Аль Табоне і Драгобете Ніч; Про Оперу
23.02.2014, у неділю, у Бухарестській національній опері
Джузеппе Верді: RIGOLETTO
Мартін Фюлёп (Ріголетто), Роміна Касуччі (Гільдія), Пол Табоне (Герцог), Петре Бурке (Горобці), Поліна Гараєва (Маддалена), Андрій Лазар (Сумка), Октавіан Думітру (Граф Цепрано), Даніель Поп (Марулло), Адріана Александру (Джованна), Маріус Болуш (Монтероне)
Диригент: Крістіан Санду, хормайстер: Стіліан Оларіу
Шоу Стівена Барлоу
Сценографія: Янніс Таворіс
Дизайн освітлення: Уоррен Леттон
Хореографія: Вікторія Ньюлін
Те, що насправді привело цю імпортну продукцію до Бухареста, також було імпортом. Це ноу-хау, строгість, добре виконана робота, узгодженість, логічність, увага до деталей, коротше, ціла антитеза способу оперного виробництва в нашій країні. І тут була велика ставка, виграна.
Rigoletto @ ONB - джерело фотографії: Зяульський мегаполіс/Петріка Танасе
Кажуть, що керівників театру викликали до опери, щоб врятувати її від смерті. Але що означає смерть? І у великому світі, а також у нашій країні, дотримуючись пропорцій, ця смерть означає зникнення деяких легендарних поколінь співаків, незамінних сьогоднішніми голосами. Важко побачити постановку "Травіата" Вісконті в театрі "Ала Скала", але без Марії Каллас, заміненої безгеніальним сопрано, який не може створити ту саму Віолетту, яка збила глядачів з розуму в 1955 році. Щоб не змусити глядачів розчаруватися добрими часами їх уже давно немає, і що все закінчилося з вокальної точки зору, вам доведеться компенсувати щонайменше новими, якщо не дуже хорошими, чи не загальнодоступними режисерськими ідеями, як це було у Дмитра Чернякова. Що стосується ОНБ, оскільки час Ніколае Герлеа чи Штефанеску Гоанга давно минув, те, що сказав Жан Ранзеску, вже не було актуальним. Слово отримав Стівен Барлоу, який також не є театральним режисером, але який довів, що, можливо, міг поставити що завгодно.
І ось так ми доходимо до музики. Я пішов на четверте шоу і думаю, що шестерні до цього часу були змащені. Крістіан Санду чудово диригував оркестром, який, як правило, не має чеснот, але який минулої ночі звучав твердо і мав що сказати поза супроводом. Я не помітив жодної десинхронізації, жодних фальшивих звуків, колись надокучливої звички, а навпаки, музичності, достатньої строгості та витриманого ритму, від одного кінця вечора до іншого. Хор Стіліана Оларіу був бездоганним, я б сказав, що я зазвичай вважаю, що цей хор є найціннішим надбанням опери загалом за останні роки. Я не пам’ятаю, щоб мене хор колись турбував, навпаки, я це помічав майже щоразу для визначення голосів, для розумної чіткості дикції та для музичності сольних втручань її учасників. І зараз ОНБ має другий актив у цьому виробництві.
Rigoletto @ ONB - джерело фотографії: метрополія Зіарул/Петріка Танасе
На закінчення це було шоу, яке легко справляється з сучасними тенденціями у світі опери. Принаймні розумний склад, але я думаю, що враження, яке деякі міжнародні зірки справлять у цих сетах, було б надзвичайним, що заслуговує на увічнення DVD. Як би було бачити в один момент сопрано на кшталт Олени Моюк у ролі Джилди та баритон на кшталт Георге Петеана в ролі Ріголетто з чудовим тенором (чому ні, можливо, навіть Бечала?) - це образ, який я можу уявіть, але чиї наслідки мені здаються незліченними з точки зору колективних емоцій.
Цей Ріголетто - важливий крок. Дуже красива і запашна квітка, але будьте обережні, весна ще не настала. Ні зовні, ні в ОНБ. Було б соромно йти в ногу з одним новим і хорошим виробництвом за сезон. У великих театрах теж не так багато, приблизно 4-5, бо це великі гроші. Але не забуваємо, що в Яссі, де бюджет значно менший, ніж у Бухаресті, у минулого сезону у глядачів було дві постановки, підписані Андрієм Сербаном, а в цьому сезоні приїдуть ще дві. У Бухаресті повинно бути принаймні три, і все почалося не погано, якщо до цього Ріголетто додати нещодавній принаймні пристойний Отелло Віри Немирової.