Батьківщина ", Ірак втрачає свій режим - Визволення
Зворушливий документальний фільм про повсякденне життя іракців до та після американського вторгнення.
З огидами, скоєними ІГІЛ сьогодні, ми забули про вчинені Саддамом Хусейном десятьма роками раніше. Якщо перші здійснюються сьогодні від імені халіфату, то другі - від імені партії. Але між раї та халіфом мало різниць, окрім того, що диктатура першої, яка панувала двадцять п’ять років, мала екстравагантну та гротескну жорстокість, про що свідчить чудова серія незамінного документального фільму ВВС «Будинок Саддама» -художня література про баасистську номенклатуру. Виникла американська вторгнення, і Голлівуд затримався у цій події з такими фільмами, як "Зелена зона", на задньому плані особливий конфлікт між ЦРУ і Пентагоном, потім "Саперник", який збільшує одну з найважчих робіт у світі, і особливо американський снайпер, фільм Клінта Іствуда про життя Чорної печатки (елітні командоси ВМС США), який зруйнувала частина французьких критиків (включаючи Лібе) - можливо, ні. Чи не хотіла вона бачити конфлікт таким, яким він був - але обожнюється репортерами, які стежили за нею, саме з цієї причини.
У ній не було війни, яку іракці розповіли іракському режисерові - Аббасу Фаделю. Це зроблено з Батьківщиною, яка розповідає очима забезпеченої багдадської родини, яким було його повсякденне життя протягом двох років. Або документальний фільм на п’ять з половиною годин, розділений на дві частини: перша, присвячена тижням, що передували захопленню столиці, друга - наступним. Навіть якщо, як сказав Аббас Фадель (з яким Лібе познайомився в листопаді), "Ірак неможливий для життя", його фільм ніби осяяний його радістю від того, що він поруч із своєю сім'єю, у скруті, у скорботах, у радостях - народження дитини або складання іспиту.
У першій частині ми бачимо маленький Ірак, камера намагається описати нескінченне очікування війни в сім'ї. Звідси певна нудьга, яка в кінцевому підсумку забруднює фільм, навіть якщо всі учасники виявляються винятковими акторами. Друга частина, оскільки настає хаос, і банди з’являються в Багдаді, покинутому до темряви, незважаючи на американську окупацію, набагато драматичніша. І тоді це слово починає пробивати стіни тиші, збудовані диктатурою. Іракці знаходять слова, щоб сказати, яким був пізній режим. Потім жести, як ті ляпаси на портретах диктатора. “Подивіться, як іракці лицеміри! запускає молодого студента. Вчора вони були зобов’язані написати йому [на день народження, примітка]; тепер плюють на нього ". Невдоволення щодо "визволителів" послідує, які, примножуючи помилки і виявляючи, що не в змозі навести порядок, мутуватимуть в окупантів.
Від обкладинки до обкладинки фільм переживають моменти сильних емоцій, такі як відвідування офісу кінотеатрів, спаленого мародерами, які знищили пам'ять про іракське кіно. Режисер бере в руки котушку і колискає її, як дитина. У цьому жесті універсальність кіно навіть за найстрашнішої диктатури: "Ми можемо помститися режиму, але навіщо мстити культурі?" Питання, на жаль, без відповіді.