З Джулом погоняйся за природним, що він повертається на своєму мотоциклі
Поштучно: Мікаель Кідуму
Протягом п’яти років Джул зарекомендував себе як один з небагатьох реперів у важкій вазі у музичній індустрії Франції. І якщо багато хто вірить, що марсельський репер завжди робить одне і те ж, його дискографія доводить навпаки, що саме його рецепт, який, зрештою, найбільше об’єднує численну аудиторію французького репу.
Ілюстрації: @bilelal
350 пісень, розтягнутих на шістнадцять проектів, - це багато. Отже, коли вам доводиться писати статтю про те, чим є Джул в галузі та в музиці, ви повинні слухати їх усіх. І кілька разів. Буває момент, коли мозок переходить у режим сну; він чує, але більше не слухає. І саме в ці моменти виникає одкровення. Маленький анекдот: одного вечора я був у машині з двома друзями, і пісня “Au Worst” глибоко резонує на динаміках Clio 2. Поки що нічого дуже цікавого. Отже, нас троє, і, як і на всіх дорогах, є нерівності. Коли колеса машини проїжджають повз одного з них, Джуль каже: "У них три осли". Випливають крики радості та виття здивування.
Отже, ми проводимо цілий вечір, слухаючи дискографію Джуля по черзі, і випадковим чином. Ми насолоджуємось тими моментами, коли, поки розповідають такий анекдот, Джул видає риму, яка, здається, відповідає йому "тит-тат-тат". Наче він був у одній кімнаті з нами. Більше, ніж будь-який інший репер, який розповідав би про своє повсякденне життя, Джул розповідає своє життя таким, яким він живе, у найдрібніших деталях та особливостях, ніколи не вишиваючи та не перевантажуючи свої тексти фігурами стилів. Її розповіді запозичені з натуралізму, ліризму, країни - ми повернемось до цього - з реєстрів, які віддають перевагу особистим почуттям, піднесеним пристрастям, ритмічній, вразливій та зворушливій музиці, яка розповідає історію життя маленьких людей без макіяжу. Липень, це музика "як є". І це добре.
"Я насправді не слухаю, що відбувається, повторюю конкретний спосіб життя"
У цьому відношенні він наближається до гігантської колони міського жанру, з якою він вже кілька разів співпрацював: Щур Лучано. Беззаперечний майстер близьких розповідей та розповіді про людські почуття перед вуличним життям, Щур наклав такий слід на свій час, що він піднявся до рангу вшанованого сьогодні впливу, незважаючи на свій статус Короля без корони ("Ебать" Успіх в пошані Ніро не має того, на що він заслуговує, як Саліф, Щур, Деспо, Сократ, Зезау, Ліно, Коро та Кері "). Зрозуміло, що Джул не стала винятком, і оскільки докази часом важливіші за слова, тобі доводиться з’ясовувати, кому належать ці тексти:
Успіх Джула має свої причини, які розум ігнорує
Коли художник досяг свого першого національного успіху в 2013 році, Фокейське місто заревіло і скутери загули. Пісня "Sors le cross volé" зроблена ефективною, потрапляє в ціль і служить прожектором. Незалежно від того, оцінено це чи принижено; з чотирьох років тому стільки алмазних, золотих та платинових пластинок виграли десять студійних альбомів та шість мікстейпів. Ніхто не міг цього передбачити, бо ще ніхто не зробив того, що збиралася зробити Джул: знайти формулу, настільки особисту, що стосується іншої, нічого не спрацює. Якщо ви любитель вуличного репу, вам сподобається "В квартирі"; якщо ви шанувальник зумба-репу, вам сподобається "Tchikita"; якщо ви фанат реп-попу, вам сподобається "моя гарненька"; якщо ви шанувальник меланхолійного репу, вам сподобається "Я все забуваю"; і якщо ви шанувальник різноманітності, вам сподобається "В карантині".
