Тут вони танцюють тілом і розумом; Стара дилема

Адріана ГЕОРГЕ

танцюють

З'явився в Dilema veche, no. 333, 1-7 липня 2010 р

Національний центр танцю в Бухаресті (CNDB) завершив сезон весни-літа 2010. Ось (суб’єктивна) оцінка виступів, представлених до цього часу CNDB.

"Тут вони танцюють тілом і розумом", - сказав Ден Перйовскі про ЧНБР, мотивуючи своїм жестом намалювати одну із його стін. "Я не можу зачекати, щоб побачити, які рішення знайдуть танцюристи, як тільки ТНБ увійде в ремонт, а Центр танцю - поголений", - додав артист в недавньому інтерв'ю. "Втрата космосу - це момент кризи, яким повинні скористатися люди, що думають", - наполягав він.

Більш жартома, серйозніше, останнім часом Танцювальний центр є скрізь, по телевізору (завдяки втручанню Іона Думітреску та Флоріна Флюраша на OTV), в Інтернеті, на вулиці Клемансо, у колишній вітрині кравчинь, у клуб (занадто мало "компрометуючого") Гея, в Клужі, на різних національних та міжнародних фестивалях.

З іншого боку, для мистецтва, яке харчується сьогоденням та присутністю, а також для художників, які використовують своє тіло, емоції, мозок як досконалі перформативні інструменти, простір для роботи та презентацій зовсім не є незначним. Тілесна пам’ять може бути вражаючою. В останню легку середу, під куратором Едуарда Габії та Марії Барончея, який протягом декількох хвилин запрошує професіоналів та аматорів пропонувати непророблені вистави, хореограф Маделіна Дан згадувала свої твори, які працювали та презентували в Круглому залі, очевидно чорний куб, молочно-білий біля витоків і з безпомилковою акустикою.

Щодо CNDB, Віра Мантеро, відомий португальський хореограф, який представив два сольних виступи в Бухаресті в 2007 році, сказала, що це перш за все місце, де прибиральниця наполягала на прибиранні після отруєної данини Джозефіні Бейкер. (що включає чорну фарбу по всьому тілу), і її ніяк не можна було переконати відмовитись від свого жесту. Віра Мантеро також розповіла про вправи на звільнення голосу від тіла та наповнила Круглий зал "горем, неможливістю, сумом, гіпнотичним падінням/a-troce/a-atroce".

У 2006 році в Медіатеці цього разу Ксав'є Ле Рой, відомий французький хореограф, спочатку фахівець з молекулярної біології, розповів присутнім про одне з джерел неймовірної повільності, що характеризує його рух, у пісні Self-Unfinished: затримка, спочатку дана той факт, що він знімав акторську гру, а потім дивився на себе, неодноразово, обчислював майже математично у фінальній виставі. Маючи сокиру над головою протягом багатьох років, починаючи з того самого року, коли він почав діяти як установа у всій своїй силі, наближаючись до висновку, ЦНДБ закінчує сезон трьома нагородами, готує нових виконавців тощо.

Кінь, Руй та поводження

З п’єси Олександри Пірічі (зробленої разом з Деннісом Детер) - «Кінна опера» - я запам’ятаю лише надмірну заборону буквального читання іронії, цікавого механізму, який хореограф використовував і в інших пропозиціях. Таким чином, Драгош, справжній кінь, вражаюче ніжний і красивий, якого привезли до Круглої зали за цією частиною, є рівною мірою величезною і магічною справою.

Кілька інших зауважень: блискуче дозована сцена "боротьби за місця" (тіла, що летять у повітрі, драматичний саундтрек, вишукана суміш іронії та сильно пов'язане з виконанням дії), багато матеріалу, який не обов'язково приносив щось більш-менш, прикрі відчуття відсутність намірів або чіткість виконавців, а саме, що вищевказана теорія, без якої мені було б страшно нудно, - це суто моя справа.

Що аплодують

Кілька успішних вистав, перепрограмованих в останній частині сезону, - це хореографічний театр OuiBaDa, підписаний (інакше) чудовим хореографом Гігі Качюлеану, який, однак, планує тут твір, починаючи з "румунської національної балади" Міоріца "і проводиться слова; а другий, з черговим успіхом, до побачення! (або про непомітні втечі лімбічної системи), - це екстрасенсорне зачарування Фаріда Файруза та його гіперфікціоналізованих "відьом": Марія Баронча, Олександра Пірічі, Кармен Коцофана, Маделіна Дан та Юліана Стоянеску. Фарід Файруз - нове сценічне ім'я хореографа Міхай Міхалчеа (який залишався суворо директором ЦНДБ) і народився, не маючи ваги, з труднощів артиста Міхалчі, щоб бути директором (відповідальним) державної установи. У той час як Міхалчеа є дипломатом і дає певний шанс міркувати, Файруз - це чудовисько, яке складається з репресованих маргінальних питань і яке залишалося у бродінні, поки вони не вибухнули блиском, викликаючи зубний біль. Простіше кажучи, використовуючи принади п’ятірки, а разом із нею і шістки (з яких Маделіна Дан та Кармен Коцофана неймовірні), Міхалчеа-Файруз намагається підключитися до нервових закінчень глядачів безпосередньо, без будь-яких фільтрів.

Одним із найскладніших проектів є проект, розроблений хореографом Мануелем Пельмушем, ініційований спільно з Екуместом і Даном Пержовським - у формі дослідження "Картування невидимої історії румунського танцю", яке згодом, у співпраці з Флоріном Флюерашем, Бринжаром Бандлієном та ЦНДБ, прийняла перформативну форму реконструкції суперечливого шоу 60-х років - "Молот без господаря" Стере Попеску, про який є хвилинка, зняті кілька свідчень та хронік, а також пані Санда Агалідес, дружина Стере Попеску, яка померла незабаром після після прем'єри в Парижі. У своєму підході до опитування історії танцю та (не) можливості перегляду шоу, на останньому етапі проекту реконструкції твору Стере Попеску, який став проектом переписування "історії румунського танцю", виконавці відмовляються будь-якої форми двозначності в іронії та запрошує весь світ, буквально, за допомогою чат-рулетки, стати частиною історії танцю, поряд із Сандою Агалідес, справді готовою у цьому контексті.