Воїни слова Мадлен та Мольєр
Містере Вундерліх
член
Мадлен та Мольєр
Це 17 лютого 1764 року, і зал Королівського палацу в Парижі заповнений до останнього місця. Ніхто не уявляв цього успіху, навіть сам Людовик XIV. Власне, він просто хотів дратувати свою матір, коли виходив із зали Мольєру та його акторському складу.
Анна Австрійська зібрала навколо себе цілу гвардію стариків, які виступали проти всього сучасного. Мольєр назвав їх "фанатизмом фанатиків", правда була більш абсурдною. Реакціонери організувались у таємне товариство, "Товариство Святого Таїнства". Одна з їх цілей: заборонити вистави Мольєра!
Тим часом Анна була мертва, "Compagnie du Saint-Sacrement" заборонено, а зарплата Мольєра зросла з 1000 до 6000 ліврів, що дозволило йому жити добре середнім класом.
Цього 17 лютого відбулася четверта вистава його комедії "Надутий хворий". Зал був наповнений дрібною знаттю Парижа, а також громадянами та простими людьми, так що регулярно розливався гучний сміх.
Це було надто смішно, що той старий тугий Арган, який лікарі продавали як ліки. Шарлатани сиділи з ним, користувалися своєю таємною медичною мовою, навіть не вміли говорити правильно на латині, і в основному знали лише три рецепти: дієти, кровопускання і, головне, клізми.
Основний мотив твору - смішний танець навколо смерті, звільнений від розкоші бароко. Глядачі нагородили це і сміялися, плескали і раділи. Він не помітив, що вчився чомусь суттєвому збоку: якщо ви дозволяєте страху смерті паралізувати вас, ваше життя в’яне!
Коли Арган падає на підлогу і вмирає в кінці твору - в середині речення - аудиторія галасливо сміється. Тому що вони не уявляють, що Арган справді мертвий. Що актор, який грає аргана, помер. І що Мольєр, цей актор, мертвий.
Коли дух Мольєра залишає мертве тіло, він озирається на тіло, яке було для нього 51 рік. Він спостерігає, як його друзі вириваються на сцену. Марі, Жозеф, Франсуа, П’єр, Рене - вони знають, що це не театральна смерть.
Вони витягують тіло зі сцени та з театру. І вони шукають лікаря, одного з шарлатанів, з якого вони щойно знущалися.
Але дух Мольєра не покидає його улюблений театр. Він залишається невидимим на сцені. І спостерігає розчаровану аудиторію: «З якою швидкістю вони розчищають зал! Цілком так, ніби вони боялися заразитися смертю ".
Мине менше десяти хвилин, поки розкішна кімната не залишиться. Жодні двері не зачинені, світло не гасне. Мольєр має театр для себе. Тут тихо.
Він відчуває: нічого! Просто холодно. У ньому піднімається ріжуча самотність - гірча і правдивіша за будь-яку самотність, яку можуть відчути живі.
Поки раптом не стане настільки ж люто холодно. Поки він вже не самотній. Поки шматок не починається. П'єса в п'яти діях.
Перший акт: "Смерть коміка"
Мадлен: "Привіт, Жан-Батіст!"
Мольєр: «Хто це? Хто говорить? "
"Ти не впізнаєш мого голосу?"
“Я нікого не бачу! Театр порожній! Хто говорить, той повинен з’явитися! "
"Я тут!"
- Де?
- Ось!
"Ти? Мадлен? "
- Правильно!
- Але ти мертвий!
"Правильно. Ти також!"
"О, так. Я про це забув ".
"Не зважай. Тепер ви вже довго звикаєте! "
Мольєр: "Мадлен, я так скучив за тобою!"
Мадлен: "Я теж, Жан-Батіст".
"Без вас театр був уже не тим самим".
"Але твори, які ви написали самі, були набагато успішнішими, ніж ті, що ми писали разом".
"Що! Я перестав битися, коли ти загинув! "
“Але ваша аудиторія думає про це по-різному! Може, воно взагалі не хоче бійки? "
«Дрібному дворянству подобається, коли ти висміюєш буржуазію. Я пишу сміх для царя сонця. Я лише цемент у кладці абсолютизму ".
“Не будь жорсткішим до себе, ніж тобі потрібно. Сміх ніколи не втрачає сили. Фанатики бояться не більше, ніж сміху ".
