Втеча з повсякденного життя - пристрасть до повних книг Цицерон Інтернет
Це також можна побачити на книжковому ярмарку в Лейпцигу наступних вихідних: тенденція до фолу на 1000 сторінок. Товсті книги дуже популярні на міжнародному рівні: адже навіть більше, ніж їхні стрункі колеги, вони пропонують втечу від повсякденного життя
Цей текст є зразком весняного видання «Літератури». «Літератури» - «Журнал для книг» - виходить одним номером у номері журналу «Цицерон» з жовтня 2011 року. Тепер у кіоску - або замовляйте тут
Вони стають дедалі товщі і товщі, як наші діти: шинка майже на 1000 сторінок або понад 1000 сторінок (у літературі, у жанрі криміналу, трилеру та фентезі, у філософії та в історіографії) помітне явище на книжковому ринку протягом певного часу, і саме воно вже є предметом коментарів у розділі функцій та дискусій в Інтернеті. Роблячи це, вони представляють величезний ризик для авторів та видавців і можуть бути реально відредаговані супровідними редакторами лише у виняткових випадках (як у Девіда Фостера Уоллеса, "Нескінченні розваги", 1548 сторінок). То навіщо це ожиріння в книжковій галузі?
Для того, щоб дати тут відповіді, потрібно, однак, розмежовувати предметні області та жанри, навіть якщо вони можуть збігатися, якщо розглядати фоліант як культурний феномен. У галузі вишуканої літератури існують різні правила, існують інші очікування, ніж у жанровій літературі, а також на нехудожню книгу історика та філософа, яка переростає в пам’ятник, як-от Юрген Остерхаммель «Метаморфоза світу» (1568 сторінок) або обидва У томах "Geschichte des Westens" Генріха Августа Вінклера (1343 сторінки або 1350 сторінок) знову є інші причини.
[галерея: Літератури: Найкраща фантастика на Лейпцигському книжковому ярмарку 2012]
В принципі, технічні пристрої та ресурси тут, природно, відіграють вирішальну роль, якщо згадати, наприклад, «систему письма» Фрідріха Кіттлера. Комп’ютер як письмовий пристрій, але перш за все як носій інформації, а Інтернет як джерело інформації та архіву, простота та швидкість отримання інформації, а також її обробки та зберігання роблять перенасичення застарілим
Масштабні книги можливі лише в першу чергу. Ви можете легко генерувати, копіювати та обмінювати величезні обсяги тексту, ви можете зберігати, переміщувати, збирати, інтегрувати матеріал у текст, як завгодно, ви можете виправляти, перезаписувати, видаляти та відновлювати як за допомогою магії. Коли ви думаєте про легку експлуатацію, відсутність опору клавіатури комп’ютера, то писання ручкою, ручкою, механічною та навіть електричною машинкою було набагато більшим подвигом у порівнянні.
У розважальній літературі громіздка книга - це майже закон. Тут деякі читацькі прагнення стають особливо зрозумілими: ескапістська потреба, “авантюрне серце” та релігійне бажання викуплення та перемоги добра. Багато напруженості та кримінальної фантастики, особливо сучасного типу трилерів, книги Майкла Крайтона, Роберта Гарріса чи Стівена Кінгса, значна частина фантастичної літератури - від Толкіна до "Потойбіччя" Тада Вільямса (тисячі сторінок!) до семи томів «Гаррі Поттер» -?, типовий історичний роман або твори Шарлотти Лінк з’являються на 400 сторінках
Навіть не починати.
Прочитайте про традицію товстих томів.
Обсяг від 600 до 800 сторінок тут не рідкість, і більше 1000 сторінок - Стівен Кінг: “Die Arena” (1296 сторінок), “Атака” (1055 сторінок) - абсолютно нормально. Ці книги є житлом, притулком і кімнатами для втечі, лабіринтами, пейзажами, іноді світами, хочеться зникнути в них і оселитися там із задоволенням та хвилюванням - як правило, без надто великих інтелектуальних зусиль. Збільшений розмір обіцяє тривале перебування, більше пригод, вишуканість в рамках жанрових правил, більшу потужність, більший вплив, так само, як екрани стають більшими, екрани стають ширшими, якість зображення все різкішою, звук завжди « навколо », поки стукіт динозаврів з« Парку Юрського періоду »не змусить вітальню затремтіти.
Ми знаходимось не лише в постметафізичному, але і в постпросвітницькому та постутопічному віці, економізація всіх сфер життя без альтернатив триває, і сила фінансових консорціумів та великих корпорацій, схоже, вже не міститься. Ось чому детективні романи та трилери, кримінальні серіали та бойовики, в яких помста є практично всім, настільки глобально успішні та розмножуються в геометричній прогресії. Уся наша надія на викуп іммігрувала в цей жанр з його обов’язком розчинитись і здобути добро і справедливість. Пригоди, злочини, фантазії можуть перетворитися на наркотики. І особливо в індустрії електронно-візуальних розваг та її зростаючій тенденції до насильства та жорстокості (що також можна знайти в літературі) очевидно, що доза, як і у інших наркоманів, продовжує зростати, засоби використовуються все геніальніше, органи чуття повинні стимулюватися все частіше новими речами.