У стриманому Марселі з моменту появи Сопрано або Алонцо, і там, де Кені Аркана ухилився від широкої публіки, грізний успіх Джула виламує всі двері і дозволяє увійти до клубу Напса, Еламса, Сосо Манес, Феномена гетто, Ш, та багато інших. На додаток до цілком нової сцени, це Великий Париж, який починає робити "як у Марселі". Ще один спосіб робити реп, у прискореному темпі, повний пум-пум-пум, автонастройки, акустичних гітар та високих синтезаторів; під впливом звуків фанку, афро, раї, попу, регетону та варіетохе.
Десятки мільйонів переглядів слідують один за одним, тоді як на обличчях усіх гравців галузі видно повне непорозуміння. Любіть це або ненавидьте, середньої позиції немає. Для деяких це вже не реп, він погано написаний, погано продукований, погано змішаний; зло є скрізь, і це тому, що погано, що воно працює так добре. Для інших, переважно думбістів, це нова атмосфера чіча та французький реп-чверть годин у клубі. В іншому - це просто примха, нічого страшного.
"Коляска на колясці, болі мені головний біль/я загубив друга, по телефону ми сказали" побачимось усіх "
У той же час, неподалік від столиці, в запиленому 91-му дует PNL запалює дебати зі своєю школою так само: хмарний реп дилера. Постановки набагато більш довершені, але тексти пісень залишають "старий шахрай" нестримним до текстів Оксмо Пуччіно чи Ехнатона. Що його, звичайно, замовчить, це той день, коли перший про НЛП каже, що "ми вже давно не так добре співали вулиці". Тож пуристи бачать у ньому появу жанру, який більше не поважає себе, який уже не знає своїх кодів чи суті, а тим більше нібито підривної мети: засудити, спостерігати, аналізувати свій час і розповідати про нещастя найбільш знедолене, від усього лихого, яке Вавилон породив з моменту зародження жанру на початку 1970-х. «Хто може претендувати на реп, не займаючи позиції? "
Для нас комерційні землетруси, спровоковані Джулом та ПНЛ у двох найбільших сценах французького репу, є лише підтвердженням чіткого спостереження: вони є синтезом близько тридцяти років еволюції, яка змішується з усіма іншими, без підробок . Незалежно від того, до якого стилю ви прагнете, Джул копіює його до того, що він є, і пісня працює. Коротше кажучи, марсельський художник по-своєму викристалізовує ідеальну гармонію між близькими розповідями (характерними для репу) та комерційним штрихом, характерним для поп-естради, з лалалою та йееейеа: -llant-llant/Лайно і бур'ян Хо-Ілан-Іланд, ми знову зустрінемось, як Лалан/Лелеле, ми перед блоком четвертим, так, так, так, Лелеле/Боюсь побачити, як поліція падає/Гей вперед змуси мене стріляти двома штангами, лелеле/мене знову вкрутили запальничку, лелеле. "
Не класифікуйте його до сорту ’
Цей взаємозв’язок між репом та естрадою далеко не новий, особливо тоді, коли сьогодні новий жанр має тенденцію замінити старий. Буба тричі переймає Рено, і ми знаходимо "Rive Gauche" Алена Сушона на "Mon Pays". Патрік Брюель з Ла Фуеном, Пассі з Калогеро, Оксмо Пуччіно з Олівією Руїс та Майтре Гімсом запрошуються до співпраці над композицією альбому Флорана Паньї перед тим, як виграти з Віанні в "The same", найбільш трансляційному треку на хвилях у 2018 році. Словом, реп та естрада - це як дупа та сорочка. Перша відмінність від Джул полягає в тому, що підморгування майже завжди перетворюється на справжнє кавер.
У її першому альбомі в 2014 році це пісня "My sound comes from elsewhere", яка займає "Freed From Desire" Гали, а в перевидання My World настала черга "Barbie Girl" від Aqua by know his remix. На L’Ovni трек "Je suis pas fou" натхненний "Sabali" Амаду та Маріам, а також "Hey there Delilah" від Plain White T's. З Алонзо вони весело повторюють “Les Démons de minuit” Еміля та Образи на “Normal”, і нарешті, саме в La tête dans les cloud ми впізнаємо формулу “Листа” Ренана Люса у пісні “ Comme les gens ОТ тут ".
