Weltexpresso - ІНТЕРВ’Ю З КРИСТЕНОМ СТЮАРТОМ
Париж (Weltexpresso) - Огляди фільмів погодились, що уособлення Морін у ПЕРСОНАЛЬНОМУ ПОКУПЦІ була найсильнішою роллю Крістен Стюарт на сьогоднішній день, тому інтерв’ю з нею про її досвід у зйомках є повчальним. Редакція
Чи не могли б ви подумати, що лише через два роки після ОБЛАКІВ СІЛЬСЬКОЇ МАРІЇ ви знову будете працювати з Олів’є Ассаєм?
Ні. Але я знав, що йому подобається працювати з одними і тими ж людьми - акторами та Екіпажем, - тому я сподівався. Ми дуже добре порозумілись під час зйомок фільму «ХМАРИ СІЛЬСЬКОЇ МАРІЇ», і я знав, що ми побачимось знову в якийсь момент іншого проекту. Однак я не думав, що це станеться так швидко. Я дуже добре дружу з продюсером Олів'є Чарльзом Гіллібертом. Він сказав мені, що Олів'є пише новий сценарій. Думаю, це було на прем'єрі "ХМАРИ СІЛС МАРІЇ" в
Канни.
Чесно кажучи, вперше я зустрів людей, які були настільки зв’язані та склали таку хорошу команду. Я не хотів її залишати. Ми просто знайшли одне одного. Мені дуже пощастило. Коли Олів'є запропонував мені ПЕРСОНАЛЬНОГО ПОКУПЦЯ, я був дуже збуджений, але він насправді не здивувався. Ми обидва хотіли продовжити наш спільний досвід.
Здається, Олів’є Ассайас знайшов у вас не тільки ідеальну актрису, але й ідеальну людину, яка втілює молоду сучасну жінку, яку він хоче поставити у своїх фільмах. Чи можете ви сказати те саме про нього? Він режисер, якого ви шукали?
Так, 100%. Ми обидва працювали з багатьма різними людьми. Але між нами двома існує невербальне спілкування, яке просто ідеально підходить для нашої роботи. Ми мало говоримо, але розуміємо одне одного. Ми також поділяємо однакові інтереси, ту саму цікавість. З ним дуже приємно працювати.
Як Олів’є Ассайас представив вам фільм?
Він сказав мені, що пише сценарій, і що він напише його для мене, і він сподівався, що мені сподобається. Коли я отримав сценарій, я запанікував, бо боявся, що мені доведеться зателефонувати Шарлю чи Олів’є, щоб сказати, що це зовсім не моя чашка чаю. На щастя, все було не так. Прочитавши, я був дуже вражений. Це сильно відрізнялося від ОБЛАКІВ СІЛС МАРІЇ. Я, який до того часу думав, що знаю Олів’є, не міг повірити, що він вигадав таку історію. Тож у мене є зовсім інша, прихована його сторона
Особистість виявлена. Це дуже медитативний фільм. У ПЕРСОНАЛЬНОМУ ПОКУПЦІ Олів'є вдається показати невидимі світи по-своєму, без необхідності називати їх. Я думаю, що це більш особистий фільм, ніж ХМАРИ СІЛЬСЬКОЇ МАРІЇ .
Це не аналітичний фільм, а чуттєвий, глибоко людський фільм. Олів'є - дуже мозковий режисер, який зумів висловити дуже інтимні емоції цим фільмом. Це було справді круто. Я ніколи не переживав нічого подібного з ним на ОБЛАЧІ СІЛЬСЬКОЇ МАРІЇ .
ПЕРСОНАЛЬНИЙ ПОКУПНИК займається темами, які не часто висвітлюються у французькому кіно - наприклад, привидами чи спіритизмом, - але повністю відрізняються від американських містерійних трилерів.
Так. У «ОБЛАКАХ СИЛЬСЬКОЇ МАРІЇ» є сцена, в якій Марія - у виконанні Джульєтти Бінош - та Валентина - мій персонаж - говорять про кіно. Вони мають різні думки щодо щойно побаченого фільму - пригодницького фільму про мутантів у космосі. Валентин виявляє, що у фантастичних чи науково-фантастичних фільмах є так само багато правди, як у багатьох так званих серйозних фільмах. Ці фільми використовують символи та метафори, але це робить
вони не більш поверхневі. Зрештою, це приблизно однакові речі і відображають ті самі проблеми, що і відверто психологічні фільми. Забавно, що Олів’є буквально розробив свій наступний фільм за мотивами цього діалогу з “ОБЛАКІВ СІЛЬСЬКОЇ МАРІЇ”. PERSONAL SHOPPER - жанровий фільм, який відрізняється від більшості французьких авторських фільмів .
Це жанровий фільм, який не намагається налякати нас привидами, а навпаки, пропонує спосіб думати про те, що таке реальність. Фільм також задає те, що, на мою думку, є найбільш тривожним питанням із усіх: "Я зовсім одна чи можу з кимось зв'язатися?"
Що було найважчим у зйомках ОСОБИСТОГО ПОКУПЦЯ?
