За ніч; Лотрінген!
Брессоніан Любіч та марксистський Форд. Тож можна приблизно резюмувати Du jour auemain et Lothringen!, Два "середні" фільми Даніель Уйє та Жана-Марі Штрауба - перший - це їх справжній новий фільм, другий - комісія Арте з Лотарингії. Два фільми, що ведуть до точки чесного, впертого підходу [...]
Брессоніан Любіч та марксистський Форд. Тож ми могли б приблизно підсумувати За ніч і Лотрінген !, два "середніх" фільми Даніеля Уйє та Жана-Марі Штрауба - перший - це їх справжній новий фільм, другий - замовлення від Arte sur la Lorraine. Два фільми, що забезпечують чесний, упертий і суворий підхід, а також синтезують грізну різноманітність унікальної роботи. Ласкаво просимо до "Straubian International".
Після Кафки, Павезе або Гельдерліна вибір тексту Барреса може здивувати з боку Штрауба. Ми чуємо, як німці порівнюються з "іммігрантами", які приїжджають знищувати культуру та французьку мову двозначним резонансом у Франції в 97 році. Але на думку Штрауба, завойовницька та колоніалістська Пруссія Бісмарка не могла бути порівняна з сьогоднішніми робітниками Магрібу, пізні жертви чергової колонізації. У Барресі їх зацікавила не стільки франко-німецька невдоволення, скільки дух опору людей на вулицях і в селі перед агресією імперіалістичної влади, відмова людей бути зозулями угода пройшла над його головою сильними (Наполеон III уступив Ельзас і Лотарингію Бісмарку). Втілення цього духу опору, молода дівчина, яка відмовляється одружитися з пруссом: вона з'являється у двох-трьох знімках, вертикальна і горда, як статуя, як невід'ємна частина пейзажу, як індіанці у Форді. Підвів підсумок хороший приятель Лотрінген ! точно і лаконічно: Форд, написаний і режисер індіанців.
Дивіться разом За ніч і Лотрінген ! дозволяє знищити в пил певні упередження щодо Штрауба: інваліди з естетики, мономани, кюретони безмежного фіксованого пострілу, всі ці фариболи розлітаються тут на шматки. Немає різних, навіть протилежних, цих двох фільмів: один чорно-білий, інший кольоровий; одного знімають у студії, іншого - на відкритому повітрі; одна - музична, інша - історична медитація; один організовує майже геометричний простір, інший приборкує і споглядає природу; одна вся в міліметровому обрамленні, інша пестить Доллі. Якщо перший схожий на Любіча, рецензованого Брессоном, другий - марксистський Форд: їхні плідні відмінності (як і їх загальні точки) висвітлюють один одного ще більш інтенсивним блиском. Наче, як і пара Штрауб, ці два фільми допомагали один одному в союзі, ставали сильнішими разом, ніж окремо.