Анекдоти з фільму Історія привидів - AlloCiné
Беремо те саме.
Привиди проти Привидів
Девід Лоуері - один із тих рідкісних режисерів, котрий так само добре почувається до студійних фільмів, як і до незалежних постановок. У формі поетичного дослідження часу та передачі фільм фронтально ставить під сумнів поняття сенсу нашого життя. Тут вага існування мучить живих і мертвих, повідомляючи все, чи то через примарне та меланхолічне блукання Кейсі Аффлека під складками його білого аркуша, безнадійний філософський монолог Уіла Олдхема пізніше у фільмі, чи довгу послідовність режисера кадри, натхненні азіатським або європейським кіно.
"Час нікого не шкодує, чим швидше ми його приймаємо, тим світлішим стає наш плотський конверт. Через деякий час нам доводиться відпускати, у нас немає вибору. Боротися з цією відсутністю варіантів надзвичайно складно. Це одна з основні аспекти цього фільму "., пояснює режисер Девід Лоуері.
"Мене систематично жахає швидкість, з якою дівчинка. Цей фільм - буквальна спроба помиритися з плином часу. Подобається мені це чи ні, він пройде, і вся моя робота закінчиться. стають незначними. Якось все-таки ми все-таки привиди. Деякі наші вчинки та думки дозволяють нам витримати своє незнання своєї душі ".
Завдяки Дракону Елліотту
Роздуми про кохання та траур
Історія привидів є потужним роздумом про любов і зв’язок, через траур свого супутника, який несе померлий персонаж фільму, шукаючи протягом багатьох років значення для його глибокої самотності.
"Врешті-решт я романтик. Я не вирішую знімати любовні фільми, але якось так вони закінчуються. Це також пов'язано з неймовірною хімією між Кейсі Аффлек і Руні Марою, яка навіть відчутна коли вони не на екрані разом. Я не намагаюся сказати, що зв'язок може перевершити час і простір, це те, чого я не можу думати не так. Але я думаю, що є деякі зв'язки, які ми встановлюємо з певними людьми, може допомогти нам забезпечити, щоб найважчі випробування в нашому житті не закінчились зневірою "., Девід Лоуері аналіз .
Техаська стрілянина
Універсальний квест
Незважаючи на свою темну тематику, фільм пропонує альтернативу надії. Можна знайти сенс у вашому житті, якщо лише через найдрібніший слід, який ми залишаємо позаду, як той, який Руні Мара залишає у стіні свого будинку. Можливість створити щось, що переживає нас, - це потужний двигун, спосіб обдурити смерть і заграти з вічністю.
"Ми намагаємось переконатися, що все, що ми робимо, воно триватиме. План, де Руні Мара приховує щось, що відомо лише їй, як маленький шматочок самої себе, - це спроба приборкати час. стислість його земного існування. Це універсальний пошук, ми всі намагаємось вплинути на хід речей навколо нас. Усі ми боремося з швидкоплинністю нашого існування ", - каже Девід Лоуері .
Вигідна суперечка
Історія привидів, Дуже особистий проект для Девіда Лоуері народився після сварки з дружиною в грудні 2015 року. Вони посварилися через вибір між гіпотетичним переїздом до Лос-Анджелеса, де жанром виробництва, як Пітер та дракон Елліотт, був легіоном, або залишитися в Техас, де режисер черпав натхнення для більш особистих фільмів, таких як "Закохані Техасу" .
"Це був один з наших найгірших аргументів. Це виглядало як сцена з фільму, оскільки інтенсивність була настільки драматичною"., розкриває режисер. У наступні місяці були додані інші ідеї, під впливом багатьох його одержимостей, включаючи уявлення про час та спосіб його проходження у фізичних просторах. Зокрема коридори та пороги, які дорогі кінотеатру Девіда Лоуері. Бен Фостер, один з коміків "Закоханих Техасу", довірився в інтерв'ю, що режисер був більш одержимий амбразурою дверей, ніж актором, який там стояв, що Девід Лоурі не заперечує. Він скористався можливістю, щоб додати: "Я міг годинами сидіти, дивлячись на порожній вхід".
Знайдіть потрібний будинок
Тема привид
Зосередьтеся на Руні Мара
Незважаючи на фільм, розроблений широкими та довгими кадрами, щоб висвітлити космічний вимір відображення, Девід Лоуері, навпаки, використовує і зловживає крупним планом своєї головної актриси. "Руні Мара має обличчя, яке надзвичайно добре вловлює світло і здатне висвітлити фільм, навіть кардинально вплинути на нього. Це відрізняється від великих зірок. Як тільки перед вами є така людина. Обличчя, ви повинні знати, як використовувати це правильно. Таке обличчя може додати більше нюансів, ніж діалог ".
