Архів Larousse Dictionary of dance - Академія музики та поезії - Адольф Чарльз АДАМ
Установа, заснована патентними грамотами Карла IX в 1570.
Створена за ініціативою поета Жана Антуана де Баїфа та лютеніста Тібо де Курвіля, основною її метою є відтворення античної драми. Він зливається в 1574 році з Академією палацу, створеною Анрі III, і зник у 1584. Член Плеяди, учень Дората, гуманіст і вчений, шанувальник древніх, Баїф прагне оновити французьку поезію та відсвяткувати свій союз з музикою шляхом заміни, відповідно до грецької моделі, кількості наголосу як основи французького вірша. Застосовуваний до танцю, тісно пов’язаного з музикою, який сам по собі невіддільний від поезії, цей підхід має на меті зробити потужний вплив на душу глядача та очистити її. Але якщо танець "вимірюється в антикваріаті", підбурювачем якого був Баїф, досягає певного успіху до такої міри, що, на думку Агріппи д'Обіньє, "з [ * Балет для польських послів ] більше не було балетів чи маскарадів, крім як під керівництвом Баїфа та Модуїта ", схоже, вона їх не пережила.
Французька установа, заснована в 1661 рік і яка зникає в кінці років 1770 рік.
Його заснування Людовиком XIV викликає гнів спільноти * Менестрії, яка відмовляється втратити привілей викладати танці, яким вона тоді володіє. Цей марно намагається зірвати волю незалежності * майстрів танцювати. Видані в березні 1661 р. Патентні листи були зареєстровані в парламенті 30 березня 1662 р., А урочистий указ 5 квітня 1695 р. На деякий час поклав край сварці, надавши кожному по суті рівні права. Останній список членів Королівської академії танцю опублікував Альманах окулярів Парижу ан 1779 рік.
Його відмінність від Королівської музичної академії, з якою вона ніколи не поєднувалась, є її функцією відображати, аналізувати та стандартизувати питання танцю, а потім поширювати встановлені в ній правила. Обрані їх однолітками, яких було тринадцять, "академіки" спочатку були близькими до короля та його оточення. Потім їх набирають серед перекладачів ARM. З часом від роботи над роздумами та теоретизуванням (до якої досі ще не дійшов жоден офіційний документ), здається, відмовились на користь підготовки танцюристів для трупи ARM.
Офіційна назва Паризької опери за режиму Ансієна.
Заклад став Оперою або Національним театром республіки та мистецтв під час революції, Імператорською музичною академією з 1804 по 1815 рік, потім з 1850 по 1871 рік, відновив свою первісну назву під час Реставрації (1815-1848), взяв назву Національного театру опери наприкінці XIX ст. і нарешті Паризької опери в 1990 році.
Італійська громадська школа танців, заснована в Рим в 1948 рік.
У 1940 році в рамках Regia Accademia d'Arte Drammatica [Королівська академія драматичного мистецтва] була відкрита танцювальна секція під назвою Regia Scuola di Danza. У 1948 р. Вона стала незалежною і перетворена в Accademia Nazionale під керівництвом Дж. * Руської. У 1969 р. Джуліана Пенці змінила її на посаді директора до 1990 р., Потім Лія Калізца (1990-1996 рр.) І Маргарита Паррілла з 1996 р. Крім кількох модифікацій, включаючи інтеграцію середньої школи, побудованої в 1976 р., Школа зберегла свою первісну структуру . Він пропонує вісім років навчання разом із класами середньої школи та середньої школи, а також трирічний цикл розвитку для вчителів, хореографів та танцюристів-солістів. Трирічний цикл вищої освіти, Avviamento coreutico, також готує дітей у віці від п’яти до тринадцяти років до навчання танцю. Практичні предмети (класичний та сучасний танець, композиція, репертуар, фізіотехніка) збагачуються з четвертого курсу теоретичними предметами (музична теорія, історія мистецтва, історія музики, теорія танцю, історія танцю, анатомія, сценічний простір тощо).
Підбадьорений Л. Дж. Ф. * Герольдом, він у сімнадцятирічному віці вступив до Паризької консерваторії для вивчення композиції у Ф. А. Болдьє. Другий Prix de Rome в 1825 році, він наслідував приклад свого господаря, складаючи численні комічні опери, такі як котедж (1834 рік) або Якби я був королем (1852 рік), відзначається пильною і блискучою музикою і які забезпечують йому певну репутацію. З 1847 по 1848 рік він керував власним театром у Парижі під назвою «Опера-Націонал», досвід, з якого він вийшов зіпсованим. Він також проявляв свої таланти як критик у багатьох газетах і викладав композицію в консерваторії, зокрема Л. * Деліб, який мав би безмежне захоплення ним.