ВІКТОР ХУГО НОТР - ДАМ - Гюго - Нотр
Документи
Кілька років тому, відвідуючи, вірніше, перебираючи собор Паризької Богоматері, автор цієї книги знайшов у темному куті вежі це слово з рукою на стіні:
Ці грецькі столиці, почорнілі від старовини і видовбані досить глибоко каменем, без жодних ознак готичної каліграфії, закарбовані у своїх формах і натурі, ніби мали судити, що написала їм рука Середньовіччя, і особливо їх похмурий зміст і фатально, вразити живого автора. Цікаво, цікаво, хто може бути злою душею, яка не хотіла залишити цей заклеймований світ вбивств чи нещасть на чолі старої церкви.
Тим часом стіна була пофарбована або подряпана (не знаю, що сталося), і напис зник. Так робили це звичайні церкви середньовіччя майже двісті років. Хлопчики розвішують їх скрізь, всередині та зовні. Священик лає їх, архітектор дряпає, тоді люди до них приходять. Таким чином, крім тендітної пам’яті, яку тут освячує автор цієї книги, сьогодні не залишається нічого від таємничого слова, захованого в темному дні собору. Нічого про невідому долю, підведену ним у такий меланхолійний спосіб. Людина, яка написала слово на стіні, була стерта кілька століть тому, її також стерли з церкви, саму церкву, можливо, незабаром буде стерто обличчя землі.
Ця книга написана у зв’язку з цим словом. Лютий 1831 р
I. Великий зал Сьогодні нам триста сорок вісім років, шість місяців та дев’ятнадцять
днів з тих пір, як парижани прокинулись під звуки всіх дзвонів у переповнених дільницях Туману, Університету та Міста.
скрізь, від світанку, після того, як будинки та магазини полетіли в одне з трьох згаданих місць. Усі вирішили - за вечірку, за кущ, за таємницю. На похвалу давнього здорового глузду паризьких рот Парижа ми повинні сказати, що більшість натовпу пішла на вечірку, яка цілком відповідала часу, або на таємницю, яка мала бути представлена в залі. великий палацовий, добре прикритий та добре закритий, допитливі погоджуються залишити бідний квітучий чагарник, щоб він сушився сам під січневим небом, на кладовищі каплиці з Брака.
Люди блукали в основному по алеях Палацу справедливості, бо спрагли фламандських послів, і вівтарі запропонували відвідати таємницю та обрання папи божевільного, яке мало відбутися в залі кіно. Того дня було нелегко увійти до цього залу, який все ще мав репутацію найбільшого критого огородження у світі. (Це правда, що Совал вже порахував великий зал замку Монтаржі.) Двірцева площа, переповнена людьми, пропонувала допитливим біля вікон вигляд стіни, в якій п’ять, шість вулиць, стільки ж гирл річок, протікали в кожному кліпі новими хвилями голов.
Хвилі натовпу, дедалі густіші, стикалися з кутами будинків, що заходили туди-сюди, як стільки мисів, у неправильний басейн шкіри. У центрі готичного нагір'я Палацу, головних сходів, що піднімаються і спускаються разом подвійною течією. Слово готика в тому сенсі, в якому ми зазвичай його використовуємо, є абсолютно доречним, але цілком освяченим. Ми приймаємо його, тому приймаємо його, як і всіх інших, для характеристики архітектури другої половини Середньовіччя, принцип якої є огильним, і яка слідує за архітектурою першого періоду, генератором якої є арка, яка після розповсюдження під проміжною платформою. Він служив широкими хвилями по обидва боки схилу, головні сходи, кажу, текли, як водоспад в озері. Крики, сміх, тремтіння ніг strneauhrmlaie. Час від часу дув вітер, течія, що відштовхувала натовп до головних сходів, відступала, заважала, перепліталася. Журчання ковчега, сідло стриманого сержанта, відновлений порядок; чудова традиція, залишена спадщиною нашої жандармерії в Парижі.
Біля пор, біля вікон, біля вікон, на дахах були тисячі симпатичних, буржуазних, спокійних і порядних постатей, що дивились на Палац, дивились на натовп і не набагато більше; адже багато людей у Парижі були задоволені видовищем глядачів, і для нас дуже цікаво, що стіна, за якою щось відбувається.
Якби ми були трохи новими, люди 1830 року, щоб змішатись з думкою серед парижан XV століття і увійти з ними, hruii, mpini, tvlii у величезний зал Палацу, такий вузький 6 січня 1482 року, шоу n -Це не було б ні без інтересу, ні без шарму, і ми мали б навколо себе лише такі старі речі, що всі ми теж були б. Якщо читач погодиться, ми спробуємо скласти враження про враження, яке він спробував би з нами, переступивши його поріг посеред натовпу часу.
Перш за все, гуде у вухах, подив в очах. Над нашими головами - подвійне огильне склепіння, вкрите різьбленням по дереву, пофарбоване в блакитний колір, прикрашене золотом; під ногами, мармурова підлога, що чергується чорно-білою. Через кілька кроків знову величезний стовп, потім ще один, потім ще один, усього сім стовпів по довжині, що підтримують посередині складки подвійного склепіння. навколо перших чотирьох стовпів, магазини купців, що виблискували склом і здобиччю; Навколо останніх трьох, дубові лавки, тьмяні та відполіровані штанами позивачів та халатами прокурорів. по той бік сідла, вздовж високої стіни, між дверима, між вікнами, між стовпами, нескінченний ряд статуй усіх королів Франції з Фармонда, з широко розкритими до неба руками. Потім біля довгих вікон, боєголовок, різнокольорових вітражів, біля широких виходів з
Перш за все, велика, яскрава зірка, яка впала, як і ви, з неба над Землею, 7 березня, після опівночі. По-друге, чотиривірш Теофіла:
Звичайно, це була сумна гра. Коли в Парижі леді Юстиція, з'їдаючи забагато солодощів, вона підпалила весь палац.
Що б ви не думали про потрійне пояснення, політично, фізично, поетично, пожежі в Палаці справедливості 1618 року, прикрою обставиною є пожежа. Сьогодні залишається трохи, особливо завдяки різним послідовним реставраціям, які відновлювали зруйноване, залишається замало першої резиденції королів Франції, стародавнього палацу Лувр, настільки старого ще за часів Філіпа Ярмарка, що можна простежити сліди чудових будівель. піднятий королем Робертом і описаний Гельгальдом.