З самого початку зйомок режисер та його оператор Ендрю Дроз Палермо почали знімати Руні Мару у все більших планах, щоб захопити його почуття захоплюючими кадрами. Будь то моменти, коли вона спостерігає, як її супутник складає, або ті, коли вона плаче за ним, риси молодої жінки перекладають її емоції в особливі статичні плани. "Ми швидко зрозуміли, що залишатимемось на цьому плані, і саме це найкраще випромінює".
Натхнення
Перед зйомками Девід Лоурі та його кінематографіст Ендрю Дроз Палермо зустрілися в Лос-Анджелесі, щоб дослідити роботу фотографа Грегорі Крюдсона та вивчити фільми Цай Мін Ліанга, такі як "What Time Is Over It It?", "Goodbye Dragon Inn" та "Apichatpong Weerasethakul". Кладовище Пишноти, чиї довгі статичні кадри створюють враження трансу і підвісу часу.
"Я люблю ці фільми, тому що у мене дуже зменшена тривалість уваги, і у мене часто виникають проблеми з концентрацією уваги. Простіше слідкувати за фільмами, які мають довгі кадри, тому що їх стає менше. Кожного разу, коли ви зростаєте картинку, мозок змушений встановлювати зв'язок два образи, або дві ідеї, що виснажує. Ось чому деякі бойовики, які тривають 3 години, залишають вас знесиленими. Потурайте божевільній розумовій гімнастиці, навіть не усвідомлюючи цього ", пояснює Девід Лоуері.
Історія пирога
Зйомки в 4/3
Музичний Всесвіт
Для Історія привидів, потрібно було створити музичний всесвіт, який би дотримувався цієї інсценізації польоту часу. Даніель Харт працював над усіма фільмами Девіда Лоуері, включаючи короткометражку 2011 року, яка зробила його відомим «Піонером». Працюючи над Пітером та Драконом Елліоттом, він зіграв режисеру поп-пісню, яку він створив для своєї групи «Темні кімнати» "Я перевантажений". Написавши сценарій для Історія привидів, Девід Лоурі знову і знову грав пісню, тому в підсумку включив її до сценарію. "Це цілком відповідало темі, яку я розробляв. Це відчуття почуття пригніченості, не контролю над власним життям. Даніель дав мені право використовувати цей трек у моєму фільмі, і це стало центральним елементом історії".
Що стосується самого саундтреку, режисер попросив Даніеля Харта зосередитись на жахливому аспекті фільмів-привидів. Він штовхнув її на дивні, спотворені та електронні звуки, протилежні тому, що вони зробили у Пітері та Драконі Елліотті. "Це була можливість для Даніеля випробувати щось зовсім інше, і він чудово провів час, включаючи вокальні композиції. Існує навіть пісня, де можна нарахувати до 808 різних ритмів. Я думаю, ми можемо сказати, що він дійсно зробив все можливе, ретельно вивчаючи кожен трек ", - каже Лоуері.
Білий аркуш розбрату
Одним із важливих елементів зйомки було виготовлення аркуша, який Кейсі Аффлек носить на більшій частині фільму. Костюм, розроблений Аннелл Бродюр, був не простим простирадлом, а складався з декількох шарів, щоб надати йому рельєфу, і маски, яка дозволяла очам актора залишатися перед отворами на аркуші. "Це мало полегшити нам, але врешті-решт стало дуже складно, навіть пекельно. Носити це було вже одне, коли на вулиці було майже 40 ° C, але знімати це в 4/3, не виглядаючи смішним або мультиплікація теж не була забавою. Нам довелося постійно переглядати задумані плани. Це стало постійним процесом навчання: ти не знімаєш привид, як людина ", розповідає Девід Лоуері .
Спроба зробити його якомога ефірнішим і моторошнішим, з актором, заплутаним у дворах костюмованого полотна, швидко перетворилася на виклик. Складки, складки та завихрення аркуша надавали фантому характеру та глибини, але їх потрібно було постійно регулювати, з’єднувати, і перш за все, щоб вони добре падали, коли було рух. "Простий акт присідання або обертання, навіть простий кивок головою став пеклом, тому що костюм рухався одночасно з актором, але незалежно. Потрібна була лише зморшка, погана драпіровка для ілюзії, і, на жаль, Кейсі не мав сили над складками костюму ", вказує режисер.