“Люди, які не вміють сміятися, бояться сміятися. Це не має нічого спільного з благочестям ".
- Я думаю, ти помиляєшся, Жан-Батіст. Ви знаєте, чому люди сміються? "
"Природно. Гумор - це як нюхати, а сміятися - як чхання ".
"Ти маєш на увазі це дивне?"
«Сміх виникає, коли напруга наростає, але рішення розчаровує очікування, збиваючи з толку. Сміх, як чхання, - це відчуття полегшення ".
"Я не на вашу думку. Але ви на правильному шляху. Від чого відчуває полегшення сміється? "
“Про те, що великі речі - це лише малі? Сміх той самий, бо природа це підтверджує ".
“Це гарно сказано. І я розумію, що ти бачиш це саме так. Ось так ви будуєте сміх у своїх творах, чи не так? Ви створюєте напругу, ваші герої досягають великої висоти і зазнають невдач ".
"Гучність сміху пропорційна висоті падіння".
"Зрозумійте. Але я думаю, що ви не помічаєте цілого виміру комічного ".
"О! Мадам це мені зараз розкриває? Після того, як я помру? "
"У мене було багато часу на роздуми, чекаючи".
"Мадам розкриває ваші знахідки?"
“Ваше“ чхання ”- це звільнення від страху! Зрештою, сміх є основною сутью навіть звільнення від страху смерті. Тому що в момент сміху ти дуже живий. І, якщо ви справді смієтеся, коли тіло дотримується цього рефлексу, то на початку ви навіть не уявляєте, коли сміх закінчиться. Розум і тіло єдине: сміх - це вічне життя ".
"Зараз. Я повинен думати про це. "
«Людина без страху вільна, Жан-Батіст! І тому фанати мають вас у полі зору. Бо вільні громадяни - це кінець правління. Церква, держава, король - установи, які інструменталізують страх! "
“Без сумніву. Але тоді коміком був би не цемент, а чорний порошок для стін абсолютизму? "
“Можливо, більше. Як мені це висловити? "
"Таран?"
"Ні ні! Залиш штани! Більше схоже на вивітрювання стіни абсолютизму ".
«О ні, сама стіна була дурним мовним образом. "
"Сонце в кризі абсолютизму?"
"Навіть гірше!"
"Цвіль на торті?"
"Жахливий!"
"Омега в альфі?"
- Припини, Мадлен!
"Пердеть у кишці абсолютизму?"
“Якщо ти не зупинишся відразу. "
“Личинка в беконі! Це добре!"
“Так, це абсолютно правда. Останнім часом я добре заробляв, розсмішуючи шляхту над простолюдинами ".
“Так, це був ваш лейтмотив протягом останніх кількох років. "
"Ви бачили всі шматки?"
"Звичайно! Ти думаєш, я добровільно пішов би з театру? "
"Ні. У жодному разі"
"І ти?"
Акт другий: Шлюб коміка
Мольєр: «О, Мадлен! У мене не було такої доброї та дотепної розмови роками! Після вашої смерті все стало м'яким і похмурим ".
Мадлен: “Так, я дотримувався цього. Арманде теж не був для вас втіхою ".
“Вибачте, але ваша дочка занадто близька зі мною. рівнинна. Я занадто старий для неї. Ми обидва вважаємо помилкою одружитися ".
"Я знаю. Але тоді це було корисно усім нам трьом ".
"Я знаю. Вона смілива, ваша дочка ".
"Смерть ваших дітей зробила їх віком раніше часу".
"Так. І я знявся. Вибач, Мадлен. Я не був добрим чоловіком для вашої дочки. Так само, як я вас розчарував ".
"О? Але це усвідомлення приходить дуже пізно, бо ми обоє мертві! "
"Так, він має певну висоту падіння, так?"
“Абсолютно! На жаль, ви більше не можете скласти це в єдине ціле! "
“Я не дозволяю привидам з’являтися! Це дешево! Мене звати не Шекспір! "
"Для нього чудово працює!"
"Що! Насліпки! За винятком "Ромео і Джульєтти", увесь шаблевий грим і грім сцени! "
"Я не на вашу думку!"
"Звичайно, ні! Ти ніколи не був! "
"Для цього завжди була вагома причина!"
