Враження від Берлінського фестивалю літератури
Минулого понеділка у Берліні відбулася прем’єра роману Олени Ферранте «Історія окремих шляхів». Зал у Haus der Berliner Festspiele був достатньо заповнений, на сцені модератор задавав розумні запитання, критик подавав інформацію про тетралогію подружок Ферранте, третій том якої - "Окремі стежки", а актриса читала уривки з книги.
Пропав лише автор. Цього можна було очікувати, бо до цього часу Ферранте захищала її інкогніто від усіх спроб розкрити це законно та незаконно. Несподіваним було усвідомлення того, що ніхто не заперечував. Чіткі металеві, меланхолічно-нудні періоди речень роману заповнювали кімнату, подіум мовчав, публіка слухала, і ніхто не ображався тим фактом, що для цієї живописної прози не було видно обличчя.
Для цього теж не потрібно занадто багато особистості
Скільки особистості потрібен художній твір? Наскільки близько ви можете наблизитись до письменника, перш ніж почати читати їх обличчя, а не просто читати його книги? Такі питання виникають під час кожного публічного читання, особливо на літературних фестивалях, де одне читання слідує за іншим, а виступ одного художника - за наступним.
Наприклад, за два дні до відсутньої Олени Ферранте британська феміністка Лорі Пенні виступила на Берлінському фестивалі літератури, і з нею баланс був якраз протилежним: там було багато галасливої та буйної особистості, але тексту майже не було.
Культура подій контролює фестивалі читання
Тому що те, що Пенні дала або дала з - правда, поспішно написаного - передмови своєї нової книги "Суча доктрина" було не літературним текстом, а початком дуже тривалого анти-Трампа-анти-Брекзиту-анти-популізму- Редакційна; і тон, яким вона потім парила про своє життя і писала зі щасливим ведучим та аудиторією, не давала приводу для надії на те, що щось може змінитися на решті трьохстах сторінках "Суча доктрини".
Можливо, вам доведеться забронювати виступи на кшталт Лорі Пенні як звичайний випадок культури подій, яка зараз контролює фестивалі читання, і які на іншому кінці шкали відповідають багатоденним конференціям, на яких - наприклад, «Міжнародному конгресу за демократію», організованому Берлінським літературним фестивалем і свобода »- люди дуже серйозно говорять про права людини, іслам, цифровізацію і, звичайно, Трамп та Brexit.
Особиста історія додає атмосфери
Але тоді, все-таки, трапляються зустрічі, подібні до тієї з Маазою Менгісте. Її дебютний роман "Під очима лева", панорама Ефіопської революції 1974 року та військової диктатури, що послідувала за нею, був опублікований чотири роки тому, але той, хто слухав її, коли вона говорила про це у Берліні, міг подумати, що вона її має вперше написаний.
Історія роману - це власна сімейна історія Менгістеса, доповнена дослідженнями, перетворена уявою. Однак, передаючи в історію жах, якого вона сама засвідчила як малюка, вона зберігає атмосферу панування терору точніше, ніж будь-яка політична документація. Зараз вона бачить Ефіопію скрізь, каже Мааза Менгісте, в руйнуються державах арабського світу, а також у країні, в якій вона живе - в Америці Дональда Трампа.
Більше грошей і, сподіваємось, більше нових речей
Протягом п’ятнадцяти років Берлінський фестиваль літератури жив з рук в уста, тобто на триста п’ятдесят тисяч євро з Фонду культури столиці. З 2018 року він тепер отримуватиме майже подвійну суму. Це не означає, що фестиваль незабаром буде кидати гроші. Але можна сподіватися, що в майбутньому буде менше старих друзів і більше дебютантів, таких як бельгійська Лізе Спіт, і нерозкритих чемпіонів, таких як австралійська Шарлотта Вуд.
Обидва писали про мучених жінок; але де один купає драму статевого дозрівання в країні в натуралістичному пеклі, другий крутить фантастичну фантазію навколо в’язниці для сексуально помітних жінок у глибинці. Читання цих двох книг були відповідно різними, сяяли тут, там спокійно, і все ж хотілося б бачити їх за столом у форматі фестивалю, який ще не існує, але відповідав би духу Берліна принаймні так само, як конгрес з демократії
Часто розповідають деякі історії
Донна Леон не є ідеальним читачем її романів. Вона наголошує та жестикулює так, ніби читає перед студентами. І історію про те, як вона придумала свій перший трилер "Комісаріо Брунетті", розмовляючи з другом-диригентом у театрі "Ла Театр", вона, безперечно, сотні разів розповідала до презентації двадцять шостого епізоду Брунетті у середу ввечері. Але Донна Леон була там.
Вона розповіла, як їй все ще подобається писати, і після недовгого подиху під час читання її представляла актриса Анетт Реннеберг. Вона не згадала, що Реннеберг зіграв провідну роль в адаптаціях Брунетті німецького телебачення. Не потрібно все бачити. Краще прочитайте.