Вона жила в кіно і знімалася в житті - Гамбургер Абендблат
Елізабет Тейлор була останньою примадонною з великих Голівудських днів, захоплюючими далеко за межами її фільмів. Спогади про їх дике життя
Смерть прийшла - на відміну від її життя - без гламуру. Він отримав стару жінку, а не зірку, найкрасивішу жінку у світі. І все-таки казці прийшов кінець - можливо, останнє, що може запропонувати Голлівуд. Елізабет Тейлор померла від серцевої недостатності в Лос-Анджелесі учора у віці 79 років. Триразовий володар "Оскара" мирно помер у лікарні Седарс-Сінай. З нею були її діти Майкл Уайлдінг, Крістофер Уайлдінг, Лайза Тодд і Марія Бертон. Тейлор роками страждав від проблем із серцем і проліковувався в клініці близько шести тижнів.
Елізабет Тейлор - остання велика примадонна. Це була її власна епоха. Осторонь, бажаний, вразливий, віддалений. Їй більше не потрібні були фільми для її слави, вона насправді ніколи не потребувала їх.
Саме її життя проходило в широкоформатному форматі з раннього дитинства: під час подорожей з багажниками і армадою здебільшого співробітників-геїв (приватний секретар, шофер, кінолог, візажист і перукар) і, звичайно, чоловік біля неї. Вона жила лише в "ми", у великому плюралісі - у найдорожчих будинках, яхтах та готелях, екранованих і в той же час всюдисущих для всіх. Її торговою маркою є задихане накинуте, гріховно дороге хутро, що наводить на розбещення.
На відміну від Мерилін Монро, якій потрібні були чоловіки, на яких можна спиратися, вона шукала чоловіків, щоб витратити час, споживати, але тягнула їх до вівтаря майже з маніакальним насильством; На відміну від Одрі Хепберн, сором’язливої надприродної, Елізабет Тейлор була земною і земною, сексуальною і грубою. Але також чудової, майже самовпевненої краси.
У "Місце на сонці" з 1951 року 19-річний не тільки зробив Монтгомері Кліфта мавпою; вона, темноволоса, загадкова, еротична, переслідувала б цілі каскади людей по кручах, якби хотіла. Вона цього не хотіла. Вона любила і зневажала чоловіків, яких вона волочила перед вівтарем вісім разів, якщо статистика все ще слідувала, включаючи Річарда Бертона двічі, який наприкінці другого шлюбу був настільки ж закінчений, як і вона перемогла.
Вона виграла роль актриси у фільмі "Хто боїться Вірджинії Вульф?" і в ньому знищив її чоловіка Річарда Бертона, знамениту шекспірівську зірку в Англії, який нарешті хотів виділитися серед своєї дружини в цій (абсолютно) гламурній ролі. Він хотів показати їй (і світові) - вона показала йому. Світ уже знав. Вона отримала Оскар; він отримав депресію.
Це було непомірно - у даванні, як у взятті; її повісили клінкером, одного з Бертона за вісім мільйонів доларів, завуальовано, як королеву Савську, і проклинали краще, ніж вуличну шлюху. Коли Бертон нарешті дав їй фекальну мову своїх "чотирьох букв слів", вона підтвердила це твердженням: "Ти можеш покласти на це свою дупу". Бертон відповів: "Це було слово з трьох літер".
Світ був біля її ніг, вона насолоджувалась ним на відміну від Марлона Брандо, зарозумілість якого не дозволяла отримати задоволення. Чим старша вона ставала, тим більше криків вона була в центрі уваги. Вона, здатна до чудових любовних сцен і, звичайно, не відштовхувана від краю ліжка ніким - крім Пола Ньюмена в "Кішці на гарячій жерстяній даху" - любила гуркіт горла віскі.
Але вона також допомогла. Для Майкла Джексона, Ікара поп-історії, вона, мабуть, була останнім альтруїстичним другом; вона голосно та відверто захищала його від усього світу; вона навантажила себе невиліковно хворими і раптово остракізувала через СНІД, свого партнера з "Giganten" (1956), і з тих пір прихильна до хвороби імунодефіциту, розпусної напасті сучасності.
Смертельно хвора сама разів, вона знала свої межі, але більше не боялася.
У повному розумінні свого стану, що розкладається, вона все ще знаходила час попрощатися з родиною, а точніше - попрощатися з родиною. Звільнившись від особистої суєти протягом тривалого часу, колись «найкрасивіша жінка у світі» любила і страждала все своє життя незламною силою свого персонажа, якому її тимчасовий супутник, вічно коричневий Джордж Гамільтон, дарував остаточне мистецтво виживання.
Американець, який народився в Лондоні в 1932 році, отримав три "Оскари". Вона вийшла на сцену у віці менше чотирьох років, стала дитячою зіркою у віці одинадцяти років після фільму про Лассі "Хеймве", виявила свій гостромовний комедійний талант у "Маленькій, хоробрій Джо" у 17 років, а перший із восьми шлюбів у 18 a. З Нікі Хілтон, холеричним слабком того ж віку з відомої династії. У віці 29 років і в четвертий раз вийшла заміж, вона отримала свого першого Оскара з "Телефон Баттерфілд 8" (третій у 1993 році за її життєву діяльність). Її підготували до кар’єри батьки, актриса другого сорту, але амбіційна мати, та розумний батько - власник галереї гомосексуальних мистецтв, як виявилося під час розлучення, для якого кар’єра дочки була не менш важливою, ніж його професія, саме тому сім’я переїхав до Пасадени незадовго до початку Другої світової війни.
