Володимир Косма З любов’ю з Румунії - Дисидент - Дисидент
Поділитися дописом "Володимир Косма: З найкращими побажаннями від Румунії"
Ми бачили його в його власній ролі у фільмі "Я хочу бути актрисою" Фредеріка Сойхера, який вийшов у 2015 році. Композитор Володимир Козма залишив свій слід у найбільших популярних фільмах: "Пригоди рабина Якова" або автор, як "Діва" ”Жана Жака Бенейша. Портрет
Іноді його плутають з Джозефом Космом, який створив "Les feuilles mortes" для Превера. Володимир Козма зарекомендував себе з 1970-х років як один з найбільших композиторів французького кіно. Подібно до любителя фільму, ми бачимо, як він базікає свою тему для фільму Етторе Скола "М'яч" у фільмі Фредеріка Сойчера "Я хочу бути актрисою". У цьому фільмі Франсуа Морель, Патрік Чесне і Мішелін Пресл, у своїй ролі, розмовляють з донькою режисера Натасьї про її покликання до професії актриси.
Походячи з музичної родини в Бухаресті, Румунія, Володимир Козма міг би перейти до математики, шахів або плавання. Її мати - чемпіонка з плавання. Це буде музика. Батьки автоматично поклали його на скрипку в цій кімнаті, де вони живуть у повоєнній Румунії. "Протягом року-двох я видавав із цього невимовні звуки", - каже він із своїм трохи різким румунським акцентом. "Важка робота" для маленького Володимира, який почав давати концерти у вісім років. Але лише у віці 12 років він почав любити це «зобов’язання», розуміючи красу та складність музики: «12 років занадто пізно. Починати треба дуже рано. Це як вивчення граматики в школі. Нас викладає курс, іспити, які ми складаємо. У біографіях таких великих композиторів, як Бах, Бетховен чи Шопен, ми не говоримо про їх пристрасть. Дитині потрібно допомогти, взяти на роботу. Поступово його талант розвивається ».
Я хочу бути актрисою Причіп В.Ф.
Дитинство за часів Сталіна
Якщо музика не є його основною пристрастю, маленький Володимир відчуває набагато більше ентузіазму щодо Росії. Потім ми знаходимось на початку холодної війни, і Румунія приєднується до радянського блоку: «Росіяни, яких представляють страшними людьми, я бачив у них визволителів. Вони звільнили Румунію від фашизму. Я з вдячністю спостерігав, як вони проходили по вулиці. Я був частиною групи студентів: Союзу молодих комуністів. Я носив червоний піонерський краватку. Ми вийшли на великі площі Бухареста, скандуючи: «Сталін! Ніхто взагалі не знав, що відбувається всередині Росії. Що за цією надзвичайною постаттю, яка звільнила Європу від фашистської жахливості, був інший вид чудовиська, якого ми не знали. "
Цей особливий історичний контекст не заважає йому, всупереч поширеній думці, отримати доступ до культури: «Коли мені було десять років, під час Залізної завіси, між західними художниками та Румунією був дуже обмежений обмін. У Бухаресті ми бачили лише художників з радянського блоку. Але вони були абсолютно блискучими художниками, такими як Прокоф'єв, Шостакович, Давид Ойстрах, Святослав Ріхтер ... Великі угорські, чехословацькі художники ... Чудові заміни, так би мовити! Мені не бракувало культури. У той час ці режими сильно заохочували мистецтво, музику, шахи та спорт, які були привілейованими. "
