Директор балету Так, будь ласка!
Народився в Чехії Іван Ліска (65) протягом 18 років очолював Баварський державний балет, одну з найбільших німецьких та міжнародних танцювальних компаній. З початком сезону восени російський Ігор Зеленський бере на себе кермо. Розмова на прощання з важливим танцівником і режисером балету, який досі іноді буває на сцені донині.
AZ: Dachverband Tanz Deutschland проголосив "Танцювальний рік 2016". А як щодо цієї форми музичного театру в Німеччині?
Іван Ліска: У нас дуже жвава танцювальна сцена, незалежно від загрози закриття театру. Існує більше 60 ансамблів від малого оперного балету до великих компаній, таких як Баварський державний балет або війська в Гамбурзі, Берліні та Штутгарті. Незалежна сцена також дуже різноманітна. Таких ансамблів лише у Берліні 80.
І естетично?
Багато міжнародних впливів вплинули на Німеччину з кінця Другої світової війни. Традиційна лінія німецького виразного танцю, на жаль, була перервана під час нацистської ери. Після війни відбувся великий відхід, сформований такими чудовими хореографами, як Джон Кранко, який створив «балетне диво Штутгарта», Вільям Форсайт у Франкфурті-на-Майні або Джон Ноймеєр у Гамбурзі, до колективу якого я належав понад двадцять років. Цей творчий сплеск триває донині.
Яка торгова марка Баварського державного балету зокрема?
Якість, звичайно, і широта репертуару - від класичного до неокласичного та сучасного до сучасного танцю. Ми не можемо обслуговувати ніші, тому що в наших 70 виставах нам потрібно заповнити будинок на 2000 місць. Для кожного має бути щось. Зрештою, ми значною мірою фінансуємось за рахунок грошей платників податків.
Наскільки відкритою для сучасності є мюнхенська публіка?
Ми поступово знайомили нашу аудиторію з авангардом, іноді завдяки дружнім, іноді шоковим виступам. Вони повинні піти в театр, бути цікавими, можливо, повернутися додому з новими враженнями - і повернутися.
Зміни персоналу, коли нового керівника балету заміняє, не є нічим незвичайним. Але цього разу двоє ваших солістів пішли до преси і поскаржилися, що новий бос Ігор Зеленський робить "tabula rasa".
Ви маєте рацію, такі зміни є нормальними для театру. Однак не можна порівнювати балетну групу з акторським колективом. Я знаю небагато вистав, де актори виступають у хорі.
І ось Ірен Лежен, одна з її найважливіших покровительок, висадилася.
Це, звичайно, дуже прикро. Однак я пропрацював лише десять років без цих грошей.
Окрім Мюнхена, пан Зеленський хоче продовжувати керувати московським балетом імені Станіславського чи консультувати його. Чи може така подвійна функція працювати?
Оскільки я лише віддав свій час і енергію Мюнхену, я не можу судити про це.
Чи зарекомендувала себе фінансова та мистецька незалежність Державного балету від Державної опери, за яку боролася ваша попередниця Констанце Вернон?
Чи слід посаду директора балету, яку ви раніше займали, підвищити до справжнього художнього керівника?
Різке так і цьому. Тоді ви були б на рівні очей, якби були проблеми.
Ви хотіли б, щоб генеральний музичний директор Державної опери диригував балетом? Востаннє це було за Кента Нагано.
Кирило Петренко має надзвичайно багато роботи, і його сили обмежені. Можливо, мій наступник зможе його знову встановити. Диригувати балетом не так просто. Спілкування з танцюристами, уповільнення темпів - це абсолютно нова глава.
Що ви робите після закінчення терміну?
Я очолював мюнхенський фонд Хайнца Босла протягом трьох років. Іноді навіть у 65 років я все ще перебуваю на сцені. Є хореографи, яким особливо подобається працювати зі старшими танцюристами. Старі тіла випромінюють щось дуже особливе. Я називаю це: тіло з пам’яттю.