Якщо запозичення репу у естради не є нічим новим, а дует «Сопрано-Метр Гімс» вже подолав бар’єр між двома жанрами, Джул, незважаючи на свій музичний стиль, близький до того, що роблять ці два хлопці, все ще вважається репером в основному сенсі в якому це розуміється. Залишається зрозуміти, чому. Справа в тому, що в кожному з нас є щось сентиментальне. Канат, який вібрує під впливом емоцій - саме так вона сказала - і як частина реп-слухачів, ми не виростаємо лише з реперами, оскільки пісні, з якими виросли і наші батьки, можуть сприяти нашому музичному вихованню.
Коли ми старіємо, що супроводжується пристрастю до репу, ми, природно, часто проходимо різні пози слухання. Одного дня ми присягаємо стилем 90-х, іншого ми любимо розважати дуже актуальним жанром, а потім, органічно, ми влаштовуємось, і телефон наповнюється сумішшю всіх стилів. Якщо Джуль зберігає статус "репера", при цьому вдаючись догодити значній частині франкомовної публіки, пурист - ми пам'ятаємо ді-джея Дюка, турнірного списку групи Assassin, який високо оцінив його заслуги кілька років тому - відкритим індивідом є те, що його музика нагадує комерційний суп, який ми всі слухали в дитинстві, ще занадто молодий, щоб зупинятися на тексті. Але його близькість написання, безперечно, повертає нас до того, що ми колись любили в репі. Це повертає пам’ять про той час, коли ми танцювали під "Femme like you" під K-Maro під бум Лоїка та Натана, перш ніж читати "Маленького брата" ІАМ на зворотному шляху.
Коротше кажучи, там, де Сопрано та Метр Гімс можуть напружуватися у своїй резолюції, щоб, якщо не відвести текст на задній план, принаймні, щоб моделювати себе на текстових та тематичних моделях поп-естради, до якої вони хочуть мати відношення, це було б немислимо покласти Джул у подібну коробку. З ним не може бути й мови про «вдягання», оскільки природне має перевагу над усім іншим. Насправді його можна побачити у всіх найважливіших синглах його кар’єри; навіть незважаючи на те, що пісня "On m'appelle l'Ovni" охоплює звуки поп-клубу, це не заважає йому репнути: "П'яний на кермі, я роблю почесні пальці шмітам/Ви повинні це бачити, що ми живемо між історіями та флейтами. "
Нарешті, саме в 2017 та 2018 роках Джул зробив свій останній поворот до чистої різноманітності на кількох треках. Завдяки тріо альбомів Head in the Clouds, Inspi з іншого місця та La Zone en Person, художник Марселя централізував всю свою еволюцію до жанру з моменту виходу Dans ma paranoïa, що вийшов у 2014 році. або фортепіано як єдині інструменти. Ці пісні мають не більше репу, ніж текстові теми, про що свідчать треки "Comme les gens ici", "Я не хочу їхати", "Поганий день", "Маленький брат", "Я буду танцювати", "Спи маленький сон", "Ти мені сподобався" і нарешті "У карантині".
У цьому повороті немає нічого брутального, а лише слідує траєкторії, яку пройшов художник з початку своєї молодої, але напруженої кар’єри. Заснована за принципом поза будь-якими рекламними кайданами або суто комерційна, її природність, якраз, є природною. Врешті-решт, якщо Джуль - НЛО як для слухачів, так і для індустрії, це тому, що він продовжує реп з простотою, відвертістю, доброю вдачею та смиренням. Для репу, як у той час, коли стрази та блискітки ще були зарезервовані для Жана-Жака Гольдмана, Калоджеро чи Шарля Азнавура; з такою ж агресивністю, як і на початку, коли ми хотіли "просто плавати у воді", бо нам було байдуже "плавати в золоті".