Тоді ніщо, здавалося, не визначило його зацікавленим кіномузикою, незважаючи на великі відкриття на великому екрані: "У Румунії я бачив фільми Ейзенштейна та кілька рідкісних французьких фільмів. Іноді відбувались обміни під час фестивалів. У 1961 році мене відзначив прекрасний фільм Анрі Колпі: "Така тривала відсутність". Я особливо захоплювався Де Фюнесом. Він ще не був великою зіркою, якою став після. Він зіграв дві невеликі ролі у фільмі "Прекрасна американка". Я подумав, що це так приголомшливо, що вісім разів ходив дивитись фільм! Я також бачив перший фільм Іва Роберта "Ні побаченого, ні відомого" в 1958 році, в якому Де Фюнес відіграє велику роль. Тоді я ніколи не уявляв, що одного дня мені доведеться працювати з Де Фюнесом та Івом Робертом. "
З Бухареста в Париж
У 1963 році, завдяки рекомендації свого викладача в Бухарестській консерваторії, Володимира Козму прийняли вихованкою Наді Буланже в Парижі. Цей заслужений професор закликає її йти своїм шляхом: «У той час у Франції всі композитори, які писали тональну, мелодійну музику, були заборонені, вважалися застарілими. "Згадує Володимир Козма" Це була диктатура П'єра Булеза після дванадцяти тонів. Мені сподобалось у дванадцятитоновій музиці 1930-х років те, що вона щось представляла. Це відповідало періоду жахливих перетворень, що породили фашизм. Тоді ця дуже складна музика мала сенс існування. То чому цей анахронічний відчай у музиці 50-х та 60-х? Період був зовсім не однаковим. На мою думку, музика повинна представляти суспільство. Ми не можемо повністю відірватися від того, що переживаємо. За часів Церкви Бах писав меси та кантати. При дворі короля це була інша музика. Тепер, коли суспільство демократизовано, музика повинна бути більш популярною, більш прямою, щоб її чули багато людей. "
Зі свого боку, юнак відкривається для іншої музики: джазу, пісні, світової музики ... Музики, з якої він буде черпати, написавши для кіно: "Я вважаю, що перший у" Le grand blond avec a black shoe ”Створити світову музику: суміш етнічної музики, цимбалу та пан-флейти, плюс симфонічний оркестр та поп-або джазовий ритм. На той час категорії світової музики не існувало. Через кілька років Пітер Габріель почав досліджувати цю місцевість разом з Юссу Н’Дуром. Люди, відповідальні за CBS, яка згодом стала Sony, не хотіли видавати платівку "Високий Блондин". Вони не знали, в яку категорію його поставити. Це не фольклор. Це не легка музика. Це не кіномузика. Мені довелося випустити його завдяки друзям на невеликому лейблі. "
Ів Роберт Благословенний
Коли він починав, молодий чоловік знайшов роботу з Мішелем Леграном та Клодом Боллінгом, плідними композиторами та аранжувальниками для кіно: "Я був помічником Мішеля Леграна протягом декількох років. Він згадує. "Поки він не попросив мене підписати якусь музику, як-от" The Man at the Buick "," Oum le dauphin "," Appelez moi Mathilde "і навіть мюзикл. "
Для Володимира все змінюється ... телефонним дзвінком на вулицю Шардон-Лагаш у Парижі, де він працює у Мішеля Леграна. В кінці рядка Ів Роберт, який хоче Мішеля Леграна за його фільм «Alexandre le bienheureux. Легран відповів йому, каже Володимир Козма: «Дорогий Ів, я не можу робити музику, бо їду в Америку. "Тож Ів Роберт запитує його:" Молоду людину, яка працює з вами, ви рекомендуєте мені його? Легран сказав йому, що я їду з ним. Коли я почув, що був шокований. Я запитав його: "Чи можу я зняти цей фільм і приєднатися до тебе в Америці згодом?" Це був перший раз, коли я міг написати щось на своє ім’я. "Він був не дуже щасливий. Він сказав: "Ти справді хочеш? "Після хвилі вагань він передзвонив Іву Роберту: У вас є олівець, папір? Я збираюся зробити вам чудовий подарунок: контактні дані молодої людини, яка працює зі мною: Володимир Козма ».
