200 років боротьби за авторів SACD
Історія авторів та їх боротьба за те, щоб їх права були почуті та поважані, історія дій SACD (Товариства драматичних авторів та композиторів) для авторів.
18 століття: народження товариства перших авторів
У 18 столітті Французькі комедії мали монополію, яка змушувала кожного автора п'єси пропонувати виконувати свої тексти, виплачуючи взамін лише мінімальну винагороду щодо отриманих доходів.
Після успіху "Севільської перукарні" Бомарше втомився від звернення, яке застосовували до авторів комедіанти французів. Колишній годинниковий майстер, але, тим не менше, бізнесмен-далекогляд, він вирішив зібрати навколо себе інших авторів, щоб визнати їх права: тому 3 липня 1777 року він запросив близько тридцяти з них до свого столу з нагоди знаменитої вечері. Він запропонував створити перше товариство драматичних авторів, яке тоді називалося "Бюро драматичного законодавства". Це засновницький акт SACD, який буде перейменований у 1829 році.
Завдяки ініціативі Бомарше юридичне визнання авторських прав було ратифіковано 13 січня 1791 року Установчими зборами; це перший закон, прийнятий у світі для захисту авторів та їх прав. У ньому, зокрема, зазначено, що найсвятішим, найбільш неприступним і найбільш особистим із усіх властивостей є твір, плід думки письменника.
19 століття: до міжнародного законодавства
Хоча у Франції зараз захищено авторське право, твори подорожують за кордон, і відомі автори прагнуть визнати свої права за кордоном.
Ламартін запропонував у 1841 р. Міжнародний закон, щоб поширити на весь світ захист, яким користуються автори у Франції, але Бернська конвенція про захист літературних та художніх творів, започаткована Віктором Гюго в 1886 р., Дозволила б захистити авторські права в держави-підписанти.
Таким чином, іноземний автор може скористатися чинними правами в країні, де відбуваються вистави його творів.
Товариства різних авторів об'єдналися в 1926 році з Міжнародною конфедерацією товариств авторів і композиторів (CISAC), яка сьогодні об'єднує 217 товариств, що представляють понад 2 мільйони авторів.
20 століття: початок технологічної революції
У ХХ столітті відбулося розширення репертуару з послідовним впровадженням кінематографічних творів, потім радіо і, нарешті, творів телевізійної фантастики.
Вихід на сцену цих нових засобів комунікації та інформації наприкінці Другої світової війни, а також зростаюче виробництво записаних засобів масової інформації глибоко змінили економіку культурного сектору, тоді як законодавство змінилося дуже мало з попереднього століття. Насправді судова практика взяла початок від старого законодавства, яке було замінено послідовним розвитком способів розповсюдження та обігу творів.
Закон від 11 березня 1957 р., Що стосується літературно-мистецької власності, нарешті структурує авторське право таким, яким ми його знаємо сьогодні, водночас поєднуючи цю велику юриспруденцію.
З останнього визначаються права авторів, умови використання їх економічних прав, умови представництва та видавничих договорів та процедури подання заявок.
Двадцять років потому аудіовізуальні твори включені до законодавства і можуть отримати вигоду від режиму для кінематографічних творів.
Поява засобів масової інформації, що дозволяють копіювати твори, послаблює фінансування творчості та авторів. У 1985 році Джек Ленг, тодішній міністр культури, прийняв закон, що встановлює приватне копіювання, щоб дозволити публіці копіювати твори на всіх своїх приватних носіях, щоб спостерігати за ними в сім'ї, зберігаючи права творців.
Саме в 1992 році було створено Кодекс інтелектуальної власності, що об’єднав літературну та художню власність та промислову власність.
У другій половині двадцятого століття також відбулося народження винагороди за приватне копіювання, яка частково оплачувала винагороду авторів, та фінансування заходів для сприяння створенню, розповсюдженню та підготовці художників.
Протягом 90-х років відбулись важливі переговори на європейському та міжнародному рівнях, зокрема останній раунд переговорів про ГАТТ. Виключення аудіовізуального сектору з цих угод дозволяє зберегти "культурний виняток". Міжнародне забезпечення авторських прав визначатиметься договором Всесвітньої організації інтелектуальної власності, ратифікованим на Женевській дипломатичній конференції в грудні 1996 р.
21 століття: підйом нових технологій
Вибух нових технологій переносить авторські права в цифрову епоху.
Необхідність адаптації законодавства спричинила збільшення розміру винагороди за приватне копіювання, насамперед, на знімні носії (CD, DVD) у 2001 році, потім на пристрої з інтегрованими цифровими носіями запису (портативні, декодери тощо). (оснащений жорстким диском) в 2002 році.
Саме поява безумовного і без правил спільного використання призведе до появи нових цифрових посередників, які фіксують цінність творів на шкоду іншим дійовим особам у світі творіння.
Нормативна база, визначена директивою TVSF (Télévision Sans Frontières) щодо регулювання діяльності телевізійного мовлення, поширюється на нові види послуг, такі як відео на замовлення.
У 2005 р. Конвенція ЮНЕСКО про захист та сприяння різноманіттю культурних виразів є важливим кроком. Це гарантує державам законне право визначати, приймати та реалізовувати культурну політику для захисту та заохочення національних творінь та гарантувати, що кожен має доступ до різноманітних культурних пропозицій.
Це відповідає Загальній декларації ЮНЕСКО про культурне різноманіття, оприлюдненій у 2001 році, яка розглядає цю різноманітність як спільну спадщину людства, а її захист як невід'ємний імператив поваги гідності людської особистості.