[галерея: Літератури: Найкраща фантастика на Лейпцигському книжковому ярмарку 2012]
Те, що тут розвивалось довгий час, як би онтологічно, з одного боку прийнято у високій літературі (межі тут плинні і стають дедалі більш текучими). З іншого боку, воно закривається - в «Новому житті» Інго Шульце (794 сторінки), «Дермання» (972 сторінки) Уве Телкампа, у «Проти дня» Томаса Пінчона (1569 сторінок), Роберто Боланьоса «2666» (1096 сторінок) та в Ян "Проти світу" Брандта (928 сторінок) - до спроб Пруста і Джойса, Музиля і Яна, Додерера і Манна, Вайса і Джонсона - як ці вже Сервантесу, Гриммельсгаузену, Достоєвському і Толстому, Бальзаку і Золі, Діккенсу і Фонтан додав: захопити світ у цілісності роману, зробити вузли між історією та індивідуальною долею, суспільством та сім’єю, війною та загибеллю, революцією та реставрацією видимими та незабутніми у великому епічному оповіданні.
Ці європейські спроби найбільш систематично та послідовно передавались американській літературі від Джеймса Фенімора Купера та Германа Мелвілла, Томаса Вульфа та Томаса Пінчона, Вільяма Гаддіса та Вільяма Гасса до Дона Делійо, Джеффрі Евгенідеса та Джонатана Францена. Оскільки в цьому відносно молодому, динамічному і водночас надзвичайно неоднорідному суспільстві картина «цілого», як того хоче і, можливо, може дати соціальний та сімейний роман, виявляється насправді бажаною та необхідною - на додаток до однорідності масової культури здатні виробляти, що утримує це суспільство.
Читайте далі про ажіотаж "жирних книжок".
У той же час, швидкість, з якою ці мамонтські твори пишуться та подаються в медійний дискурс, також викликає підозру. Можна підозрювати, що стиль і форма великих епічних зразків для наслідування, що іноді створюється десятиліттями, і, як у випадку з Мелвіллом чи Прустом, стає собором, а Джойс, Ян або Манн - музикою, скоріше роєм, роєм, а не до «криниці минулого», але до валу, в який слід спуститися з одним із мегаломанів культурної сцени.
[галерея: Літератури: Найкраща фантастика на Лейпцигському книжковому ярмарку 2012]
Для видавців переклад та видання особливо таких «жирних книг» з англо-американського регіону (з якого, мабуть, більшість із них) схильні до особливих ризиків, оскільки немає субсидій чи субсидій на переклад. Книги та автори повинні бути зламані засобами масової інформації, їх потрібно роздути, бо в іншому випадку видавництва залишаться з величезними витратами.
Тож якби ви могли побачити Боланьоса "2666" та "Нескінченну забаву" Фостера Уоллеса, що пліткують і нудить у якомусь агональному кастинг-шоу, і гротескно порівнюють одне з одним лише тому, що вони з'явилися одночасно, а обидва автори щойно померли, у вас немає відчуття, що поява цих шинків в епоху закусочної культури являє собою своєрідний очисний контр-дизайн: зробіть паузу, глибоко вдихніть, сповільніть, зосередьтесь, тиша та споглядання. Швидше, це фетиші, володіння якими важливіше за читання, які, можливо, символічно втілюють опір постійному відволіканню, але які тим більше сприяють цьому через інсценізацію ЗМІ.
У той же час, однак, щось інше стає помітним у супровідних щоденниках, наприклад, на тему «Нескінченна забава», крім фетишного характеру: свого роду священний комунальний досвід, який стосується менш концентрованого, споглядального читання, що стосується відстеження формального закону роману може, але скоріше така форма інтелектуального спільного життя, коли можна ділитися досвідом читання один з одним за віртуальним кухонним столом. Томи стають своєрідною авантюрною ареною, на якій ви можете залишатися з іншими надовго та з епічною широтою через блог.
Прочитайте про цінність товстих книг для літератури.
Розсіюючи та збираючи, нові енциклопедії постідеологічної доби, в яких, поза блоками та культурною боротьбою, глобальна історія та її правила стають видимими та розповідними, надзвичайно розширений архів, доступний за допомогою електронних засобів масової інформації, а іноді і жодної надії Похмурий, але також не спотворений, меланхолійно-прохолодний погляд на течії історії та мережі глобальних відносин - все це нещодавно було знайдено у великих книгах істориків та їхніх історіях, які для мене найтісніше втілюють обіцянку томосу: Організація, просіювання, збір, знання та розповіді, які насправді можуть вивести нас з оманливого, галасливого, споживаючого базікання та аудіовізуальних гризків повсякденного життя.
Я вважаю, що це вправи на розставання, тому що навіть "Захід", історія якого зараз широко інтерпретується і розповідається вперше, більше не залишиться незмінним у наближається пост-просвітницькому світі аудіовізуальної ери. Він збирає, просіює, організовує та розповідає про те, що ось-ось зникне, щоб звільнити місце для чогось зовсім іншого та нового.
Мартін Гілшер, 1957 року народження, є головним редактором художньої програми в Ц. Х. Беку Верлагу в Мюнхені