Дочка інтуїтивно належала до тих людей, які не допускали жодних обмежень. Вона жила у фільмі, де знімучила одруженого Едді Фішера (і отримала "тьфу" жіночих асоціацій), і зіграла у житті - з Річардом Бертоном; вона дозволила носити себе в посліді не тільки як Клеопатру, але й до кінця свого життя, і навіть не в переносному сенсі.
Гіркота свого віку змусила її замінити підстилку на інвалідному візку. Те, що у всьому світі вважалося нахабством, воно сприйняло незворушним, як і всі його проблеми зі здоров'ям - рак шкіри та пухлина мозку, два штучні стегна та "вічна" пневмонія, не кажучи вже про хронічні нездужання. Лише одного разу, коли її також запідозрили в амнезії, Ларрі Кінг сказав, виштовхнувшись з її інвалідного візка: "А я схожий на хворобу Альцгеймера?"
Вона виглядала так і - гірше. Зріст 1,56 метра і вага майже 200 фунтів (девіз на цій фазі: повним дівчатам потрібні товсті діаманти), ця картина жінки перетворювалася на аварію, розбиту алкоголем - не раз у її віта.
Спускатися і з’являтися знову: це була ваша синусоїда протягом десятиліть. Надмірна взаємодія, яка розпочалася зі смерті літака її третього чоловіка, геніального продюсера фільму Майка Тодда, ймовірно, її першого великого кохання.
Вона поклялася його могилою, задихаючись сльозами, ніколи більше не виходити заміж. І на той час у них за плечима не було навіть половини чоловіків. Другий з її великих улюбленців все ще перебував у середовищі її життя: Річард Бертон. Двоє не могли одне з одним, але також не одне без одного.
Бертон пережив друге розлучення лише на кілька років, незважаючи на повторний шлюб.
Ще однією подією, яка рано привела її до "краю відчаю", стала випадкова смерть Джеймса Діна в 1955 році. Вона не лише загравала з ним у "гігантах", як завжди чули в той час. Звичайно, найбільше її шокувало, - як правило для неї - те, що "Джиммі" навіть не дозволили побачити світову прем'єру його фільму. Яка драма перед лицем смерті - для Ліз Тейлор і її погляд на речі в будь-якому випадку.
Таким чином, вона виявила перші риси самозакоханості, які в цьому випадку вона все ще передала Джеймсу Діну, але яким вона насправді потурала собі - поки не зіткнулася зі своїм віком і, отже, нарешті, з ангельського обличчя на сатлер. Лише тоді вона почувалась вільною безстрашно визнавати свій занепад - з одного боку. З іншого боку, вона використовувала цю свободу для необмеженої експлуатації своєї тяги, будь то алкогольна, наркотична чи харчова залежність. Нічого не залишалося приховувати. Час від часу відбувалося диво їх повернення, якому надавали достатньо місця в ЗМІ.
Вже наприкінці 40-х років, страждаючи ожирінням, як її близький колега Марлон Брандо, вона насміхалася "через 20 років мені буде 70". Це звучало як прагнуне звільнення від будь-якої неволі.
"Die Taylor" - нині мати трьох дітей плюс двох усиновлених - знімала свої найкращі фільми до середини 1960-х. Вона стала найдорожчою актрисою всіх часів. Без комісії менше двох мільйонів доларів, коли курс до німецької марки все ще розраховувався на рівні 4,25 марки; Їхня частка прибутку лише в "Клеопатрі" становила 7,17 мільйона доларів. Досить причини для самостійної постановки, яка, мабуть, відповідала б давньоєгипетській фатальній жінці (хоча опус у цілому повалився).
Це також було зроблено в 1977 році світовою сенсацією "Маленька нічна музика", яка була оголошена з великим галасом, прем'єра якої 45-річного хлопця навіть не відвідувала і яка, врешті-решт, навряд чи бачила жодної публіки в залі. Через два роки, ніби шокуючи конкуренцію, вона впродовж трьох місяців надихала Бродвей "Маленькими Лисичками".
У цей час, коли вона була приватно у стосунках із сенатором Джоном Уорнером, вона вже давно публічно піднялася до власного міфу, піднявшись на нестримні висоти. Добре, що ніхто з її шанувальників не почув тону в домі Уорнера ("Посунь дупу, сенатор!").
Це, але й інші висміяні спуски в людські низини, такі як її восьме весілля із сьомим чоловіком, на 20 років молодшим будівельником Ларрі Фортенським, нічого не змінили. Вона була еталоном - поза її фільмами, деякі з яких - "Гіганти", "Кіт на гарячій жерстяній даху", "Раптом минуле літо", "Ніч ігуани", "Молодість солодких птахів", але також " Туга по домі "з Лассі - давно стали класикою.
Загалом - її крихітний розмір, волосся з високою спиною, її кітчастий стиль одягу, її мова, тобто, незважаючи на багато неможливостей - вона була гігантом Голлівуду, втіленням усіх мислимих туг, навіть неможливих.
Її смерть закінчує шматочок історії Голлівуду. Наступника як примадонна не видно. Анджеліна Джолі, яка почала це робити, просто виходить на пенсію як модель-мама для цієї ролі. Щоб хай ревучий голос старої Ліз знову заговорив. Що ви думаєте про "молодих речей" як про нового Тейлора? "Все просто курка!"