись особисто Шнецу, ультравідомому художнику свого часу і легкодоступному (Шнец не завжди проживав у Римі, навіть за часів Другої імперії). І оскільки рішуче, ми не знаємо, де і коли Ла Казе отримав таку картину, ми завжди можемо собі уявити, ідея не безпідставна, що він отримав її в подарунок від самого Шнеца. Справа в тому, що така робота, дивна за своєю агресивністю і, отже, легша для отримання, ніж придбання, залишається дещо відокремленою у винятковій колекції картин, керованою La Caze. Що стосується сприйняття його як свого роду знехтуваної людини, то, як кажуть, придбання "глечика", це, скажемо прямо, призведе до подвійної та безоплатної шкоди вражаючій енергійності картини як очей цього колекціонера . Без аналогів.
Ворожка, приблизно 1820-1824
Полотно, олія - 74 х 62 см
Клермон-Ферран, Художній музей Роджера Кілліо
Фото: Художній музей Роджера Квіліо Дивіться зображення на його сторінці
3. Теодор Жеріко (1791-1824)
Портрет молодого хлопчика, близько 1818 року
Полотно, олія - 46,2 х 38,2 см
Ле-Ман, музей Тессе
Фото: RMN-GP Дивіться зображення на його сторінці
4. Теодор Жеріко (1791-1824)
Портрет Альфреда та Елізабет Дедре, близько 1818 року
Полотно, олія - 99,2 х 79,4 см
Колекція Liliane Bettencourt
Фото: Christie’s Paris Дивіться зображення на її сторінці
Примітки
[1] Жан-Віктор Шнец/1787-1870/Колір Італії, Flers, Musée du Château, 1 липня - 15 жовтня 2000 р. З продовженням до 6 листопада.