Чому ви повинні бачити документ «Vie et destin du Livre noir» Гійома Рібота
Жінка, яка йде одна серед пшениці, побитої вітром: відкриває таким знаковим зображенням загальної лінії Ейзенштейна вражаючий документальний фільм Гійома Рібота, Життя і доля Чорної книги, знищення євреїв СРСР, перебуваючи в неробочому стані, чоловічий голос розповідає про різанину, від якої він дивом врятувався, на відміну від своєї дружини, холодно застреленої СС і кинутої в кювет з тисячами інших жертв.
Рішуче оптимістично налаштовані на радянський шедевр 1928 р., Для проголошення майбутнього славного врожаю ці плани тут стають охолоджуючими, провіщаючи неминучу катастрофу. Наче Земля набрякала поганою прикметою. Наче вона зробила останній вдих, перш ніж забруднитися.
Хорова історія
Саме з таким поетичним ефектом, завжди досконало виконаним, Гійом Рібо, колишній фотограф преси, автор кількох книг і документальних фільмів про Шоа, надає своєму документальному кіно помазання. "Ми хотіли скористатися зброєю художньої літератури, а не класичною документальною стрічкою. Як те, що робиться в літературі у відділі, що парадоксально називається" нехудожня література ", - розповідає нам Антуан Герма, співавтор фільму, також журналіст та історик. "Освітнє - це слово, якого ми намагалися уникати ... І я повинен сказати, що наші співрозмовники на телебаченні Франції наслідували нас і навіть заохочували на цьому шляху", - додає він розваженим тоном по телефону.
Однак, як би це не було вимогливим, Життя і доля Чорної книги не є безплідним і недоступним. Навпаки: це чутливий, втілений, глибоко людський фільм, який сприяє діалектиці ілюстрації. Хорова історія, яка без нескінченних інтерв’ю серед кадрів (але підкріплених роботою історика Тала Бруттмана) складається лише з архівних зображень та періодичних фільмів, відредагованих з великою вишуканістю (Світлани Вайнблат). Розповідь про Голокост давно базується на ланцманській ідеї відсутності образів, "і це виявилося абсолютним шедевром", пояснює Антуан Герма. Однак існувало багато зображень, включаючи масові вбивства, табори знищення, братські могили, зняті радянськими військами або вилучені у німців на відвойованих територіях. Але вони були покриті сталінською свинцевою стяжкою протягом півстоліття, перш ніж були знову відкриті, коли радянські архіви відкрилися після падіння стіни.
Денис Подалідес, Іполіт Гірардо та Матьє Амалрік
"Історія Чорної книги - це історія терору та амнезії", - попереджає голос актриси Орелі Петі у вступі. Щоб супроводжувати її в цій історії, оповідач якої вона є, троє чудових акторів віддають свої голоси і лише свої голоси трьом головним героям: Денису Подалідесу в ролі Соломона Міхоелса, кінозірки та режисера єврейського московського театру ., а також президент Єврейського антифашистського комітету; Іпполіт Гірардо в Іллі Еренбурга, журналіст і письменник у джерел Чорної книги, певним чином радянський Мальро; Нарешті, Матьє Амалрік, інтерпретуючи Василія Гроссмана, відомого радянського письменника, співкоординатора Чорної книги, іноді описуваного як Толстой 20 століття.
«Це наші три стовпи, - виправдовує Герма, - відповідно знаковий стовп, людський стовп, літературний стовп». Завдяки їхній кореспонденції та прочитаним творам, отже, розповідається історія цієї унікальної книги, яка переплітає свідчення (зібрані спереду) та вигадки, тисячу сторінок, щоб повідомити про різанину нацистами з півтора мільйона євреїв. вторглися території Радянського Союзу.
Окрім епічного письма, що надає Чорній книзі специфіки - це забуття. Вірніше, його поховання Сталіним наприкінці війни. Пожираний антисемітизмом і наростаючою параноїєю, закріплений за залізною завісою, невдоволений поворотом, зробленим цією роботою (яка, за його словами, занадто наполягає на мученицькій смерті євреїв, аніж комуністів), диктатор n 'не дозволяють публікацію. І починає націлювати своїх винуватців. Багато з них потрапляють у в'язницю, страчують (зокрема, під час "ночі вбитих поетів" у 1952 році) або, в кращих випадках, засилають.
Михоелс, якщо він не написав жодного рядка в книзі, просував її за кордон. І Антуан Герма згадує, що "якщо історія кінематографа забула його, він був величезною зіркою в СРСР, справжнім місцевим Чарлі Чапліном. Його фільми або навіть його екранізовані репрезентації (наприклад, його король Лір) - це шедеври роботи". . Ставши незручним для Сталіна, він став жертвою замаху, замаскованого під дорожньо-транспортну пригоду в Мінську в 1948 році. Еренбург робить все краще, схиляючи хребет, щоб уникнути чистки. "Це складна, каламутна фігура, - наполягає сценарист, - що робить його дуже людиною. Це той, хто любив життя, хто не був готовий пожертвувати собою і тому змирився з режимом. Але в той же час він мав певне почуття честі. Підтримував Солженіцина наприкінці життя, наприклад ".
Текст, нарешті, опублікований у 1993 році
Що стосується Гроссмана, травмованого тим, що він бачить під час війни (він одним із перших відкрив табір знищення Треблінка), забитий вбивством нацистів на свою матір, він відмовляється відмовитись від проекту і виступає проти режиму. . Він врятувався від чисток, але впав у відносне забуття, померши в еміграції, бідний та хворий у 1964 році, а потім був знову відкритий після падіння Стіни. "Навряд чи вже є фотографії Гроссмана", - пояснює Герма. "По суті кілька фотографій, що належать його синові. Тож було складно зобразити його на екрані, і голос Амальрік, який був сильно задіяний, відіграє величезну роль". І справді, цей голос переслідує, ще довго після перегляду фільму.
Це особисті докази Гроссмана, які, знайдені в 90-х роках, будуть використані для видання Чорної книги у 1993 р. Спочатку в Литві, потім у Франції (в Actes Sud). Закінчивши півстоліття очікування. За допомогою цього фільму йому дається нове життя, а також усім, хто бере участь у написанні цього важливого свідчення.
Документальний фільм Гійома Рібота з Денисом Подалідесом, Іпполітом Жирардо, Матьє Амальріком, Франція, 1 год. 32 х. 2019 р.
Ефір у неділю, 13 грудня, о 22:40, La case du siècle, Франція 5