Deutsches Theatre Berlin - Тихий супутник, Клеменс Мейєр

Продавець на винос таємно викурює сигарети разом із сусідом після роботи в коридорі збірного будинку. Охоронець закохується в одного з мешканців біля захисної огорожі гуртожитку для іноземців. Проникнувши до своєї квартири, чоловік не може залишатися вдома і раптом опиняється у вітальні старенької жінки. Інша жінка залишає свого чоловіка, який годинами, а може і днями дивиться на індикатор на його радіо-будильнику. Пристрасний машиніст поїзда в нічну зміну бачить сміється чоловіка на коліях занадто пізно, а прибиральниця дружить із перукарем у привокзальному барі. Клеменс Мейєр тихо розповідає про нічні зустрічі на околиці великого міста, в яких зливаються спогади та туги, сумні та сподіваючі, несентиментальні та сповнені любові до персонажів, яких, на вашу думку, ви знаєте і про яких ви досі нічого не знаєте.

Лейпцизький автор Клеменс Мейер отримав численні призи за свою роботу, включаючи Лейпцизьку премію книжкових ярмарків, і був номінований на міжнародну премію Man Booker 2017 Екранізації його роману «Як ми мріяли» та його історія «In den Gänge» брали участь у конкурсі Берлінале.

Безшумні супутники

Нагороджений автор Клеменс Мейер, а тепер режисер Армін Петрас вивів свої сюжети на сцену. Вистава "Помри мовчки Трабантен" заснована на шести оповіданнях лейпцизького письменника.

Йдеться про самотніх людей, наприклад, охоронця, який вважає, що впізнав дитячу любов в гуртожитку для іноземців. Або прибиральниця поїздів, яка зустрічає перукаря в барі. [. ] На відміну від історій, що поширюють похмурість і меланхолію, на сцені все дуже дико. Нагороджений автор Клеменс Мейер, а тепер режисер Армін Петрас вивів свої сюжети на сцену. Шматок "Помри мовчки Трабантен" заснований на шести оповіданнях лейпцизького письменника.

Йдеться про одиноких людей, таких як охоронець, який вважає, що визнає дитячу любов у гуртожитку для іноземців. Або прибиральниця поїздів, яка зустрічає перукаря в барі. [. ] На відміну від історій, що поширюють похмурість і меланхолію, на сцені все дуже дико.

Багатство новел Мейєра показано у другій з шести сцен, "Пізнє прибуття". Кріста, яка чистить поїзди, зустрічає перукаря Біргітта в привокзальному барі, вони зближуються, стають друзями - поки Біргітт більше не з'являється на роботу. Історія проста, герої складні, яким Клеменс Мейєр надає біографічну глибину та емоційний простір у допоміжних репліках.

Подібно до того, як Мейер розробляв текст, Петрас також розробляв сценічну сцену з Катрін Віхманн та Анжею Шнайдер. Укорочує діалоги - "У вас є діти?" "Дочка. Берлін. Ти?" - які, незважаючи на абревіатуру, звучать як правдоподібні розмови.

[. ] Віхманн і Шнайдер також можуть бути смішними, не перебільшуючи шумного - коли Шнайдер Біргіт тримає боляче стегно після танцю під "Леді в чорному", яку Майлз Перкін грає в прямому ефірі з краю сцени, або коли Кріста відвідує перукаря стрижка відбувається еротична роздягальна сутичка, супроводжувана збудженим хихиканням у недовірі. Багатство новел Мейєра показано у другій з шести сцен, "Пізнє прибуття". Кріста, яка чистить поїзди, зустрічає перукаря Біргітта в привокзальному барі, вони зближуються, стають друзями - поки Біргітт більше не з'являється на роботу. Історія проста, герої складні, чому Клеменс Мейер надає біографічну глибину та емоційний простір у побічних репліках.

Серед дійових осіб - охоронець, машиніст поїзда, перукар, прибиральник поїздів, власник вивезення. Це цифри з меж великих міст, де шикарні тенденції, мода та стиль життя ще не з’явилися або недоступні, де брудна робота виконується з низькою зарплатою. Усі вони мрійники, яких переслідують спогади про минуле.

