Весняний фестиваль Opernnetz на фестивалі старої музики Кнехтштеден

Журнал культури з характером

Картинки для вистави

Бічна зона

зустрічі

ВЕСНЯНИЙ ФЕСТИВАЛЬ
(Георг Пфіліпп Телеманн)

Відвідайте
20 вересня 2016 року
(Одноразовий виступ)

Немає сумнівів: незламна допитливість і радість експериментів, з якими Герман Макс анімує Фестиваль ранньої музики Кнехтштеден сміливими програмними концепціями та всілякими перетинами кордонів, заслуговує на беззастережну повагу. Не кажучи вже про його якості музиканта. Те, що він хоче вирватися зі звичних репертуару треків та програмних концепцій, говорить про нього. Прийнято вважати, що він іноді з ейфорією ставиться до девізу "те, що не підходить, робиться відповідно".

Свій «мультимедійний вечір» у базиліці монастиря Кнехтштеден він називає весняним святом, коли хоче довести багато. З вдячністю вшановується пам’ять двох раніше мало помітних кантат Георга Філіпа Телемана. Те, що чотирискладовий цикл кантат Die Tageszeiten розбито трьома інструментальними сольними творами видатного сучасного композитора Ребекки Сондерс, цілком зрозуміло. Але точки контакту між Телеманом та Сондерсом, які Макс оцінив на попередніх переговорах, насправді не хочуть розкриватися.

Почесні точки

музики
спів
Директор
Етап
аудиторія
Фактор чату

Час доби також є основою для мультимедійної обробки відеохудожником Валерієм Лісаком зі студентами курсу передового мистецтва в загальноосвітній школі Берти фон Саттнер у Дормагені. Цим Макс хоче збудити молодих людей ранньою музикою. З групою студентів це, безумовно, було успішним на час проекту. Але красиві кольорові композиції та накладки на фільми з війн та фестивалів епохи бароко не показують, чи знайшли молоді глибший і, насамперед, постійний доступ до цієї музики на чотиримісячній фазі роботи.

У цьому контексті Герман Макс часто вживає слово «захоплений», а іноді діє як суперпедагог. Це його право. Але йому слід утриматися від принизливих зауважень вчителям загальноосвітніх шкіл. Зрештою, вони повинні пройти цілі групи студентів - і не лише керований просунутий курс - протягом багатьох років, щоб закінчити школу, і не можуть так легко ігнорувати надмірні бюрократичні розпорядження шкільної інспекції, як він собі уявляє. І коли ви бачите, що середній вік глядачів на весняному концерті суттєво не відрізняється від віку порівнянних подій поблизу та далеко, то і в Кнехтштедені в педагогічному плані для приготування їжі використовується лише вода.

Відео повідомлення на прозорому екрані, за якими видно чотирьох вокальних та трьох інструментальних солістів, а також музикантів інструментального ансамблю la festa musicale, призводять до повного затемнення базиліки. Язиками ангелів модератор Томас Хефт може зацікавити тонкощі лібрето перед виставою. Ви не можете прочитати його в темряві і не можете зрозуміти в відлунній акустиці церковного інтер’єру.

Три інструментальні інтермецці Ребекки Сондерс ведуть своє життя, навіть якщо це означало інакше. Фахівці Кельнського ансамблю MusikFabrik працювали з Марко Блау на контрабасі та контрабасистом Флорентином Жино, з віолончелістом - солістом паризького ансамблю Intercontemporain. І вони люблять тональне та технічне вдосконалення творів із надзвичайним суверенітетом. Однак тривалість трьох творів приблизно відповідає довжині чотирьох сольних кантат циклу, так що музика Телемана втрачає вагу, а вечір приходить до досить млявого та розрізненого висновку.

Поєднання весняної кантати Усе розмовляє і співає з часом доби має сенс. Обидва вони є гімнами творіння Бога. А філігранне зображення, за допомогою якого Телеманн навесні, наприклад, підготував солов’їну співочу майстерність не лише вокально, а й інструментально, робить твір схожим на прабатька творіння Гайдна через 80 років. Поділ чотирьох разів на день на чотири сольні кантати, кожна частина яких присвоюється співочому голосу від сопрано на ранок до басу на ніч, також є оригінальним.

Цього вечора Герман Макс знає, як передати свій ентузіазм творами досвідченим музикантам la festa musicale. Він використовує свій багатий досвід та знання історичних практик виконання, щоб виявити свіжість та колорит музики. Для цього він має у своєму розпорядженні надійний солістичний ансамбль, який, однак, іноді вступає в інтонаційні конфлікти з оркестром.

Це особливо чітко впливає на чудове сопрано Вероніка Вінтер у її великій частині у весняній кантаті. Біля неї в дефіцитній роботі з Христосом Пелеканосом яскраво звучить бас з дещо тьмяним тембром. Контральто Марго Ойтцінгер і тенор Даніель Йоганнсен завершують ансамбль вдень без вини та звинувачення.

Публіка в не повністю окупованій, але також дуже просторій базиліці монастиря Кнехтштеден витримала довгий, а часом і тривалий вечір з поважним терпінням та увагою.