«Бакалаврат». Моральні дилеми https://www.ziarulmetropolis.ro/bacalaureat-dileme-morale/
ХРОНІКА ФІЛЬМУ Останній фільм за сценарієм та режисурою Крістіана Мунгіу, довгоочікуваного "бакалавра", - це, перш за все, напружений портрет батька середнього віку, лікаря, у вирішальний момент у його житті.
Стаття Іонуца Мареша 12 травня 2016 р
Час, коли йому доводиться приймати важкі, майже неможливі рішення на надзвичайно тонкій і, мабуть, ніколи не дуже чіткій межі між мораллю та осудом. Серед речей, які він вважає правильним робити, - це компроміси, до яких штовхає довга черга слабких сторін.
Зрештою, хто може судити? У жодному разі щирий глядач із самим собою, якого Крістіан Мунгіу, як у "4 місяці, 3 тижні та 2 дні" і, особливо, в "Після пагорбів", не запрошує його давати вироки, а задавати питання.
Сидіти на місці головного героя, якого Крістіан Мунгіу ставить у достатньо реальних життєвих ситуацій, щоб полегшити співчуття глядачів до нього - дилемами у фільмі можуть бути, по суті, сам режисер-сценарист і, екстраполюючи, кожен з нас.
Це питання з нібито високої сфери уявлень про етику, освіту, спадщину, яку покоління залишають, свідомо чи ні, одне одному, свідомості та надії.
На цьому рівні відкриття підказок, запуску моральних дилем без явного рішення фільм часто захоплюючий і навіть блискучий.
А Адріан Тітієні, який виконує роль тонкого і тонкого лікаря (Ромео) з неназваного провінційного містечка, має шанс на найскладнішу та найпотужнішу роль у своїй кар'єрі кіноактора.
Вражає те, як він, як глава сім'ї, несе тягар рішень, які змушений приймати його персонаж, той, з перспективи якого будується весь фільм.
Все під лавиною напружених ситуацій, з якими йому доведеться зіткнутися за кілька днів - точніше, період, коли його дочка Еліза (переконлива Марія Драгуш) бере бакалаврат, вирішальний для її майбутнього від'їзду зі стипендією до престижної університет у Великобританії.
З самого початку, коли кинутий кимось невидимим камінь розбиває вікно сімейної квартири, і до остаточної розгубленості лікаря, переслідуваного та ослабленого власними виборами та вчинками, що символізується блуканням у темряві між будинками та кварталами, "бакалаврат" перетинається невизначеність, що підтримується постійною таємницею - у цьому маленькому всесвіті є щось невідоме, вища, моральна сила, та, яка атакує свідомість доброзичливої людини та рівновагу головного героя.
Відсутність довгих послідовних знімків та тривожний виріз зі сценами, які через раптові скорочення починаються надзвичайно динамічно, на рухах або жестах деяких персонажів, дають стійкий ритм, який не залишає глядачеві багато часу для роздумів, саме тому, що поступове накопичення емоціям, яким підпорядкована редакція, щоб дозволити вибух запитань після закінчення фільму, з хітом "Середньошкільні роки", використаним як в меланхолічному, так і в іронічному ключі.
Як опис психології окремого персонажа, який стикається з екстремальними ситуаціями, "Бакалаврат" працює без докорів. Втечі, досить різкі, з’являються, коли Крістіан Мунгіу незрозуміло поступається спокусі, як через багато діалогів між героями - між чоловіком і дружиною (Лія Бугнар, неприродне і непереконливе), між батьком і дочкою, між лікарем і поліцейським (Влад Іванов, відмінник ) - і через уявні ситуації дати прямий коментар, в якому домінують кліше (оскільки ми знаємо, що їх підтримують як румуни, так і іноземці) і дещо не вистачає тонкощів про те, як ідуть справи в Румунії, про комуністичне минуле, перехід, теперішнє та можливе майбутнє, про покоління жертв, про залишення країни.
Проблема не в тому, що люди в певному контексті не говорять так у житті - такі виступи є цілком правдоподібними. Але виведення їх на великий екран, коли це не комедія, пов’язане з ризиком, якого не уникне Крістіан Мунгіу: вони звучать пронизливо і здаються чужими для природних діалогів між двома людьми, звертаючись скоріше до громадськості, запрошуючи їх визнати і, можливо, прийняти або відхилити їх. Тут свобода глядача обмежена, оскільки йому пропонується, на словах, коментар, який слід було б запропонувати, виходити виключно з оповідної конструкції через образи, звуки та ситуації.
Тон також не завжди надихає - у сцені, коли двоє прокурорів (у виконанні Емануеля Парву та Люціана Іфріма) приходять до лікарні в лікарню, Крістіан Мунгіу безпідставно вирішує надати комічному моменту, до речі Браслети-кулемети Іфріма братки.
Насправді майже всі діалоги, в яких беруть участь представники держави, влади - міліція, прокурор, чиновник школи, заступник міського голови - зворушені певною штучністю і пройняті широко використовуваною іронією, що стосується таких типологій, що робить фільм повинен відповідати очікуванням глядачів.
У чудовий момент Крістіан Мунгіу пропонує шанс Владу Іванову, якому він практично розпочав свою кар'єру в кіно через роль "Містера Бебе" з "4 місяців, 3 тижнів і 2 днів", зробити посилання на одного з відомих персонажів Румунське кіно - прокурор у "Відновленні", якого зіграв Джордж Константин. "Бакалаврат" містить стриману данину пошани, цитату знакового образу із шедевра Люсіана Пінтіліє - образу керівника розслідування, який розслабляється з хусткою на обличчі.
"Бакалаврат" - це ретельно зроблений фільм з ретельно виробленими кадрами або рухами камери, який тримається під суворим режисерським контролем Крістіаном Мунгіу, впевнений у тому, чого хоче досягти. Ця холодність, цей дуже продуманий і раціональний підхід, незамінний у жанровому фільмі, є основою того, що має найкращий "бакалаврат" - рентген, повний напруженості, чоловічих дилем.
Але багато діалогів, деякі ситуації та багато другорядних персонажів, не дуже складних чи багатовимірних, страждають від занадто закритого підходу, занадто зосередженого на тому, щоб запропонувати те, що глядач уже знає, а не на дослідженні, з справжньою цікавістю, реальністю, окрім того, щоб поставити на стіл варіанти, які люди мають у різних ситуаціях. Звідси і враження, що фільму не дозволяється дихати, бути вільнішим.
бакалаврат, 2016, Румунія
Сценарій та режисура: Крістіан Мунгіу
розподіл: Адріан Тітієні, Марія Дрегуш, Лія Бугнар, Маліна Мановічі, Влад Іванов, Гелу Колчеаг