Згодом, щоб зробити його ефектнішим, нахабний Ів Роберт скаже, що саме Мішель Легран покликав його з Голлівуду! У 1992 році, коли було оголошено про смерть музиканта Франсуа Трюффо Жоржа Делеру, він винайшов ще один анекдот. «Він сказав публіці, що його першим вибором був Жорж Делеру. Що його дуже дратувало, бо він хотів працювати зі мною: «Дорогий Жорж, у мене проблема. Я хочу працювати з молодою Космею, яка чудова! Як повідомляється, Делеру, у нападі найвищої пихатості, сказав: "Це нормально. Дайте йому перший шанс! Це було дуже зворушливо, бо Делеру щойно померла. "За винятком того, що цей анекдот помилковий від покриття до покриву! "Я запитав Іва Роберта:" Що це за історія? "Він відповів:" Володимире, ми тут, щоб влаштувати шоу! "
Разом з Івом Робертом він працював над дюжиною видатних фільмів: "Високий блондин з чорною взуттям" (1972), "Слон, який надзвичайно обманює" (1976) через "Славу мого батька" (1990). «Я всім завдячую Іву Роберту. Він першим дав такому юнакові, як я, який був зовсім не відомий, можливість працювати над важливим фільмом. До кінця її життя це була безперервна та безперервна співпраця. Я також був таким лояльним протягом коротшого періоду з Клодом Піното. З "La Boom" я знімав усі його фільми до кінця його життя. "
Меланхомічний
Ще одна дуже оригінальна ідея: про музику до першої сцени "Слон, який надзвичайно козирний". Жан Рошфор бачить, як спідниця Енні Дюпері піднімається над вентиляційним отвором для стоянки, посилаючись на фільм "Сім років роздумів" з Мерилін Монро. “Потрібна була музика, яка відображала мрію Рошфор про ідеальну жінку. Замість того, щоб робити тему зі струнами, я представляв її зі звуком хвиль та чайок. Наче це був острівний рай. Ця сцена створює шок. Почувши це на цій закритій стоянці, ти дивуєшся, де ти знаходишся. Які звукові ефекти хвиль роблять посеред музики! До того ж у мене їх майже зняли! Коли настав час змішувати, люди казали: "Схоже, ми змиваємо унітаз! "
Поза битою доріжкою
Серед основних зустрічей Володимира Косми з режисером Івом Буассе та його антирасистським фільмом, на жаль, досі актуальним: "Дюпон Лажуа" в 1975 році: "Це була для мене несподівана зустріч. Мене позначили як композитора популярних французьких комедій. Ів Буассе був абсолютно протилежним. Він знімав політичні, серйозні фільми. Це був химерний вибір. Він відчував, що я можу додати додаткового глузування до його фільму. Це був мій перший інший фільм, із зовсім іншим режисером, ніж ті, з якими я працював. Це дало мені можливість писати інший стиль музики. "
Володимир Козма також дав шанс молодим режисерам у низькобюджетних фільмах: «Ранні фільми часто дуже багаті, бо починаючі кінематографісти намагаються дати все від себе. Скласти другу або третю, ніж першу. Я зняв один з перших фільмів Паскаля Томаса "Les zozos" в 1973 році, перший короткометражний фільм Жана Жака Бенейша "Le chien de Monsieur Michel", а потім "Diva", перший фільм Френсіса Вебера "Іграшка", П'єр Рішар «Відволікання», перший фільм Рафаеля Біллетду «Клімакс» молодого режисера Фредеріка Сойчера… Коли відомий режисер закликає вас, це комерційна гарантія. Але з першим фільмом ви не знаєте, куди йдете, і це захоплююча пригода! "
Володимир Косма ще менше знає, куди їде з Жан-П'єром Моккі, якому він регулярно доводить результати ... часто навіть не бачивши фільму! “Мокі - НЛО у французькому кіно. Він один з останніх режисерів, який має форму повної свободи, якою він користується в різному ступені. Але вже немає нікого, хто не виходить за рамки обмежень спонсорів, телебачення, спонсорів ... Він страждає, але робить те, що хоче, коли хоче, як хоче. Йому допомагає ціла професія. Чудові актори працюють з ним за те співчуття, яке він випромінює. Під його дуже суворим аспектом він може бути абсолютно чарівним і веселим. Він не може дозволити собі вдосконалювати свої фільми. Але для когось із трохи фантазії у його фільмах завжди є цікавий матеріал, незважаючи на виробничі слабкості. "
Повернімось до основ
На початок навчального року цей зайнятий чоловік готує великий концерт у Паризькому палаці конгресів, а потім французький тур. У своєму багажі цей джазовий ентузіаст, який працював з найбільшими: Дон Байас, Чет Бейкер у "Близнюку", Тутс Тілеманс у "Привіт художник", Стефан Граппеллі, Жан-Люк Понті в перші дні ... веде з собою великого бельгійського гітариста Філіппа Кетрін. Цей вірний співучасник грає на банджо у “Le coup du parapluie”. Ми чуємо це в "L’as des as". Він перш за все головний соліст музики “Courage fuyons” та “Diner de cons”. Володимир Козма також повернувся до свого першого кохання: країни походження, з якою він нещодавно зблизився: «Я працюю над румунським фільмом. Минулого року я вже робив румунський фільм, який є дуже цікавим. Два роки поспіль я їздив з концертами в Бухарест, куди не повертався ... 50 років!