Охоронець вважає, що впізнає кохану з дитинства недалеко від координатора, який він охороняє. Вусате обличчя самогубця посміхається машиністу поїзда посеред колій. Якщо цих персонажів не переслідує травма, то це нездійснене кохання, виражене у зустрічі перукаря Біргітта та прибиральниці поїздів Крісти у нічному барі залізничного вокзалу. Серед дійових осіб - охоронець, машиніст поїзда, перукар, прибиральник поїздів, власник вивезення. Це цифри з меж великих міст, де шикарні тенденції, мода та стиль життя ще не з’явилися або недоступні, де брудна робота виконується з низькою зарплатою. Усі вони мрійники, яких переслідують спогади про минуле.

Конструкція сцени зменшена, вона складається з п’яти дерев’яних стін, що обертаються, у вигляді будівельного магазину. Шість акторів рухаються між собою. [. ] В одній сцені всі збираються на хисткій купі матраців - вони чіпляються один за одного, як у рятувальному човні, безпосередньо перед корабельною аварією. Сильна картина [. ]

Врешті-решт застряє великий ентузіазм акторів, яких усіх можна побачити в кількох ролях. [. ] В аудиторії ви знову і знову переживаєте моменти щастя - як і герої оповідань Клеменса Мейєра. Конструкція сцени зменшена, вона складається з п’яти дерев’яних стін, що обертаються, у вигляді будівельного магазину. Шість акторів рухаються між собою. [. ] В одній сцені всі збираються на хисткій купі матраців - вони чіпляються один за одного, як у рятувальному човні, безпосередньо перед корабельною аварією. Сильна картина [. ]

Сцена гучна і дика. З вербально та візуально розтріскуючими пунш-лініями. Для цього п’ять перегородок обертаються навколо як абстракція монотонних міст-супутників, які відчувають себе постійно. Якщо вся сцена не повернеться відразу.

[. ] Ніхто не може проігнорувати "Пізнє прибуття", зігране з абсолютно чудовим лаконічним стилем Ані Шнайдер та Катрін Віхман. Коротка дружба в пабі між двома старшими жінками. Кріста - прибиральниця на залізниці, Біргіт - перукарня. Обидва розлучилися. Між димом сигарет, шампанського та пива вони нерішуче, потім майже штормово наближаються один до одного. Поки в повітрі не пролунає натяк на любов.
[. ]
Музично та вокально, історії чудово підтримує вживу мультиінструменталіст Майлз Перкін. Його саундтрек не лише супроводжує, він також втручається або прокоментував подію.

В оповіданнях межі між реальністю, телебаченням, думками та фантазією знову і знову розмиваються. [. ] Як у "Маленькій смерті", яка кишить веселими ідеями. Наприклад, коли четверо із шестичленного ансамблю присідають перед телевізором і зачіпаються, тоді як Бозідар Коцевський є чоловіком на телевізорі і кожні кілька секунд змінює свої ролі. Чудово, як він спочатку втілює всю особу іспанської теленовели, а потім мімізує майже все, що можна побачити на екрані. Від гонщика до самопромоутера Docu-Мыла до неминучого телевізійного інспектора. Рідко так сміявся.

[. ] Відчувається запустіння, яке резонує за всією гіперболою та криками. Якими б голосними не були персонажі, вони виглядають загубленими. У їх повсякденному розпорядку, їх самотності та пошуку близькості. Всі вони прості люди. Трабантен далеко від міського, модного епіцентру міста. Люди, яких інакше не помічають. Тут вони настільки постійно помітні протягом короткої миті, що відтепер ви також будете їх чітко бачити в реальному житті. Сцена гучна і дика. З вербально та візуально розтріскуючими пунш-лініями. Для цього п’ять перегородок обертаються навколо як абстракція монотонних міст-супутників, які відчувають себе постійно. Якщо вся сцена не повернеться відразу.

[. ] Ніхто не може проігнорувати "Пізнє прибуття", зігране з абсолютно чудовим лаконічним стилем Ані Шнайдер та Катрін Віхман. Коротка дружба в пабі між двома старшими жінками. Кріста - прибиральниця на залізниці, Біргіт - перукарня. Обидва розлучилися. Між сигаретним димом, ігристим вином та пивом вони нерішуче наближаються, потім майже штормово. Поки в повітрі не пролунає натяк на любов.
[. ]
Музично та вокально, історії чудово підтримує вживу мультиінструменталіст Майлз Перкін. Його саундтрек не лише супроводжує, він також втручається або прокоментував подію.

