Життя Річарда Штрауса Брайана Гілліама - англійська книга

Видавництво: Cambridge University Press
Сторінки: 212
Дата випуску: 17 листопада 2010 р
Англійська
Розміри: 222 мм x 145 мм x 16 мм
Вага: 422г
ISBN-13: 9780521570190
ISBN-10: 0521570190
Номер товару: 33381234

Темна сторона Річарда Штрауса

Неприваблива поведінка композитора під час нацистської епохи довгий час була приглушеною та прихованою, але недостатньо описаною. Брайан Гілліам наважується працювати над цим вибуховим матеріалом?

Ювілейний рік - Річард Штраус народився в 1864 році - поволі набирає швидкість. Кількість виступів Штрауса, яка вже була досить значною, збільшується, перші книги анонсовані або вже видані. Все це досягне апогею близько дня народження 11 червня. Брайан Гілліам, всесвітньо відомий американський дослідник Штрауса, представив короткий англійський звіт про життя 1999 року, який зараз публікується в успішному німецькому перекладі.

При таких виправленнях на інших мовах одним із перших питань завжди є питання про те, чи книга оновлена. Бібліографія справді містить деякі заголовки, переважно англійською мовою, які з’явилися після 1999 року, але сліди включення нових знань та новішої літератури досить слабкі. Наприклад, найважливіша книга Штрауса останніх десятиліть, "Річард Штраус і сейн Цайт" Майкла Вальтера (2000), яка є найважливішою в її успішному поєднанні історії життя та аналізу творчості, не бралася до уваги; вивчення цього ретельно критичного погляду на життя та діяльність було б корисним. Фундаментальна стаття Вальтера Вербека в "Музиці минулого і сучасності" відсутня, як і книга Майкла Катера "Композитор епохи нацистів" (2000), яка могла б загострити погляд на поведінку Штрауса в "Третьому рейху".

Це дуже дивно з Штраусом, і в цьому його можна порівняти лише з Ріхардом Вагнером: його глобальний успіх, який базується насамперед на декількох операх, а також відповідна популярність і величезна кількість прихильників, компенсується невеликою кількістю "нагрів" згадуючи «супротивників» з «Гельденлебена», які не утримувались від натирання щодо позиції Штрауса в «Третьому рейху», але також критикували деякі його твори та його композиційне ставлення в цілому (за Теодором В. Адорно, 1964 у блискучому нарисі). Деякі з них, здебільшого самі того не підозрюючи, займають позицію безумовно найважливішого лібретиста фон Штрауса Гюго фон Гофманшталя, який писав у липні 1914 р. Після "Електри", "Розенкавальє" та першої версії "Аріадни". auf Naxos ", писав у листі:" Якби у мене був композитор, який був менш відомим, але ближчим до мого серця і більше подібним до мого розуму, мені, звичайно, було б краще ".

Численними висвітлювальними роботами ми зобов'язані досліднику Штрауса Гілліаму. Він досягає успіху, що є не малим досягненням, трохи більше двохсот сторінок, де точно викладено це довге, багате і довге життя, зіпсоване щастям (Томас Манн одного разу придумав вислів "Сумка успіху"). Від біографії такого розміру не слід очікувати поглибленого аналізу роботи, але Гілліам помітно впевнений у своєму сідлі у своїх коротких описах у цій галузі, хоча, на його думку, одна особливість перевершує іншу - ось як проблемна "жінка без тіні" стає унікальною Ілюстрації.

Слабкість книги полягає в досить м'яко намальованому погляді сучасного Штрауса. Це жодним чином не стосується лише періоду "Третього рейху", до якого правильно обробляють схему. З таким зауваженням: "Штраус навряд чи чинив особливо сміливий опір у ці похмурі дванадцять років", однак, лунає тон, який не повністю відповідає ситуації. Вирішальний наставник молодого Штрауса Олександр Ріттер отримує належний статус; але про те, що він був затятим антисемітом, не повідомляється.

Той факт, що молоді Штраус та Козима Вагнер кидали у своєму листуванні антисемітські кульки, не згадується. Те, що Штраус заплутався глибокими образами на музику свого часу, слід було б пояснити. У 1934 році він образив цілий напрям у листах на прикладі оркестрових п'єс "Лулу" Олбана Берга на знак "імпотенції" та "сміття", і ця образа не зникла: у 1948 році він кинув на них наклепницьке слово "емігрантське шахрайство" того ж напрямку. Зростаюче навантаження на сім'ю через існування єврейської невістки не викликає сумнівів, але це не виправдовує всіх компромісів, зроблених Штраусом з нацистською системою, і аж ніяк не лише до тих пір, поки він не був змушений піти у відставку з Райхської музичної палати в 1935 р.

Біографії Густафа Грюндгенса та Вільгельма Фуртвенглера постійно розкопуються і закінчуються, що є виправданим. Але справа Штрауса є найбільш проблематичною з усіх великих митців, які різними способами пов’язувались із «Третім рейхом». І навіть якщо ви можете вибачити це і те, і навіть якщо ви зможете без компромісів стверджувати, що Штраус не був націонал-соціалістом і не вимерлим антисемітом, як Ріхард Вагнер, ви не зможете побачити, що він підписав свій підпис під сумнозвісний "Протест проти Мюнхена Річарда-Вагнера-Штадта" проти Томаса Манна у квітні 1933 р. - тут теж діяли образи.

Цей "протест" був, як найбільш чітко визнано зацікавленою особою, маяком "національної відлучення" і "доносом, що загрожує життю" - підписати його непростимо. Прикро, що цей епізод, який аж ніяк не ефемерний, а, скоріше, є центром політичної та моральної конституції Штрауса, не відбувається в Гілліамі. Німецько-канадський історик Майкл Катер, якого абсолютно не підозрювали у зневазі до Штрауса і який інтенсивно мав справу з сучасником Штрауса, пише про його "марнославство в поєднанні із загальною моральною та політичною байдужістю" - не можна сказати це точніше, і цей діагноз що стосується не лише дванадцяти років, слід чіткіше обговорити в біографії.

Справа не в тому, що книга Гілліама щось масово відтворює або навіть спотворює. Але цілком зрозумілий ентузіазм його героя дозволяє Гілліаму поставити всю фігуру в дещо занадто м'якому світлі. Є фотографія з Відня 1943 року, зроблена на церемонії у мерії Відня. Поруч із старим Штраусом стоять нацистські сановники, які міцно підтягують праву руку і дивляться вперед, святі перемоги. Штраус, однак, похмуро дивиться на фотографа, згинає праве передпліччя і згинає руку, ніби схопив тенісний м'яч.

З цього трагікомічно зіпсованого жесту можна було точно визначити його ставлення до цієї епохи, яку він не обрав. Особливо в ювілейний рік, настав би час зіткнутися з широкою громадськістю з цими фактами, які досі циркулюють лише у фрагментарних анекдотах, sine ira et studio. На додаток до вагомої в іншому випадку інформації від Брайана Гілліама, все ще необхідно дотягнутися до нерекламованої презентації Майкла Уолтера. Світова слава Річарда Штрауса мала б витримати це.

ДЖЕНС МАЛЬТЕ ФІШЕР

Брайан Гілліам: "Річард Штраус". Маг звуків. Переклад з англійської Улли Хобер. Verlag C. H. Beck, Мюнхен 2014. 235 с., Тверда обкладинка, 19,95 [євро].