Вбивство людства
Фільм Андрія Звягінцева за своєю складністю є притчею про людську суєту.
Третій фільм російського режисера Андрія Звягінцева зосереджений на історії одного з найбільш актуальних і реалістичних персонажів, задуманих ним. Фільм зображує болісний і постійний кінець людства і те, що означає бути етично міцним хребтом, міцною системою цінностей.
Розповідь, запропонована Звягінцевим, настільки проста за своїм змістом, наскільки глибока і водночас вражаюча за своїм змістом. Олена, колишня медсестра, живе зі своїм другим чоловіком Володимиром, дуже багатим чоловіком, у розкішній квартирі в центрі Москви. У неї є син Серйоя, якому вона постійно допомагає грошима, бо у нього двоє дітей, яких, не влаштовуючись на роботу, він не може утримувати. Старший син Серйохи, Саша, ризикує піти в армію, якщо батьки не «поговорять з потрібною людиною», щоб ввести його в коледж, саме тому їм потрібні гроші, яких у них немає, і просити про них. Олени. Коли Володимир відмовляється дати Олені необхідну суму, вона вдається до крайнього жесту, щоб отримати її.
Падіння або стан бути собою
Одним із аспектів, який вражає у фільмі, є той факт, що ви зовсім не очікуєте, що Олена здатна на такий вчинок. Більше половини часу нічого по-справжньому не відбувається: зображується розпорядок дня жінки, як вона сприймається Володимиром як така покоївка, яка повинна пропонувати всі види послуг, включаючи сексуальні. Серцевий напад, який страждає чоловік, є скоріше приводом для того, щоб режисер надіслав повідомлення і можливістю для Олени отримати гроші, які вона хоче допомогти своєму безвідповідальному синові. У той момент, коли вона бачить можливість отримати гроші, вона втрачає будь-який слід справжньої людяності чи розсудливості і вбиває свого чоловіка, ослабленого серцевим нападом, що робить все схожим на неуважність, сумний випадок. Через майже 50 хвилин, коли вам представляють лише найтонші аспекти життя кожного персонажа, місце злочину вражає вас. Її парадокс полягає в тому, що вона зображена так само спокійно, як і та, в якій Олена готує їжу для чоловіка вранці.
Коли жертва не накладає покути
Апокаліпсис поблизу і всередині нас
У фільмі є цілий ряд надзвичайно значущих деталей та символів. Зображення на початку, на якому зображені голі чорні гілки дерев на балконі квартири, де живе Олена, збігається із зображенням в кінці, створюючи ілюзію замкнутої історії, капсули в надзвичайно тихому просторі, але всередині якої зле світ тремтить від лютості. Крім того, у фоновому режимі завжди лунають ворони, ніби сповіщають про смерть Володимира та людські цінності. Перш ніж вбити свого партнера, Олена переглядає фотографію з нею з юних років, сцену, яка через свою мовчанку пропонує своєрідний роздум про себе, про те, ким вона є і чого вона насправді хоче. Ще одне показове зображення - це піч, з якої виходить дим, як деякі пекельні котли, які терпляче чекають наповнення. Однак одна з найодіозніших послідовностей - це та, в якій, після того, як Олена приходить з необхідними грошима до Серіої, і Саша дізнається, що вона вчиться в коледжі, хлопець йде і б'ється з групою сусідських хлопців. Існує непотрібне і неявно підле насильство, яке позначає непритомність хлопчика і водночас показує, що жест Олени насправді не був вартий ані найменшої дрібниці.
Більше того, є ряд елементів у різкій антонімії. Олена живе у такій великій квартирі, наскільки це дорого, надзвичайно просторо і охайно, тоді як Серіоя живе в маленькій квартирі, яка постійно безладна та хаотична в промисловому бідному районі Москви. Володимир вважає сина Олени незнайомцем, якому він нічим не винен, тоді як Серіоя називає чоловіка своєї матері членом сім'ї. Олена насправді не шкодує про те, що зробила, і все ж вона найбільше плаче на похоронах Володимира.
Павший ангел
Катя, дочка Володимира, є єдиним персонажем, який уявляє, що сталося насправді, і, очевидно, справжню природу людства. Молода жінка, яка, здається, залишилася у фазі непокірного підлітка, Катя насправді усвідомлює деградацію світу, в якому вона живе, і вирішує врятуватися від нього за допомогою алкоголю, сексу, наркотиків. Хоча очевидно, що її екзистенційні варіанти не підносять її над іншими, вони є способом визнання та припущення недоліків людства, надаючи йому певну автентичність. Насправді, в той момент, коли вона йде до свого батька в лікарню, вона певною мірою пояснює свою поведінку: це гени. Гнилі насіння. Ми всі погані насіння, недолюдини. Немає сенсу народжувати потомство, про яке ви знаєте, буде хворим і приреченим, оскільки батьки хворі і приречені самі. І світ скоро закінчиться, якщо ви не почули. Тож Катя знає, що їй також бракує чіткої системи моральних цінностей, але вона єдина, хто припускає це і впізнає її як перед власною особою, так і перед іншими.
Фільм Андрія Звягінцева за своєю складністю є притчею про людську суєту, яка показує нам, що кожна з нас, у своїх глибинах, може бути Оленою. У своєму світі, позбавленому будь-якого морального закону і де гроші є єдиною цінністю, Олена представляє дедалі ближчий апокаліптичний пейзаж, в якому будь-який міст щирого співпереживання і будь-який слід совісті руйнується в егоїзм. Позбудьтесь, хто може ...