"Дивись! То чому ти ніколи не погодився зі мною? "
- Бо ваша думка, дорогий, завжди була неправильною!
Третя дія: дивний адвокат
Четвертий акт: права на імена
Мольєр: "Що буде з нашим заводом зараз, Мадлен?"
Мадлен: "Твоя робота, Жан-Баптист".
"Чому моя робота? Хіба ми не написали більшість творів разом? "
“Так, але перш за все шматки -“ Мольєр ”. І це ваше ім’я ".
"Але це лише тому, що ти жінка!"
“Але це не змінює того факту, що це так. Якщо ми обоє гнилі, ваше ім'я все ще буде на шматках, а моє ні. "
"Це означає, що всі будуть думати, що я створив цю величезну кількість театральних творів самостійно?"
“Ні, більшість робіт, звичайно, будуть забуті. Через сто років ви вийдете з моди, через двісті років будете соромитися себе, знадобиться ще століття, щоб дістати свої шматки. "
"Наші. "
"Ні. Ваш Знову відтворює п'єси, тому що вони вважають вас приголомшливим ".
"Але, Мадлен, мої шматки - це не ті шматки, які щось означають!"
"Ви побачите це по-іншому".
"Але" Скупий "," Месьє де Пурсоньяк "," Громадянин як дворянин "," Пустощі Скапіна "або" Вчені жінки "- це все просто дешеве сміття!"
"Ти, як завжди, занадто жорсткий до себе!"
"Нісенітниця! Це послужило лише для того, щоб заробити мені щорічну пенсію ".
"Частина, в якій ви щойно померли, буде особливо відомою".
"Що? Цей шматок? `` Христий пихатий ''? Про того безглуздого громадянина, що звільнив Аргана? Неможливо! А що буде з "Тартюфом"? "
“Тартюфа також запам’ятають. Але не до першої версії і не до другої, а лише до третьої ".
"До" Тартуфа, обманщика "- до найручнішого і нешкідливого варіанту?"
"Я згоден. Але Тартуф більше не буде важливим, якщо ваші твори будуть відтворені знову. Тоді люди вже не бояться фанатиків ".
"Це буде великою помилкою!"
"Я погоджуюсь з тобою."
"Вибачте? Ви можете повторити, що?"
"Я погоджуюсь з тобою!"
«Боже мій, що сталося? Господи, відповідай бідному грішнику? Я навіть мертвий і в раю? І голос ангела, який звучить як моя Мадлен, шепоче мені на вухо: «Мольєр, ти маєш рацію!» Або я перебуваю в Пеклі, і це демон, який просто хоче переслідувати мене цим незнайомим звуком, тому що Мольєр не можу говорити правду перед Мадлен! "
"Що ж, добре. Ти помер. Але ти ні в раю, ні в пеклі. Ви все ще перебуваєте в театрі, де ви зробили останній вдих, переодягнувшись як мішок громадянина Аргана ".
- Правильно.
"Як ти це знайдеш?"
“Якщо чесно сказати, це найсмішніший поворот у житті коміка. Померти у виставі, що стосується вигаданого страху смерті ".
"Це достатня висота для комедії на смак Мольєра?"
"Ви не можете зробити більшу висоту падіння!"
"Який кращий вихід для найбільшого коміка всіх часів, ніж цей?"
"Ні. Не зовсім."
"Ви бачите! Тому я чекав вас тут усі ці роки. Я знав, що ти даси мені ще один чудовий виступ ".
"Дуже дякую."
- Ти не оцінюєш цього, Жан-Баптист, але це був твій найкращий твір.
"Зупиніть зараз! Чи повинен я схилятися? Ти мені більше подобаєшся, якщо ти мене не хвалиш, а навпаки звинувачуєш! "
П'ятий акт: Великий фінал
Мольєр: "Мадлен, ти справді чекала мене весь цей час?"
- Так, Жан-Батіст. Я не втримався. Ти був коханням мого життя ".
- Який дурний!
"Я знаю!"
- А ти моє.
- Я це теж знаю.
- Мадлен, ти завжди хочеш залишитися тут, у театрі?
"Коли ти залишаєш театр, Жан-Батіст, вистава закінчена".
"Я знаю."
"Ну. Я давно хочу піти. Ви справді не поспішали ".
"Вибачте. Але зараз я тут ".