Виведення історії на сцену полягає у створенні атмосфери. Може Петрас, він це робить - також завдяки дуже добре використаної музиці Майлза Перкіна - тут широко. Потім сніг тихо падає на драматичну тему на контрабасі; або актори довго стоять мовчки, поки їх обертають з обертової сцени.

[. ] Армін Петрас спритно розділив цю постановку на шість частин, заснованих на шести історіях. Найважливішим елементом є середній. "Маленька смерть", остання перед перервою: Акторський склад тут святкує, тут в основному насвистують атмосфера та озвучка, тут панує хаос, комедія, гіпербола. Петрас досягає тут мета рівня, який може навіть висміяти власну театральність - коли ви востаннє бачили це в театрі? Виведення історії на сцену полягає у створенні атмосфери. Може Петрас, він це робить - також завдяки дуже добре використаної музиці Майлза Перкіна - тут широко. Потім сніг тихо падає на драматичну тему на контрабасі; або актори довго стоять мовчки, поки їх обертають з обертової сцени.

"Помри мовчазно Трабантен" - це також історія обкладинки прозового тому 2017 року східного літописця Клеменса Майєра. Зараз Армін Петрас переніс із нього на камерну сцену Дойчеського театру п’ять історій, збагачених попередньою історією з «Ніч, вогні»: Історії про людей з походженням та професіями, які театр зазвичай не цікавить.
Однак для Петраса вибір матеріалу очевидний: Навряд чи хтось зі сценічного бізнесу мав справу з НДР та Сходом після возз’єднання так інтенсивно, обізнано і часто в яскравій формі, як він; чи то як режисер, чи як драматург під псевдонімом Фріц Катер.

[. ] Спадкові актриси Петраса, такі як Фріці Габерландт, та актори, такі як Пітер Курт, який також є цього разу, виробили свій власний стиль представлення: пронизливий та грайливий, але не наївний. Дуже смішно, але не підозрює у доносі. Звичайно, не без пафосу, але без остальгії.
Це, звичайно, те, що Петрас задумав і тут; з цими завідомо не вражаючими історіями Мейєра. Часто мова йде про хвилину, яка ненадовго вириває когось із звичної рутини. Про зустрічі між людьми, які давно не звикли до зустрічей. Тут проза Мейєра черпає свою чарівність.

У "Камерспіле" Армін Петрас зібрав шість історій з книги Клеменса Мейєра "Помри мовчазно Трабантен", яку абсолютно варто прочитати, в атмосферний вечір; У своїй радості від гри та видимій наївності, у своїй прихильності до персонажів та лаконічності це найемотивніша постановка Петраса за довгий час. [. ] Сильні актори, кмітливе поводження з літературним матеріалом, самобутній режисерський стиль і впевненість, що глядачі готові піти більш складними шляхами.
[. ]
Тут є місця, де люди зустрічаються, - це сходи на 14-му поверсі збірного будинку, огорожа перед будинком шукачів притулку, бар на залізничному вокзалі. У цих історіях випадково ходять незнайомці. Вони дивляться на нічне небо над хмарочосами і розмовляють між собою проти самотності. Вони можуть обійтися без більших мрій, вони не можуть дозволити собі ілюзій. [. ] Кріста, яка вночі прибирає брудні поїзди на вокзалі разом з прибиральною бригадою, і Біргітт, яка працює у перукарні на тій самій станції, обидві їм наприкінці п’ятдесятих, стають друзями. Катрін Віхманн і Аня Шнайдер роблять свою зустріч приголомшливим, комічним і тверезим дослідженням самотності та мужності перед життям.

У постановці Петраса Пітер Курт грає охоронця, оператора кіоску або машиніста поїзда, який воліє їздити своїм локомотивом вночі - важких, мовчазних чоловіків зі зморшкуватими обличчями та глибокою втомою, що накопичувалася протягом багатьох років. У моменти сором’язливої прихильності вони дозволяють собі лише довгі скептичні погляди або глибоке відтягування від сигарети, кожного слова було б занадто. Цей масивний чоловік має чуйність, яка є зворушливою, ніж будь-який легкий романтизм.