Безкарність режиму Піночета стосується безкарності персонажа мого фільму

"Тоні Манеро" - це другий фільм Пабло Ларрена.

піночета

Інтерв’ю - Інтерв’ю Жака Мандельбаума

Опубліковано 10 лютого 2009 р., 16:03 - Оновлено 10 лютого 2009 р., 16:03

Час читання 2 хв.

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено

Невідомий у Франції Пабло Ларрен, який народився в 1976 році в Сантьяго-де-Чилі, був помічником великого чилійського режисера Мігеля Літтіна. У 2003 році він створив свою виробничу компанію з виробництва фільмів та реклами «Фабула». Саме в цьому контексті в 2005 році він зняв свій перший повнометражний фільм «Фуга». Тоні Манеро - його другий фільм. Після Аргентини та Мексики це прекрасне чилійське відкриття підтверджує появу молодого латиноамериканського кіно, яке повертає до професії, згідно з новою естетикою, політичне питання.

Чи є ваш фільм ознакою відродження авторського кіно в Чилі ?

У Чилі відбувається відродження кінематографічного періоду, і у всьому його різноманітті. Двадцять років тому в країні була лише одна кіношкола. Сьогодні їх вісім. У найсуворіші роки диктатури Піночета наші найкращі кінорежисери вирушили у вигнання, як Рауль Руїс. Життєво важливою проблемою для молодого покоління, яке росте в умовах демократії, є вихід із цієї ізоляції. З двадцяти фільмів, що випускаються щороку, лише один-два знаходять спосіб експортувати. Знаєте, один з наших великих поетів Ніканор Парра писав: "Чилі - це не країна, це лише пейзаж". Я вважаю, що якщо мистецтво може змінити такий стан речей, це кіно.

Чи бере участь держава в цих зусиллях ?

Замало. Існує допомога, яка щороку збільшується і рухається у правильному напрямку, але ми все ще дуже далекі від аргентинської кінематографічної політики. Це пов’язано з економічною моделлю країни, яка цілком віддана лібералізму. У Чилі все працює за приватні кошти, навіть державне телебачення.

Без прямого вирішення цього питання ваш фільм пригадує роки диктатури. Як це сприймали в Чилі ?

Я вважаю, що для чилійців ознаки є зрозумілими. Безкарність режиму Піночета відноситься до безкарності персонажа, якого я описую у своєму фільмі. Між ними існує справжня напруга, і аудиторія це зрозуміла. Фільм не пішов погано для цього типу кінотеатрів, оскільки перевищив 60 000 відвідувачів.

Цей непрямий і високо стилізований підхід до політичного питання наближає вас до інших молодих латиноамериканських режисерів. Чи можемо ми розглянути ваші твори для всіх у цілому ?

На мою думку це актуально. Звичайно, країни дуже різні, але існують потужні мотиви, які проходять через історію континенту. Відносини зі США, політичне насильство та відчуження, соціальні проблеми, які як і раніше залишаються такими ж гострими.

Але ставлення молодих режисерів до цих питань більше не виражається войовничим кіно, як це було у наших старших. Він перебирає історії, які, як правило, позбавлені вигадки, але точка зору яких має бути надзвичайно вишуканою.

Я найбільше захоплююсь кінотеатром мексиканця Карлоса Рейгадаса або аргентинської Лукресії Мартель. Перший фільм, який вона зняла, "La Cienaga", складає для мене матрицю молодого латиноамериканського кіно, яке, як і азіатське кіно протягом двадцяти років, знайшло свій ментальний ландшафт.

Інтерв’ю Жака Мандельбаума

Переглянути внески

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено