Жан-П’єр Наугретт (ред.)
Жан-П'єр Наугретт (ред.). Особливість „Таємниці Чарльза Діккенса” (с. 42–113) у „Revue des Deux Mondes”. Париж, листопад 2018 р., 228 с. ISBN: 978-2-35650-179-0. 15 євро
Повний текст
1 Спеціальне досьє "Таємниці Чарльза Діккенса" відкривається корисними біографічними посиланнями, які нагадують нам про основні етапи життя Чарльза Діккенса, а також його вражаючою бібліографією, і складається з дев'яти статей, що висвітлюють різні аспекти творчості Чарльза Діккенс.
2 Жан-П'єр Наугретт у своєму вступі починає нагадувати нам, що твори Дікенсія, персонажі яких є частиною колективної уяви, становлять незабутню спадщину. У ньому представлені різні обличчя автора, відданого письменника-реаліста, звичайно, але також і карикатуриста, драматурга, комічного актора та сенсаційного автора. Саме тому, що він приймає ці різні точки зору, Діккенсу вдається настільки добре підійти до "таємниці людських стосунків у всій їх складності".
3 У «Діккенсі, від портрета до карикатури» Люсьєн д’Азай хитро поставляє Діккенса до ряду карикатуристів Хогарта, Роулендона та Гілрея. Він нагадує нам, що у Діккенса "портрет є стрижнем романтичного творення". Він будує своїх персонажів з їхніх запам'ятовуючих імен, перш ніж вигадувати своєрідні темпи, звички та голоси, щоб створити радісні та незабутні карикатури. Форстер виявив, що дікенсівським персонажам не вистачає нюансів або "округлості", але саме ця "площинність" робить їх сильними. Саме завдяки своїм "тикам, жестам, гримасам, маніям, вбранням чи ексцентричностям" ці персонажі змогли зберегтися і стати частиною нашої колективної уяви.
4 У "Казці про два міста: Кабаль, Карманьоль і Вакхана" Селін Перст досліджує символи та інтертекст у цьому романі, сюжет якого відбувається в Парижі та Лондоні під час Французької революції. Перечитуючи роман у світлі трагедії Евріпіда, стаття показує нам, наскільки Діонісієвим спалахом паризької юрби, з одного боку, і спокоєм, створеним навколо материнської фігури Люсі Манет в Лондоні, з іншого, мають відношення до цих древніх ритуалів розв’язування та регенерації. Вакханки приймають у Діккенса риси парижанок, які в'яжуть імена жертв гільйотини. Однак соціальна регенерація не може відбутися в Парижі, який потрапив у вирі Терору. На відміну від цього, аполлонівська і сонячна фігура Люсі Манетт створює гармонійне сімейне коло, частиною якого є Сідней Картон. Саме цей дорогий друг та фігура Христа пожертвує собою замість Чарльза Дарні, щоб зберегти сімейне коло.
5 Жорж Летіссьє, в " Що тут відбувається так пізно? " Маленька Дорріт або вкрадене дитинство », - пояснює поява Діккенса в цьому романі відмови від романтичного ідеалу дитинства, показуючи нам дорослим, які ще є дітьми, і дітям, які беруть на себе роль дорослих. Артур Кленнам залишається пораненою дитиною, яку виховувала ненависна жінка, яку він вважав його матір'ю. Тим часом Маленька Дорріт позбавлена дитинства і стає матір'ю, яка захищає власного батька Вільяма Дорріта, якого представляють батьком Поліцейського, але не може бути батьком своєї дочки. Таттікорам і міс Уейд залишаються двома сиротами на все життя. Як він зазначає у своєму висновку: «Не представляючи повноцінних дитячих персонажів, Діккенс у Маленькому Дорріті продовжує мати справу з порожнім дитинством. "
6 Жан-Жак Лесеркл оновлює "Чорну дотепність Чарльза Діккенса" шляхом детального лінгвістичного та стилістичного аналізу майстерного відкриття тринадцятого роману Діккенса "Les Grandes Espérances". За його словами, цей чорний мов "характеризується стрімким поривом, ніби мова заволоділа, мова почала говорити сама по собі і вийшла з-під контролю свого мовця", визначення, підкріплене кількома прикладами з інших творів прозаїк.
7 Завдяки аналізу дикенсівських нарисів, романів та етюдів Жан-П'єр Наугретт вводить нас у дікенсівську уяву, в якій "Лондон, Темза [і] ніч" тісно пов'язані. Пластичність сприйняття, зміна значення та синестезії характерні для перспективи мандрівного оповідача, який часто цінується романістом. Стаття показує нам, як „у той самий момент, коли велике місто розвивається та починає індустріалізуватися, [...] Діккенс, зі свого боку, обирає ніч як свій романтичний круїзний режим, щоб намалювати темні закутки цього швидко розвивається суспільства. присвятити себе або продати себе богу Гроші. "
8 У "Едвіні Друду, привид переслідує Британську бібліотеку", Сара Торнтон досліджує матеріал товарів, з яких створені романи Діккенса: копчений опіум у першій главі, а також сторінки опублікованих у той час томів, завантажених з рекламою, обраною Діккенсом, розкриває складність відносин між людьми, установами та товарами в Британській імперії. Спектральний інститут товару висить навіть над потомством роману, навколо якого склалася справжня "індустрія розгадування таємниці". Стаття накладає дикензійський Лондон та гіперсучасний Лондон наскрізь, створюючи вражаючі паралелі.
9 У “Діккенсі в Америці: сучасний кошмар” Лоран Фоліот обговорює розчаровані праці Діккенса після його поїздки в Північну Америку 1842 року. Далеко не зустрівши там "республіку [своєї] уяви", Діккенс був вражений фізичним, моральним та фінансовим насильством у країні. Американські банкноти (1843) та американські епізоди його роману "Мартін Чуцлевіт" (1843-1844) свідчать про його дезорієнтацію внаслідок надмірностей, що виникали під час його подорожі. Однак ці твори також знаменують переломний момент у творі, наповненому бонгомією, і проголошують темні тони його зрілості. Завершується стаття, показуючи нам, як темна сторона кафкістської Америки, описана Діккенсом, матиме певне потомство, оскільки вона знаходить відгомін у творах Марлоу, Конрада чи Селін.
10 Досьє закінчується перекладом Жана-П'єра Наугретта неопублікованої машинопису сера Артура Конан Дойла, Таємниця Едвіна Друда. У ньому творець Шерлока Холмса застосовує методи свого детектива для формулювання ймовірних гіпотез або вирішення таємниці незакінченого роману Діккенса.
11 Це дуже вичерпне досьє охоплює великі сфери творчості романіста, пропонуючи як нові точки зору на його найпопулярніші романи, збагачуючи розуміння його менш відомих творів, так і ключі до розуміння стійкості роману. Дікенсіанська робота в сучасній культурі. Це, безсумнівно, дасть читачам бажання зануритися або зануритися назад у Дікенсіанський Всесвіт.