Я граю молоду жінку, яка дуже самотня, повністю ізольована і сумна. Було досить виснажливо опинитися всередині такої людини. Навіть коли я мав сцену з іншими акторами, я насправді не був з ними. Це було ніби вони були привидами. Я не був ідеальною, замкнутою в собі особистістю. Між іншими людьми та мною не могло бути найменшої взаємодії, бо я взагалі не відчував, що існую. Це була дуже болюча ситуація для мене. На щастя, я був поруч з людьми, які мені дуже подобаються і які ніколи не змушували мене почуватись самотньою.
Мені дуже пощастило. Якби не така позитивна і доброзичлива атмосфера на знімальному майданчику, я загинув би і впав. У фільмі я ні хвилини не стою на місці, я продовжую ходити, я завжди в русі. Я зовсім трохи схудла під час зйомок. Це виснажувало.
Морін ненавидить свою роботу як особистого покупця так само, як багату і знамениту жінку, на яку вона працює. І все ж вона не може встояти, щоб прослизнути до їхнього одягу, переступити межі забороненого і отримує від цього задоволення.
Морін зачарована тим, що вона зневажає. Вона переживає кризу ідентичності. Мені сподобалось, що її не зображували як феміністку, яка критикує поверховість споживчого суспільства. Вона веде внутрішній бій. Її дуже приваблює світ, в якому вона пересувається, але водночас їй соромно за це. Я можу зрозуміти це почуття, певною мірою ми всі це можемо зробити. Історія розгортається в сучасному світі моди, але цілком може статися і в Голлівуді в 1930-х. Не знаю, було це краще чи гірше раніше. Людей завжди тягнуло до блиску та гламуру, як молі до світла.
ПЕРСОНАЛЬНИЙ ПОКУПНИК - це про горе, а також про емансипацію молодої жінки, яка намагається звільнитися, пішовши дивним шляхом.
Так. Найбільш блискучим розділам мого життя завжди передували драми. Після травматичних подій завжди слідують моменти рівноваги та достатку. Ви відчуваєте себе більш живим, коли стикаєтесь зі смертю. В кінці фільму Морін знову вдається випрямитися - навіть якщо вона не знайшла того, що шукала.
Як ви готувались до ролі Морін? Приділяйте велику увагу зовнішньому вигляду своїх персонажів?
Обов’язково. Я хотів, щоб люди відчували, що Морін була близнюком і шукала якусь допоміжну людину, оскільки вона пропала безвісти після смерті брата. Тож я уявив для неї дуже простий погляд, майже андрогінний. Її зовнішній вигляд також відображає стосунки любові і ненависті зі світом моди. Тому вибір одягу був дуже важливим. Що стосується підготовки фільму, то раніше я прочитав сценарій лише один раз. Я не хочу читати його частіше, бо хочу відкривати для себе сцени кожен новий день зйомок. Мені не потрібно було вчитися нічого особливого для цього фільму. Олів'є насправді хотів зніматися раніше, щоб я тоді міг зніматися з Вуді Алленом, в якому я граю чарівну, жіночну та щасливу молоду жінку. Однак я не відчував можливості зробити два фільми в такому порядку, тому що знав, що мені доведеться багато пережити в ОСОБИСТОМУ ПОКУПЦІ, і в кінці зйомки я буду виснажений і більше не красивий! Я не дуже готувався, але завжди знав, де взяти те, що мені потрібно. Я знав, де знаходиться курок, мені просто потрібно було натиснути на курок. Я був готовий зробити це для цього фільму.
Ви стріляли на вулицях Парижа за 48 годин до атак 13 листопада 2015 року, і важко це ігнорувати, дивлячись фільм, оскільки він несе напругу і неспокій, характерні сьогодні.
Під час перегляду фільму я думаю, що всі ми живемо у своєму власному світі і повністю поглинені речами, які стосуються лише нас. Морін настільки занурена в свої нав'язливі ідеї, що практично не звертає уваги на людей та речі навколо себе. Це насправді не в Парижі чи де-небудь ще. Я відчуваю біль, коли бачу фільм, бо він показує людину, яка рухається у місті, яке скоро пораниться, не відчуваючи ні найменшої радості. Це справді боляче, душевно. Мені не приємно стверджувати, що з нього нам пощастило. На наступний день після 13 листопада ми мали зробити ще один день зйомок, і працювати було практично неможливо. Здавалося, так неправильно знімати фільм у студії.
Якими були ваші стосунки з французьким кіно до роботи з Assayas?
Раніше я дивився деякі великі фільми, такі як «З дихання» або «ДЖИЛ І ДЖИМ». Шарль, Олів'є та вся команда відкрили мені очі на новий світ, світ Кінефілі. Я знайшов багато французьких фільмів на DVD. Американська актриса має унікальний досвід отримати доступ до цього Всесвіту. Це справді круто.
У Голлівуді всі люди, по суті, мають однакові цінності. У нас, у Франції, це набагато непослідовніше і ширше. У США фільми створюються для розваги та для заробляння грошей. Фільми авторів, кіно як вид мистецтва, мають лише дуже невелике місце в американській кіноіндустрії. Американські режисери, які мені подобаються, зрештою мають досить подібний погляд на кіно, як європейські та французькі письменники. Мотивація зняти фільм у Франції інша, ніж у Голлівуді. Існує воля ризикувати - на відміну від комерційного американського кіно, яке насамперед намагається відтворити формули успіху.